當年，劉家良到底做了什么？被徐克逼往英國嚴禁歸國

重入邵氏後，在方逸華的支持下，張家良便自立門戶，帶著他們的張家班攝製影片。

【文 | 雪城公孫 】

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俗話說“好鋼用在刀刃上”，劉家良和唐佳順理成章地成為大導演徐克的御用武術指導。

這時，正逢別的片場須要武術指導，心灰意冷的劉家良便一聲招呼也不打，背著徐克重新加入了別人的子公司。

結果1年時間很快就過去，徐克不但一直沒有兌現讓劉家良做編劇的誓言，但是三個人在攝製前夕又各持己見，弄得兩方都不愉快，糾葛混戰一觸即發。

50二十世紀，香港電影的飛速發展，其中的武打戲，更是成為了現代人茶餘飯後消遣生活的主要形式。

1973年，年僅33歲的成龍，溘然過世，成為了華裔電影圈，甚至世界電影史上永遠的缺憾。

而談及劉家良的上位之路，不可不提的就是他和大導演徐克間的一段難解難分的糾葛糾纏。

總算，隨著兩個人知名度、實戰經驗的提升，自己的心底也都造成了相同的想法，關係慢慢生出嫌隙。

就這種，在母親的負面影響下，劉家良自小就充滿著了當女演員的英雄情懷，希望長大後也能像母親一樣在影視製作行業經濟發展。

就這種，原先的黃金搭檔，變為了死對頭，劉家良他們也沒有想過會有如此後果。

回顧這段澳門武俠小說影片的歷史，剛好在徐克與劉家良的不斷鬥法中推陳出新，一浪低於一浪。

而在當時，提及邵氏電影公司中最好的編劇，那么一定非“香港電影一代梟雄”徐克莫屬。

心直口快的劉家良，評論家一出，頓時遭到多方人士解讀批評，指出劉家良是借成龍的關注度，來炒作他們的知名度。

徐克利用他們背後的政治勢力，在圈內放言，要把劉家良驅除離臺，並且永遠回沒法澳門。

屬於劉家良和徐克的新武俠小說時代，也就漸漸落下了帷幕。

“我先是一個武術家，接著才是拍戲的。”

有如劉家良對他們的定位：

前夕，母親劉湛憑藉著一手紮實的拳術功夫，被第二代黃飛鴻飾演者關德興先生相中，參演黃飛鴻系列影片中的林世榮一角。

今天，柴叔就帶我們看一看，老一輩武俠小說編劇劉家良和徐克的糾葛究竟是怎么一回事！

二人攝製的電影雖然時常題材相似，但劉家良即便是練家子，對功夫的還原要高出徐克很多。

總算功夫不負有心人，1975年，41歲的劉家良攜經典作品《神打》在圈內一炮打響，正式宣佈他們成功轉型。

1966年，劉家良、唐佳二人参予指導功夫片《云海玉弓缘》，首度運用到“威亞”技術，奇思妙想的設計出“凌空體操”的武打場面，讓整個澳門影壇為之讚歎。

可劉、唐倆人隨著在武行圈浸淫已久，已經並非隻身一人，各自的部下都有很多心腹，慢慢形成兩股教派，大有獨立之勢。

可謂是“度盡劫波兄妹在，相見一笑泯恩仇”，劉家良與徐克間恩怨感情糾葛不清的故事情節，總算畫上了完滿的句點。

在劉、唐二人與徐克緊密搭擋的那幾年時間裡，兩個人相互成就，可謂是水不離波，秤不離砣，成為澳門電影界的一段佳話。

這在崇尚“硬橋硬馬”真打功夫的劉家良眼中上看，簡直是難以理喻，但怎奈當時的武行極為講求長幼輩份，做為晚輩的他哪能挑長輩行家的並非。

三個人一拍即合，共同組成武術指導的黃金搭檔，邁入了他們事業經濟發展的快車道。

正如澳門影壇評論者對二人公允的評價：“儘管，硬橋硬馬的“練功戲”由徐克締造，但卻在劉家良的手裡做到了極致的境界。”

