並非羅生門，並非雙雄鬥，只是一場男性悲歌-《最后的决斗》影評人

凱瑟琳對這一吻的立場呢，我說不太好，其中被侮辱的恥感定然存有，但是和賈克勒格親吻時與否有想別的呢，這也說不太好，只是她絕無賈克勒格那樣失魂落魄的表現而已。

只好在兩層又兩層的扭曲之下，賈克勒格就算在死後面對卡魯日的詰問，依然死不悔改，說不定這個這時候，他嗎指出他們與凱瑟琳是兩情相悅的呢。

但是當電影走過三個半小時的時長後，再重新返回那個場景時，熒幕上的兩人（三人），便揹負了其視角所帶來的相同情緒。

我在想，雷導如此構思故事情節的其原因是什么？那四段彼此間勾連往復的故事情節，於最後的終局，到底有何好處。

是啊，看他大言不慚地讓街坊鄰居傳播這段戀情的這時候，他可絲毫沒有考慮過凱瑟琳的想法。

是啊，我們都不太能接受一個並不完美的被害人，我們都希望被害人是純淨無暇毫無過失的，不然那就是有縫的蛋，蒼蠅不叮你叮誰？

但是這一段完全在卡魯日和凱瑟琳的回憶中被隱去了，也許對自己而言，這並並非什么大不了的事情，只是一次直觀的攀談。

大衛德萊弗出演的賈克勒格，在他的眼裡，自己是經常為卡魯日擦屁股的人，他在戰場上挽救了頭腦發熱衝出去的卡魯日，他在公主面前為沒錢交稅的卡魯日說百般好話，但是卡魯日就是死腦筋兩條，不斷挑釁公主的權威，甚至即使得不到想要的地盤而狀告他們，而他則溫文爾雅，科學知識淵博，從來不計較卡魯日的壞脾氣。

每一人都有著自己的視角，甚至從他們的角度上看，他們所說並無假話，那么彼此間記憶中這些被無意隱去，或者扭曲的細節，大概才是他們身陷不容脫逃囚牢的根因。

卡魯日覺得這是一個善意之吻（該處能窺見他只是把丈夫當做一個和解的工具，而仍未考慮其體會），沒有別的意味，凱瑟琳輕吻後就完結了。

電影以兩人的較量起始，轉了幾圈，又以兩人的較量做為開頭的最高潮。

會錯意只是錯覺的兩層，另兩層就是即使個人情緒而對同一個事情相同的回憶。

至於卡魯日，他又該在他們餘下的人生中堅信什么，我們就未確定了。

這種的錯覺漸漸積累，便能足以扭曲回憶。

同樣，賈克勒格回憶裡，他們遇到凱瑟琳的舞會上，和凱瑟琳相談甚歡。

這又是兩層身分相同而引起的錯覺，在這種的會錯意之下，三個人的隔閡亦不斷增進，直到最後，彼此間都成為了這個不買賬的人。

“些微相同的真相”讓我想起了前一兩年的《白雪公主杀人事件》，每一人的申辯也許梗概相近，但都在他們的無意識作祟下進行了這種或那般的潤色。

所以，他覺得卡魯日的丈夫是較好的，他儘管是個情場老手（十秒的情場老手），而當她看見知書達理的凱瑟琳之時，他們便被征服了，兩人之間互有好感，就算他侵害凱瑟琳時她百般抗拒，他也覺得這但是一種你情我願的挑逗。即便，誰能抗拒他們的帥顏，討厭上卡魯日這么一個木頭疙瘩呢？更何況，他已經懺悔了呢。

“我明明對你這種好，為什麼你還要背棄我/無理取鬧？”

直至電影開頭，雷導用短短的幾個字交待了前面數十年的事情，卡魯日陣亡，凱瑟琳繼續活了好久，這大概是電影惟一一道暖意，這也大概是發展史能對那個傷痕累累小姑娘的惟一補償。

但是，卡魯日自始至終，大概就不曾想過要維護凱瑟琳的名譽，他只是把凱瑟琳當做生育的電腦，當做服從他們的下人，當做能與仇敵和解的工具，當做一個決鬥復仇的由頭。

更別說，審判之時來自檢察官，與眾人挑剔的眼光，你曾經做過的每件事，說過的每一句話，都會被拿出來放到放大鏡下翻來覆去查看，就為的是證明你有著不軌的念頭。

即便，這並並非什么盛大的吞噬，一切過後留下的也盡是愴然。於我來說，看見電影結尾時兩人策馬追尾，與電影高潮時的決鬥，此間的心情確乎是迥異的。

賈克勒格則即使那個吻而受寵若驚，感覺凱瑟琳也很享受這一吻的時光，他覺得這一吻特別之長，只好從這一刻，他便不可救藥地陷於了真愛之中。

你瞧，賈克勒格指出他們歆慕於凱瑟琳，和她心有靈犀，但是上了床，他對凱瑟琳的立場和與其它娼妓並無兩樣，終究只是為的是靈魂10五分鐘的歡愉而已。

更別說，在卡魯日不在的這時候，她將莊園管理工作得井井有條，但是卡魯日和她父親眼中，或許除了女兒就看不出別的事情。雖然她並不很滿意他們的生活，但當賈克勒格企圖強佔她時，她依舊拼死抵抗，只是最終真的無力掙扎，然而妻子並不憐惜他們的苦難，只把其當做復仇的由頭。

