豆瓣8.3、“本年度佳作”《爱情神话》沒能締造電影票房“希臘神話”？

《爱情神话》憑藉著圈層口碑發酵，預測電影票房從1億+上調至2億+，現階段貓眼專業版給出的預測落點是2.56億，《雄狮少年》莫名被扣上“辱華”的禮帽後，從正式公映前的20億+電影票房預測下調至3億區間，當前電影票房才剛破1.63億，而豆瓣打分僅6.0分的《误杀2》在下沉市場表現較佳，電影票房已破8億。在口碑愈來愈與電影票房呈正有關的當下，到底是什么其原因阻礙著這三部影片的破圈？

因而在進行地域官話類影片創作時，勢必會要考慮到其得與失：能夠多大的本土市場，同時須要經濟損失多大的非本土市場做為代價。由於北京是一個2000多萬人口數的一線大衛星城，因而本片的單一衛星城電影票房佔比表現得更加極端。

因而，她讓劇中女主之一講出了“我其實是犯了全天下女人都會犯的錯誤，我始終把那個家放到首位”等性別視角錯位的對白，進而達至喜劇效果，更令人深思：陳腐的性別刻板第一印象，與否已經不適用作當下的男性配角刻畫？

事實上，大學畢業於北電文學系的邵藝輝是一個來自陝西的90後，滬漂六年，賣過電子煙，曾因一則《北京电影学院毕业的人在干什么》的10萬+爆款該文而刷屏，後把影片劇本投給First創投會，被評委、麥特副董事長陳礪志相中，前者拉來了徐崢。她在他們的豆瓣網頁解釋了他們之所以堅持官話創作的其原因：“講官話更幫助演出……故事情節是我的第二追求，我沒有權利呈現出最真實最全面的北京風貌，未來我會拍陝西太原，也一定用官話……沒有一個影片並非片面的、侷限的、只呈現出一種想像的。2個半小時的規模就決定了它能波及的覆蓋範圍。”

而從題材上看，《爱情神话》與日前熱播、黃磊周迅執導的《小敏家》分別在熒幕與銀幕上，形成了一波關於“中年真愛”話題的協同，並引起互聯網熱議。

北京電影票房佔比25%：官話卻難“破圈”？

粉絲們在朋友圈不遺餘力地安利《爱情神话》。確實，從影片劇本，圖像到配樂，它具有上佳的影片素養，和國產電影中極為稀缺的衛星城感、煙花氣：從國產劇情片常年狗血的框架中跳出來，將視角對準了生活在“上只角”省份的北京土著文藝中年，自己日常出沒於咖啡廳、花園豪宅、音樂廳、臨期出口大型超市、修鞋攤，中年人在感情中的曖昧、真誠與宗教算計顯露出無疑。人物對話表面積極高，因而很多影評人Cue到了同樣“話癆”屬性的伍迪·布萊恩，“新人女導演成名作”和女權主義視角更加它加分。

此前相似的都市小品影片有彭浩翔的《志明与春娇》四部曲，日前同樣以真愛都市劇《爱很美味》受關注的著名編劇陳正道便在評論家中寫到：“它第二次讓我感受到，原來芝加哥人看這些影片，真正的感覺是這種的啊！這是我們中國現代人真正象徵意義上的真愛影片。”這類中等規模小品影片投資效率非常有限，且擁有固定受眾，不失為新編劇練手，有一定投資回報率和高性價比的選擇。

中年意味著已經擁有了一定的經濟發展基礎、人生閱歷、感情實戰經驗，無須再像大學校園戀人一樣為未來痛心、為柴米油鹽闖蕩，與此同時感情中也多了更多的世故和算計，也許不那么單純，但卻更為真實。正如《爱情神话》中的男女，夾雜著經濟發展自身利益、過往失利婚姻關係的考量，反覆遲疑試探，而未曾確立關係。中間夾著一個男人，並不妨礙三個女人成為好友。終其一生愛一人的愛情希臘神話到底與否存有？到開頭也沒有給出確認答案，一有崇高傾向馬上不予消解，有如眾人看睡著的同名大師經典作品——費里尼的《爱情神话》，而這便是它的風韻和高明之處。

它無疑是一部有欣賞准入門檻的電影，第一重准入門檻就是詞彙，主人公由徐崢、馬伊琍、倪虹潔等上海籍女演員出演，全上海話臺詞與劇中的弄堂韻味融為一體，很大減少了影片的市井鄉土氣息，也為“造梗”留足空間，比如徐崢稱謂外國租客“德米特里”為上海話同音“夜晚三趟”，絕大部分評論家提及“彷佛看了一部外語片，不看片頭看不懂”。

隨著新年檔新劇相繼登場，今日《穿过寒冬拥抱你》佔有跨年檔結點，主打典禮感營銷而狂攬2億首天電影票房，《反贪风暴5》憑藉著IP效應和歌迷基礎首天電影票房破億，名列日電影票房季軍，明日公映的《李茂换太子》因戲劇類別合乎節慶氛圍，而贏得了較為豐厚的預售戰績，聖誕節檔登陸的《爱情神话》，很快將會受到新劇圍殲而關注度上升。

由此也催生了《爱情神话》在電影票房內部結構上的奇觀：截至今日，其總電影票房為1.20億，而北京一個衛星城的電影票房就高達2917.9億，佔比少於25%，成為第二大票倉，可謂空前。