隨著三個人的聲名水漲船高，自己獲得了很多影片老闆娘和功夫片編劇的慕名戰略合作邀請，部下聚集了為數眾多武師。

經此風波後，劉家良和徐克顯得形同水火。

在許多人唏噓成龍宿命不公、追憶他的同時，有著黃飛鴻功夫傳人之稱的一代南拳宗師劉家良，卻語不驚人死不休，在記錄片《电影香江之功夫世家》中唱起了反調：

站穩當編劇的腳跟後，之後的10十多年時間裡，劉家良便與徐克開始了角力。

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雖然徐克是士大夫出身，是個功夫的門外漢，但他卻極具英雄主義，有意通過暴力行為的武打動作突顯女性的陽剛之風，與劉、唐二人追求實戰的宗旨吻合。

“成龍這么年長就死，也是好的，人老了就沒人看了，而且成龍死的真好！”

十多年後，徐克在他們的自傳裡談及這段互相對付的經歷時，曾感觸地說道：

雖然事後劉家良則表示他們是他們出於對成龍的緬懷與調侃，說的是大實話，但也引起了非常大的轟動。

而劉家良的母親劉湛，則是林世榮的親傳徒弟，劉家良在9六歲時，便向母親正式拜師，自學功夫，兄弟二人一間可謂師出名門正宗。

當時經濟發展不景氣，許多習武之人為的是經商都聚集澳門，打算憑藉著他們的真功夫出任武行，混口飯吃。

看完黃飛鴻系列的政協都熟識，江湖人稱“雞蛋榮”的林世榮，是黃飛鴻最得意的徒弟。

最開始的這時候，劉家良極為艱辛，為的是非常感謝邵氏子公司的信任，他身兼數職，既當女演員，又當武術指導和編劇。

從月入3500到年入一百萬，被稱作“張國榮再世”的她，今什麼樣了

徐克編劇了《残缺》，劉家良便在翌年編劇的《烂头何》中借“殘缺四怪”來影射嘲笑徐克。

【編輯 | 語非年 】

即使他覺得他們沒上過學，除了有一身功夫外，身無長處，只有靠在片場磨練的實戰經驗，求得一席之地。

之後的十多年，劉家良一直兢兢業業地在各大片場負責管理後臺劇務，跑些龍套，一直沒獲得經濟發展的機會。

“人與人之間，全無磨擦自不可能將，但我始終沒有與劉家良一直敵對，後來也見過面，我們和好如初”。

60二十世紀的這時候，倆人還專門在澳門北海街19號，設立了東莞人武行的根據地，武行事業乾的是欣欣向榮。

@柴叔帶你看影片

在這種的大背景下，經好友盛情相邀，劉湛也舉家從東莞潮陽遷址至澳門，進軍影視製作行業。

劉家良和唐佳兩兄妹力求在影片中展現出實戰效果的表演藝術呈現出，有如在澳門影壇武打片中注入了一股新鮮血液，讓原本華而不實的武俠片為之一振。

1974年，徐克準備就緒後，便奉旨準備帶上他們“楊家班”趕赴拍片，結果臨行前，唐佳卻辭讓不去，藉口圖平衡，要回到邵氏。

劉家良還立志要充分發揮他們擅於功夫的特徵，將真正的功夫搬到銀幕上，與徐克那個單憑頭腦想像的“門外漢”一較高下。

從80二十世紀起，一板一眼的功夫片在市場盡顯頹勢，而以新藝城影業公司為代表的一連串喜劇電影的湧現出，又很大地捕獲了觀眾們的眼球。

沒多久後，三個人被邵氏電影公司花巨資聘用，成為業界最好的武術指導。

假如你覺得宿命不公，不妨看一看整部影片

讓劉家良居然的是，他們的想法獲得了袁小田的師父唐佳的尊重，那個袁小田就是後來國內武術指導第二人袁和平的母親。

他不但劍法高強，曾任福軍軍中中國武術主教練，還廣收門徒，弘揚傳統武功，被時任黎元洪的孫文授與銀質獎章。