《盗梦空间》二十年後重看：編劇通過這個不倒陀螺，究竟想表達什么

假如是這種，那么諾蘭大可給你一個大團圓的幸福結局，告訴你Cobe嗎成功返回現實生活了，豈不索性？即使少了最後那幾秒鐘陀螺轉動的攝影機，也不經濟損失後面147兩分鐘的精采刺激啊！諾蘭何必多此一舉、故弄玄虛呢？ 很似乎，【盜夢空間】不只是在將一個人「从梦境回到现实」罷了，諾蘭放進了更深一層地傳達在影片當中。

「回到现实」，才是藏在炫目特技與複雜故事情節之下，影片藉由Cobe這人物要去闡釋的主要涵義。

此次重返大熒幕欣賞【盜夢空間】，裡面有個故事情節讓我十分地在意：就是結局的那顆「不知道会不会倒的陀螺」。「男女主角真的回到现实了吗？还是那也是一场梦呢？」這絕非我在意那封閉式結局的其原因，但是太過執著那個問題也是蠻蠢的；有時候，一個厲害的製作者安排封閉式結局，其目地（除了製造懸念、為電影版鋪梗以外）就是「提出疑问」，「问题」就是他要給觀眾們的「答案」。

即便人生如夢，夢中亦有人生。假如現實生活如此的更讓人沮喪，為什麼無法逃往只有三個人的完滿世界？假如心靈嗎是虛幻的夢境，那么它還值不值得我們努力地去活？

這部影片，表面上是一個緊張刺激的（反）竊盜任務，事實上也是Cobe不再醉生夢死、要奪取真實人生的過程。

Cobe與丈夫Mal（蘿拉詠·柯蒂亞 飾）曾一同在夢中相貌廝守、白頭偕老，完全活在兩人的世界當中；但是Cobe漸漸意識到「再美好的梦，终究是虚幻」，只好他決定「唤醒」那已經選擇遺忘虛實的Mal，最終釀成無法挽回的悲劇。

同樣的，最後Cobe得以徹底擺脫Mal的陰影，不但在於他接受了真正的Mal已經喪生的事實；更關鍵的是，當假Mal問他「你说你梦到我们白头偕老」Cobe提問「但我们做到了」 只不過，他原先心有批評的，但夢裡的兩人世界，也是另一種「真实」，他們曾擁有幸福快樂、渡過的年復一年，一點都不假。這么理解之後，Cobe也才真正地把Mal的鬼魂從他的記憶牢籠給解放、從自己的罪惡感與內疚走出來。

此次在【盜夢空間】當中，我顯著地感受到，諾蘭或許是企圖去成為史丹利·庫柏力克（Stanley Kubrick）那般的影片編劇，用技術、聽覺來挑戰觀眾們的想象力；同時，他也想成為相似威廉·狄克（Philip K. Dick）那般的製作者，用故事情節去探索「存在」的邊界線。

而做為反面參考，牙醫Yusuf儲藏室那群分享夢境的人，早就已經把「梦」當做自己的真實人生了。為的是防止這種的事出現在僱員頭上，Cobe最後深入混沌意識，對垂垂老矣的加藤（佐藤謙 飾）說：

這是一個很有趣的思考。誠如諾蘭在此次二十週年紀念版的結尾導讀所言，【盜夢空間】整部影片面世的時機剛剛好。即使現代人早就已經非常習慣沉浸在信息技術締造的虛擬世界當中了，是這時候能重新看待真實與虛假的這條界限了。

你說，盜夢者們幫他達成的「亲子和解」，對Fischer來說，不夠真實嗎？即使是假的、人家植入的，但那般的「疗伤」，會因其虛假而一點象徵意義也沒有嗎？Cobe的夥伴Eames（傑克·哈迪 飾）甚至打趣說，自己必須繳納一下心理諮商費了。

很意外地，無論是前述哪二者，諾蘭還不夠前衛到幫人類文明關上新視野了；但也幸運地，他足夠多厲害到故事情節能說得雅俗共賞、深淺咸宜，讓我們都為之傾倒。我堅信，即便在下一個二十年，【盜夢空間】的話語權仍然能屹立不搖。

而且，這結局重新引發我興趣的點，並非「他的答案是什么？」；二十年後再重看，此次我思索的是：編劇克里斯多福·諾蘭，藉由這顆未倒的陀螺，他想問的問題是什么？

我們不妨來重新檢視一下之後的故事情節留下的種種線索。女主角Cobe（李奧納多·狄卡皮歐 飾）是個最厲害的盜夢者，經驗豐富，在夢中（幾乎）無往不利；但是他的現實生活，卻充滿著了限制與氣憤，他對於他們家庭的破碎完全束手無策。

對，現實生活世界的確真實，但為什麼我們的體會、我們的感情，我們的「梦」，就一點都不真實、就一點價值也沒有？這才是諾蘭在影片最後，蓄意給個封閉式結局時，想問觀眾們的：即使即使，Cobe與小孩團聚這件事情是一場夢，但這個當下，他消解了懊悔、內心深處找出了歸宿，贏得了平淡，一剎那對Cobe而言也極為真實。

講到這兒，我們大概也懂了：對，就一部娛樂影片來說，最後是不是那顆陀螺、是不是這個封閉式結局，只不過沒差，但整部片就會僅止於一部概念不錯的商業大片；有了最後的一個小回答，畫龍點睛地讓故事情節擁有了更多層次的象徵意義，諾蘭實是給觀眾們許多遠遠超過平時大眾的思維、提供更多不太一樣的看法與對話空間。

《盗梦空间》整部片有多神、多厲害，我想這都不必我再去錦上添花了。時間已經給了我們答案，在該片面世的二十年後，那個故事情節仍然讓舊粉絲熟知、讓新觀眾們歎為觀止，我們曉得它早就無可置疑地成為「经典」了。