“本年度最佳，推薦每一個女性朋友觀看。”“太靈了！非常感謝它給了我一個愉悅的夜裡！”

除此之外，本片在憑藉著影評人一致的高口碑而持續刷屏的同時，也迎來了與否“過分小資精巧”的爭論，甚至有人批評為“北京希臘神話”，但對於那個“全世界咖啡廳最多”的小資衛星城而言，總算迎來了一封信屬於自己的衛星城情書，社交新聞媒體上有因本片而被種草北京旅行者，甚至可能將在一定範圍內造成“文旅協同”想像。

正如所有出口片由於詞彙准入門檻所碰到的下沉阻礙一樣，沒有提供更多廣州話版本，意味著它註定將經濟損失一部分市場。考慮到完整表達製作者企圖，此種全官話對白又是極為有必要的。它構築起了這個亦真亦幻的烏托邦，多樣了人物性格，減少了故事情節可信性。

《爱情神话》多樣的文檔含義，意味著能夠對它進行數個層次的解讀。

而中年真愛的受眾也一般來說比戀愛題材的受眾更為挑剔邏輯。《小敏家》因不斷的套路重複、黃磊本人的“方圓宇宙”，就是從開分之初的7.5分上升到現階段的6.6分。過往在影視製作作品中“失語”的中年近幾年成為影視製作綜的低頻題材，告別懸浮、走向現實生活創作或將成為未來中年真愛創作的必然趨勢。

實際上，近幾年具備濃郁地域美感，採用官話創作的並不罕見，其中也有電影票房破5億+的黑馬。西北地區官話因其喜感美感特別被親睞。去年的黑馬之作《我的姐姐》，前一年的《无名之辈》，均是採用四川話、重慶話等官話，但其中也有部份廣州話。官話背後可能將隱藏的是身分、職業、階層、個性等各個方面的潛在信息。更深一層追責，可能將還要牽涉到我國相同地域的官話語族差別。四川話屬於南方語族，與廣州話讀音相似，大部份人能夠聽得懂，而上海話屬於贛語體系，讀音難、理解難，受眾更小。

自《前任3：再见前任》開啟一個“哭片時代”以來，近年來的劇情片類別便長期被“哭片”所統治著，同時也與“抖音營銷”強綁定。但過分情緒導向的“哭片”，總有觀眾們審美疲勞，流量紅利耗盡之時。因而，中年真愛或將成為下一個內容風口。

第二重准入門檻就是它有別於傳統，略顯鬆散的敘事內部結構，沒有強故事情節和狗血武裝衝突，而僅僅依靠一大群中年男女的日常交往和對話，來更加平靜、真實地展現出一個北京老爺叔的“中年債務危機”。因而觀影過程中須要高度集中的注意力——這便是那個時代的稀缺品。

本土都市小品：中年真愛是下一個內容風口？

作者| Mia

但它仍將在一定圈層範圍內發酵聲望。因自身強烈的地域屬性，以及反傳統的敘事表現手法，也許註定難以成為全民爆款，而只能定坐落於粉絲圈層，贏得相對非常有限的電影票房，但對於國產片來說，它自有其存有的象徵意義和價值。

“高級層次感”讓《爱情神话》豆瓣打分曾一度攀升至8.4分，現階段，《爱情神话》《雄狮少年》並列8.3分，成為本年度最低口碑的國產電影。弔詭的是，這更像一場屬於“豆瓣文藝青年”、粉絲們的圈層狂歡。這三部“本年度國產電影最低分”因下沉不成功，電影票房表現都略顯平靜。

“口碑好電影票房不一定好，口碑太差電影票房一定會差”的運動定律彷佛又一次獲得了驗證。須要認知到的是，考慮到我國市場情形，應當從數個層面上評估口碑發酵程度：特別是對於許多具備文藝屬性的影片，代表粉絲、文青喜好的豆瓣打分，常常與代表著大眾喜好的貓眼、淘票票打分呈現出兩極分化割裂之勢。

《爱情神话》便發生了這種的倒掛：豆瓣打分高達本年度第二，而貓眼、淘票票僅有8.5分、8.7分，須知絕大部分豆瓣打分在及格線徘徊的電影在貓淘上都是9分以下。

不難從其中看見近幾年高揚的女權主義美感。編劇在專訪中則表示：“過往的熒幕裡，有太多悲情男人、聖潔男人、蛇蠍男人和風騷男人了，我想讓男人不再淪為被凝視的客體，不再是傳統男性想像中的記號。儘管有一定信用風險，但我還是刻畫了這種四個女性配角，她們都反客為主，讓女主角很多被動，以此嘗試奪取他們皮膚和情感主體性。”

前述兩大不利因素，共同形成了本片“高口碑、低電影票房”的態勢。

從類別上上看，它屬於近幾年稀缺的都市小品類別，知名編劇伍迪·布萊恩就是個中佼佼者。從《午夜巴塞罗那》到《纽约的一个雨天》，他的影片總是以大衛星城為大背景，專注於描摹副教授、小說家等貼有文藝標籤的中產階級族群，男女情事信手拈來，金句迭出。在整個世界範圍內上看，此類不關注宏偉敘事，而講訴幾男幾女情感生活的都市小品，隨衛星城經濟發展人文發展而誕生，已經成為固定衛星城標籤、賀卡。