《爱情神话》編劇邵藝輝：處在人文弱勢的男性製作者“更會琢磨”

她用立陶宛編劇剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基的經典作品《红白蓝三部曲》來形容四個男性配角：

《爱情神话》是一部閃爍著女性智慧的電影，但難得的是，裡頭的每一男性配角也變得調皮不刻板。

《爱情神话》展現出來的柔和與精緻，跟邵藝輝本人的聰明密切相關。

速率之快和演員陣容之龐大連邵藝輝他們都居然，“壓根兒就不敢想去找明星的事兒，我原本就想找找我好友，花100萬拍了。”

臺詞80%都是上海話，女演員們也多半都是滬籍，人物、故事情節和衛星城交相輝映，熠熠生輝。

《爱情神话》所展現出來的現代性別價值觀極為動植物難能可貴。

但她或許沒受到什么太大負面影響，坦坦蕩蕩搞副業，也瀟瀟灑灑繼續創作。

電影裡，邵藝輝也借寧理出演的小皮匠之口說，

整部經典作品出自於90後陝西導演邵藝輝之手，是她首部出任導演和編劇的成名作。

編劇的個人藝術風格，非常大程度上決定了電影藝術風格。

在網易娛樂對邵藝輝的訪談中，她還透漏，最終成片也使用了她親自剪接的版本。

男性和女性之間有情，女性和女性之間、男性和男性之間也有情。趨勢關上，一切都顯得如此幸福大方。

12月24日公映的《爱情神话》，成為了年初大熒幕上最大的驚喜。

女性配角們可以大方揶揄曾經揹負在他們頭上的一切枷鎖，包含婚姻關係、真愛、人生價值觀，和其它女性之間能相互理解支持，和男性之間也能公平相對。

正如劇名《爱情神话》，儘管與費里尼的名作同名，但在開頭，邵藝輝還是用了一個更讓人意想不到的形式消解掉了那個略顯崇高的涵義，餘味悠長。

又比如說她在寫電影劇本時，就有意躲避了大場面、人許多的戲，“我儘量地把每一場戲都出現在很日常的那些場景裡，即使我曉得他們沒把握拍更大的場面，我就去拍我熟識的，戲裡這些地方都是我天天去的，寫電影劇本的這時候我就已經想好該怎么拍了。”甚至有兩個地方就是她的好友他們開的店。

但發展史上原本就是女性製作者比男的要少許多，女性確實是人文象徵意義上的弱勢族群，男性就是一個強勢的族群。

近幾年女性題材大熱，在男性居多的電影圈裡，很多男編劇也嘗試過從女性視角出發，攝製自己內心深處的女性經典作品，但少有真正成功之作。

2020年9月，影片就正式開始籌備，到了去年3月正式殺青。

做為文學系出身的新人編劇，她很知道他們的短處在哪裡，並懂得怎樣巧妙躲避。

邵藝輝是山西太原人，晉語語族跟贛語語族完全天壤之別，她很知道，他們要追求的絕非普及化滬語，而是要精確表達。

她們的歲數比她大許多，多半未婚，事業有成，過得灑脫，給了她的創作很多潛移默化的負面影響。

“也不必天天下班，而且有大量的時間只是在生活。我寫的是我熟識的生活。”編劇形容劇本創作階段的他們。

一則該文颳起的大浪，是她他們都不曾想到過的，有人感同身受，也有人指責她言過其實。

邵藝輝做為編劇邵藝輝被我們認識之後，許多人是從她的微博和一則社會公眾號該文曉得她。

但是在對於創作上，只不過一個弱勢群體才會去琢磨更多的東西。弱勢的人會去琢磨強勢的，強勢的人可能將覺得不太須要琢磨弱勢的。不一定對，只是一個弱勢的人又在琢磨了。”

我們渴求看見更多的女性製作者和這種的好經典作品，即使她們不止能摘掉女性枷鎖，也能摘掉男性的。

劇中的北京，沒有發生外灘、東方明珠那些常用元素，也沒有帶著“魔都”標籤，而是展示出了接地氣、有著色的真實市井生活。

身旁主要的好友們也都在北京，多半都是上班族、媒體人和小說家，也沒什么影視製作行業的好友。

因而，與其說這是個愛情故事，不如說是

她對於音樂創作的上佳品位，也彰顯在正片裡許多讓人熟知的配樂裡。

“我只不過並不覺得在性別之間有差別。比如說有人說女性製作者更細膩，更追求許多內心深處的狀態，我覺得那些都並非的，男性製作者也一樣會有那些個性，很多產品品質並並非性別差別導致的。

現代人的感情大觀。

比如說找女演員，“只不過最簡單的方式就是去找許多跟你的配角很像的女演員，千萬別去想挑戰讓女演員突破一下，我從不想。”從馬伊琍、倪虹潔、南宋四個男性配角，到徐崢、周野芒、黃明昊，“只不過裡頭每一女演員都好好的做他們就行了，不必去故意演出。我他們曉得不懂演出，那我就找那種很會演出的，不須要我指導的人。”

（一個小tips：邵藝輝討厭的男性製作者經典作品：《妇女参政论者》、《罗莎·卢森堡》、《汉娜·阿伦特》。）

她更擅於的是怎樣讓一個人物立住。

邵藝輝說他們是個“很喜歡煽情和矯情的人”，一旦故事情節裡發生煽情的態勢，就會立刻停下來，或是急忙嘲諷一下。這也彰顯在劇中大量充滿著機鋒的人物對話裡。

她也懂得怎樣抓大放小，對目標清晰明確。

籌備前夕，她見了四位男演員，她們又給了她許多靈感，電影劇本顯得更為健全。

“我前段時間看網上有一個北京人發視頻說，北京話不能說我愛上你，都只說‘歡喜’，也就是說沒有此種表達，但我不能即使自己沒有此種表達，我就不這種去說了，即使北京話對我而言並非最重要的，而是我要傳達的意思。”

能更敏銳地捕捉另一種性別視角，是男性製作者的長處嗎？邵藝輝指出，這是因為男性在全世界的人文覆蓋範圍裡處在弱勢話語權所引致的。

那些都讓人看見了她頭上不可多得的天賦。

豆瓣開分8.1，三天內升至8.3，在2021年國產院線影片里名列前茅。

殺青前，她給每個配角寫了人物小傳，還細心設計了給每個人物的專屬歌單，給到每一個女演員來幫助自己理解配角。

浪頭打到今天，甚至還有餘波。

“只不過見了她們之後，那之後的修正才是最重要的，能形成現在此種很鮮明的感覺，只不過有一點就是為那個人去量身定製的。”