《四海》失嗎小人物，有心無力的韓寒

阿耀和歡頌的選擇是努力掙錢償還債務銀行貸款。為此阿耀出席非法三輪車賽，避開警員追殺，歡頌賣掉錢財，三個人一同走進深圳打零工掙錢，阿耀成了一位特效三輪車手，歡頌仍然是服務生。在這一部分裡，韓寒用很多細節開始傳遞自己在表層敘事下的深層暗喻。暫且拋開失嗎細節，我們先來看一看四海在講訴一個什麼樣的故事情節核心？只不過融合後半部分，也許原本是一個這樣的故事情節，（下列經過了我的主觀修改與影片本身存有相同）有一大群青年人他們生活在一個島嶼上，那個島上民風純樸，遠離現代，他們甚至沒有掃碼支付，用的是現金。他們愛好三輪車，蒸汽機而並非電動汽車。這樣一大群人過著自由不羈的生活，維持著人最初的幸福狀態，但是現實生活打破了此種情況，他們返回島嶼，融入時代，這群人為他們的溫柔付出了代價。大城市的規則，是唯美曲目背後的虛假歌手，是謊言背後的成人邏輯。那個島，只不過是一個縣城。這群人是休學少女、問題少女，他們之中有純粹的sb也有單純的極傻的人。十多年之後，有一個人再度回到了島上，他是阿耀。此次只有他一個人，他的母親、真愛、都因種種原因留在了大城市。而他騎著三輪車做著無人觀賞的特效表演，像是難以離地的飛行。

看了《四海》，這也許是韓寒平凡之馬路上的又一個挫敗。四海的前30兩分鐘在韓寒編劇水平的通常水準之上，有進步。但之後尹正游泳不幸逝世留下大筆負債，讓影片的觀感斷崖式的大幅下滑。整個故事情節開始失真。

那個故事情節文件系統假如能夠由世界級的劇作者操刀，賦予它一個感人的合乎邏輯的表層故事情節，只不過它極能戳中我們的內心深處。但韓寒的電影劇本真的離地太遠，故事情節中有一個細節，三個人去飯店開房，但卻連房卡都不能用，就這種在門前傻坐了一夜，而歡頌的夢想，就是能有一家如此乾淨，光亮的臥室。當她在一門以外講出那個夢想，是一種心酸。而韓寒不斷提及的一句祝福，希望你住的臥室都含早，這是一句心疼的祝福，含早會多幾十塊錢，是含午餐。但三個青年人將其理解成了多住四個半小時。含早這句祝福就變為了希望你未來的生活能好那么一點點。但那個情節根本不設立，即使三個困窘的孩童不可能將一早上對他們僅有的消費無動於衷安然入眠。細節一旦失去了真實性，一切抒情都會變為矯情。

幾乎每一個故事情節都由表層敘事和深層暗喻構成。表層敘事要做到精采、刺激、合乎邏輯、移情於人，而深層暗喻由表層敘事的動機、細節、轉折、結局表現出來。這就是為什么一個成功的影片會讓我們在敬佩震撼之後，仍然回味無窮。四海最大的問題，在於表層敘事的失真以及同深層暗喻的割裂。

韓寒不滿足與此前的商業片路線，此次企圖在四海里表達一個時代命題，它不合時宜的發生在新年檔裡，甚至都不必鬚髮生在商業影片裡。但似乎在表達方式的具體操作、真實生活的認識上韓寒同世界級的影片製作者如賈樟柯、文牧野等，處在完全不同的三個層面。奇蹟相對於四海，只不過有著完全相同的自然主義大背景，同樣是大城市裡闖蕩的小人物。看一看章宇刻畫的蝙蝠俠清潔工副隊長，就能知道，一個在大城市拼命的人，根本不能像黃曉明出演的showta哥一樣有時間去酒吧，也不能吹牛逼去冒充小弟。韓寒在用架空的人物、故事情節，表達一種哀嘆，難以讓人移情，難以觸及到真實的生活，這幾乎是中國小說家編劇們總會面臨的困境。

故事情節最初出現的地點，在一個叫作南澳的島嶼上。主人公阿耀有著一個極其不靠譜的爹，一個單戀的當服務生的小姑娘歡頌，他沒有好友，三輪車就是他的好友。這一部分觀感尚佳，由沈騰出演的爹提供更多了很多笑點，吳仁騰、吳仁耀的同音梗和“你陷進來過嗎？”的微妙暗示都還算有意思。但這一部分也有許多問題，主人公阿耀缺少鮮明的性格特徵，除了真愛和車技好沒有具體的行為動機，而沈騰那個配角在之後的情節裡幾乎毫無作用。在給單戀的小姑娘歡頌笨拙的告白過程中，阿耀有了第二個好友，歡頌的弟弟歡歌，而他也順利步入了一個三輪車發燒友社團“全勝神話”。故事情節進行到這兒，順利完成了第一幕，接下來必須爆發武裝衝突，逼使主角行動不得不發生改變他們的生活。令我吃驚的是韓寒在之前沒有進行任何武裝衝突建置鋪墊的情況下，直接用一場不幸把一樁高利貸的生活重壓硬生生遷移到了主角的頭上，而尹正那個配角之前的感情構築也被完全毀壞。故事情節開始走向失控。