但是在凱瑟琳回憶中，賈克勒格與他們說話時站得很遠，而他們的鞋，是在跑走時無疑墜落的。

卡魯日眼裡，他格外開恩與那個奪去他們許多的人做了和解，甚至讓丈夫親吻一下他以則表示誠意，他們已經仁至義盡。

《最后的决斗》雖依然以“視角”，以“人心的慾望”為主題，卻別有用心地沒有初始化徹頭徹尾的謊言去順利完成撲朔迷離的拼圖，而是用“有著些微相同的真相”來補全整個故事情節。

懷抱著遠比開篇時更對立的心理，反而能沉靜下來，觀瞻那場只有勝者，卻沒有榮耀的決鬥，無論誰輸誰贏，表面上以獲取了上蒼的普遍認可，只不過任誰都曉得，那個蒼天，是假的。

一談到多視角描述，就很難繞過黑澤明的《罗生门》或是其原著《竹林中》。

再讓我們看一下四個人共同記憶的這場和解舞會。

在卡魯日家的地下室之中，賈克勒格記憶裡，在他告白心意之時，凱瑟琳就在他們身後很近的地方，幾乎能感受到她的呼吸，而她的“倉皇脫逃”中，還特地褪下了衣服，這無疑是一種挑逗。

四個人的回憶只不過基本能相符，但在細節上則有很多進出，上面就用兩個例子講一下三人之間微妙的錯覺。

你瞧，卡魯日指出他們對凱瑟琳愛護有加，但是在凱瑟琳眼裡，他們只是妻子的生育電腦，而妻子對他們亦並不重視。

而朱迪科默，懦弱中透漏著勇敢，但不論哪種勇敢，依然不得不把他們的宿命交予別人手裡。

賈克勒格呢，則覺得是他們與卡魯日和解已經是很大的妥協與善意了。

更別說，卡魯日的父親那番，“我也遭遇過罪，但我選擇沉默”的言語。

一個故事情節以相同的視角講訴出來，內容便大不相同，這便是即使每一人都有其私心與慾望，只好便會為的是讓他們成為英雄，讓他們沒那么不堪而謊話連篇。甚至，連鬼都會扯謊。

所有人都在講訴他們所相信的真相，而真相與真相之間的細微差別反折了三人的內心深處，這是一箇舊日時代的女性慘劇，並以四個視角反覆講訴，每一次，都像是劇中那三個只顧他們名聲的男性一樣，碾過女主那已傷痕累累的內心深處。

科默出演的凱瑟琳，在她的眼裡，她儘管即使家庭困局被許給了他們並不熟識的卡魯日，但她依舊努力地在當好一個丈夫，卡魯日希望有一個女兒，她也成天想著懷孕的事情，儘管天公不作美，但是她確乎極為努力。

他是那么愛他們的男人，他盡其所能提供更多給她想要的一切，就算在她被玷汙時也選擇無條件堅信她，併為的是他們的愛女向曾經的好友提出生死決鬥。

首場戲，卡魯日的第一印象中，他們率先衝向殺敵，並且救出了賈克勒格，內戰後賈克勒格還朝他們則表示了非常感謝。

但是賈克勒格記憶裡，卡魯日魯莽地衝向搞得敵方很被動，他還得救上漲落馬下的卡魯日。

電影伊始，對故事梗概稍有了解的我，權當這是一場情仇的決鬥，在我看來，那就像是疤臉版史蒂夫達蒙 vs 邋遢版大衛德萊弗。

看似，要讓最為無辜的凱瑟琳洗脫冤屈，理應支持卡魯日擊敗賈克勒格，即便賈克勒格的罪惡是真實存有的。

雷導用這么一個象徵主義的故事情節，卻講訴了一個很現代化的故事情節。換句話說，這是一部以內戰，以男性鬥爭為幌子的女性題材經典作品。

這並不僅僅是四個視角的故事情節，更是一個男性的悲劇，以相同的視角重複了四次。

也也許是雷導的個人風格過於顯著，明明群星薈萃的電影，卻很難找到配角過分出挑的時刻，除了搶鏡王大本以外，史蒂夫達蒙與大衛德萊弗都像是嵌入那個配角的身分通常，渾身崎嶇，邋遢，氣喘吁吁。

只好，在一層層的講訴後，電影劇本還原成為了一個男性的悲劇，她忍受著被妻子冷遇，被熟人侵害，被大眾嘲弄的精神壓力，走上了決鬥場邊的高臺，這本就是一份侮辱，竟要讓三個女人的決鬥來決斷他們的生死，但是在那個時代，在那個男性受辱後屏息不言的時代裡，光是站出來這個行徑大概已經格外難於。

雷導的《最后的决斗》算是年初的一份驚喜，四個視角的故事情節推向一場決鬥，儘管多視角描述很難讓我們想到黑澤明知名的《罗生门》，但是該片捨棄了“相同視角的謊言”，而是以“相同視角的真相”做為敘事的主軸。

而這時，我居然更難去決斷我必須支持哪一方。

只好我們支持卡魯日，又有何意義呢？

史蒂夫達蒙出演的卡魯日，在他的眼裡，他是一個勇猛的巨人，他從死人堆中一次又一次殺出血路，他救他們的摯友于危難之中，但是摯友卻即使受王室的器重而盡享榮華富貴，甚至反倒奪回了他的一切：金錢，封爵，農地，甚至他們的愛女。

就拿凱瑟琳和賈克勒格的一吻為例。

三個人所言的，都是事實，但是當他們都有選擇性地忽視了自己被人救下的事實並著意特別強調自己對彼方的恩賜之時，無疑就已經讓自己放在了倫理層面更高的境地，換言之：你欠了我兩條命，你應當還的。