《神探蒲松龄》元素多樣快樂動人，被抵估的閤家歡賀歲片

甄子丹之所以“甄子丹”，並並非嘉禾時代時經紀人一心想要將他打導致“成龍第三”，即便成龍的光芒過分奪目，而是因為他與袁和平戰略合作的功夫小子式驚悚片，如《醉拳》，電影躲避了當時盛行的邵氏驚悚片（包含徐克、楚原、劉家良經典作品）的類別模式，而選擇了將紮實的功夫必殺技與幽默的肢體詞彙結合在一同的功夫戲劇路線，即使是在被打的遍體鱗傷時，也時不時的插科打諢，而成為了功夫戲劇的晚期代表，也讓黃飛鴻那個真實存有的武師，正式告別了關德興式的傳統儒家思想的德行而激進的俠客形像，而塑造出更加貼近當時青年人心態的“小子”，隨即沒多久的《A计划》則充份的調動了他的肢體詞彙的穩定性及對各式各樣小道具的充份研發採用，狹巷的追逐這段至今仍然是經典動作場面。

這一兩年的甄子丹影片，能窺見他想要在相同類型片裡的努力嘗試，而抱著尋常的期待值看整部《神探蒲松龄》時，意想不到的是看見了久違的甄子丹前期影片的各式各樣招牌式元素，也看見了感人至深的生死真愛，更是看見了驚喜！

隨著內地影片市場的飛躍性經濟發展，2018年的中國電影票房已經正式突破了600億，堅信不日便能超越北美地區成為全球最大影片市場，而新年檔則是在近兩年的發酵下，則已經成為了本年度最重要的檔期，去年，甄子丹便帶著招牌式的動作戲劇，再加上故事情節新編但又較為動人的真愛迴歸新年檔，努力打導致一部老少咸宜的動作真愛戲劇片。

電影后半部分的動作戲也返回了甄子丹的《A计划》時，如在他所住的林下小木屋的那一場動作戲，他的勁敵主要是鏡妖，剛開始槍戰他就即使不留神而被鏡妖切開了兩半，只好，胸部的他一邊要充份的藉助屋裡的各式各樣小物品（比如說鏡子、桌子等），與鏡妖進行糾纏槍戰，一邊要急忙找出他們的上半身，好讓他們能展現出真實的動作槍法，但是，他還必須在非常有限的時間裡找出墜落地上後不曉得滾到哪裡的陰陽判，就可以在擊敗鏡妖后將她收服到瓶子裡……

賀歲檔的說法來自於緊鄰的澳門市場，1982年新年檔時甄子丹執導的《龙少爷》與張國榮執導的《最佳拍档》在新年檔展開了正面市場競爭，再加上劉德華執導的驚悚片《少林寺》，使得新年檔影片的電影票房總收入突破5000億港元，後來甄子丹更是成為了新年檔的王者之一，八十年代時甄子丹執導的《红番区》、《一个好人》等也都陸續在新年時引入公映，甚至形成了萬人空巷的新年觀影熱潮。對於很多的70後、80後觀眾們而言，甄子丹電影，是新年檔的深刻記憶。

續集《神探蒲松龄》便充份的展現了九十年代甄子丹經典影片的模式、元素。蒲松齡是長篇小說集《聊斋志异》的作者，但對於他的身世、生平事蹟經歷並沒有留下多少的歷史紀錄，不過這反倒是留下了很大量的藝術創作的空白之處。《神探蒲松龄》就是將蒲松齡設置為一個會寫書講故事情節的捉妖師，同時也是一個幽默有意思的小老頭，平常一邊以妖精故事情節逗樂這些孩子，以此推展他們，一邊暗中捉妖除魔，而城內的小捕快嚴飛就是在因緣際會下成為了他的小師父……而蒲松齡與嚴飛的師徒朝夕相處時，也絕非是劉家良影片裡的那種很嚴肅的師徒模式，而是返回了甄子丹的《醉拳》、《蛇形刁手》等晚期的功夫戲劇中，充滿著很快樂的情境。

電影數次的渲染了這份跨越時空、亞種的真愛，再加上阮經天、鍾楚曦之間的深情款款的詮釋，難怪電影裡的數名捉妖師都被深深地的打動了。而這種的真愛故事也可以說是跨次元的，執子之手，即便無法與子偕老，至少也能生死不渝。

電影的前半部份則重新加入了更多的真愛元素，即聶小倩與寧採臣/燕赤霞的跨次元真愛傳奇。聶小倩與寧採臣的真愛本身是《聊斋志异》裡的一個經典短篇故事情節，但隨著半個世紀來被李翰祥、張徹等相繼翻拍為《倩女幽魂》而為粉絲所津津樂道，電影的前半部份就是蒲松齡“眼裡”的倩女幽魂，原先是蛇妖的燕赤霞在碰到小女孩聶小倩後兩人相親相愛，聶小倩以他們為代價換取了燕赤霞變為書生寧採臣考上功名，但清醒後的燕赤霞捨不得戀人，並一心想要讓聶小倩變回人類文明能投胎重新做人……