明日之戰：“怪物”還能走多遠？

《明日之战》講訴了一個祖孫三代打怪物的故事情節。電影時空設定在2050年，火星上發生了一種“白刺怪”的怪物，它們大量產卵，以人肉為菜譜，將原先佔有火星的人類文明消失到了嚴重不足50萬，未來人類文明通過還不成熟的時空穿梭機走進現在，徵募大量軍人瞬間遷移到未來打怪物。由於聲效其原因，這部影片還是扣人心絃，讓人血脈噴張的。

一眼千年，三星堆發掘出的黃金面具、銅製直立人、絲蛋白質等等，那些高超的手工藝品讓世界憤慨，早已高度經濟發展的遠古文明有朝一日也被埋藏於黃土5000年，是什么其原因讓文明覆滅？典籍中記述大洪水可能將引致遠古文明斷層，那場大洪水是全球性的大災難，西方《圣经》、古埃及希臘神話和瑪雅人文中都有大洪水的影子。真相未確定，但人類文明假如持續毀壞，結局可想而知。

禽流感之下，影片市場格外低靡。荷里活總算掏出了一部“誠意”之作《明日之战》，首映禮日跑到電影院觀看後，我很是沮喪。

“怪物”影片中，通常都有體形非常大或詭異的微生物形像做為異化的非人實體，這能說是科幻電影、災難片、恐怖電影一個經久不衰的母題。圍繞那個母題，現代人發散出對人文、外太空、環境汙染、內戰、喪生等等的思索。1933年《金刚》中的巨型大猩猩形像一直被指出影射英國社會的白人群落，最終金剛死在帝國大廈的頂部，而非地面上，充滿著了人文抨擊的暗喻。讓人第一印象深刻的《异形》，將外太空異獸搬到地球上，當異形破卵而出時，那猙獰的面目、長長的觸角，和掩耳遜於迅雷之勢對活體的撲殺之勢，著實讓人心驚膽戰。《异形》《异形大战铁血战士》等系列影片造就了性與暴力行為、女權主義、冷戰等廣泛的議題。所以不止荷里活，日本的《哥斯拉》、韓國的《汉江怪物》開始對核戰爭、環境汙染進行思考……

“怪物”創作啊窮途末路了么？這隻看上去像得了白化病的怪物，男主說它腳上竟沾著中國數千年前爆發的熔岩流。這讓我不得不聯想其那本遠古神書《山海经》，“有魚焉，其狀如鯉，而六足鳥尾，名曰鮯鮯之魚，其鳴自訆。”鮯鮯之魚，形如鯉魚，卻有六隻腳和鳥一樣的尾巴。八個屁股的蛇、兩隻腳的鳥、長尾巴的魚……古老東方世界的神獸愈來愈受到全球關注，特別是去年，在雲南廣漢市再現天日的三星堆遺蹟，讓我越發覺得史前文明有可能存有，《山海经》中記錄的這些奇珍異獸也非憑空想象、空穴來風。隨著三星堆大量陶器、象牙，以及神樹、黃金面具的問世，正在印證《山海经》中的記述。假如我們能將《山海经》中記述的“怪物”好好科學研究、發掘、賦予形像，一定能拍出我們獨有的“怪物”影片。

影片衝高回落，就連近幾年出演《侏罗纪世界》《银河护卫队》等電影爆紅的一線女星萊恩﹒巴爾特，也挽救沒法整部東拼西湊的“怪物”電影。自從70年前，荷里活玩起了《金刚》後，便在“怪物”電影上一發不可收拾，《异形》《大白鲨》《侏罗纪公园》等等都有不錯口碑，讓眾多重口味粉絲直呼過癮。觀眾們在荷里活炫目的計算機特效、如瓊漿般揮灑的想像力和奇形怪物面前毫無招架之力，爭相拿起荷包步入電影院，享受聽覺衝擊帶來的快感。

“怪物”電影只不過某種意義上承擔著人類文明對自然、社會、宇宙乃至未知世界的絕望與想像。除了讓人刺激的聽覺特技外，《明日之战》可能將更在於思考現今人類文明毀壞生態環境、過分採礦、濫用資源的種種舉動，最終引致人類文明的自我吞噬。埋藏於冰原之下的怪物因何破土而出，屠宰人類文明？影片中男主談道冰原溶化，外星人生物在火星得以孵化，暫且不談這與否危言聳聽，但全球溫室效應確實讓北極冰原溶化，甚至激活了凍土層中的史前細菌。禽流感、冰雹、大暴雨……那些自然災害愈來愈多發，大自然正以它的形式在順利完成自我淨化，不得不讓世人警醒。

但是，這么十多年過去了，“怪物”影片仍然侷限於英雄救世的俗套故事情節，或窠臼於“奧特曼打怪物”的槍戰鏡頭，頂多將怪物的指甲改成柔毛，四隻眼改成三眼或四眼，多出兩隻長長的觸角，算是順利完成怪物形像創作了，啊難為編劇了。那些略有不同的“異形”式怪物，早已滿足沒法粉絲市場需求。《明日之战》的“白刺怪”，外形上平淡無奇，多出兩隻長觸角，跑起來像狗，遊起來像魚，跳起來像猴，編劇極盡所能想塑造出它的血腥，惋惜的是，除了醜外，毫無可怖感。