影片《跨过鸭绿江》的看點與淚點

最讓人淚奔的是片頭，當中國人民志願軍番號一一呈現出的這時候，就好似兩列列出徵的戰俘往前挺進。

鐵原阻擊戰63軍以9000人的軍力掩護大軍隊後撤，彭老總哽咽;50軍拼到最後也不跟彭老總叫苦，彭老總傷心落淚;38軍締造的軍事奇蹟使彭老總髮出“中國人民志願軍萬歲，38軍萬歲”的密電……在154兩分鐘的影片裡，能說淚點頻現，感人肺腑!

林彪做為那場內戰的核心人物，以他的視角敘事，本身就帶有一種揭祕的性質。

毛岸英是毛澤東的小兒子，他做為中國人民志願軍的普通一兵隱姓埋名在中國人民志願軍總司令部出任“祕書”，沒有享受任何特殊照顧，甚至犧牲了，身旁的同志都不曉得“劉祕書”是誰。

那場戲編劇處理得很冷靜剋制，恰恰是此種“防止描寫激情三角形的頃刻”，給觀眾們留下了足夠多的想像空間。

該片公佈了許多過去觀眾們不熟識也不曉得的史實，因此，在總體紀實藝術風格下，揭祕性是該片的一大看點。

看點一 揭祕性

每一個番號鐫刻在共和國發展史的豐碑上，也必須永駐於中國人集體的記憶中!

“真實性”迸發出震撼人心的力量，許多場面動人心魄，更讓人唏噓!

內戰的慘烈和殘暴在海內外內戰劇中不乏經典臺詞。影片《跨过鸭绿江》忠實還原了那場內戰的艱苦卓絕和勝利的來之不易。

整個故事情節既有宏闊的視野，也不乏人物細膩的感情，而且開合有度，極具話劇衝擊力。

來自真實 超越真實

電影《跨过鸭绿江》的創作立場是嚴肅而令人欽佩的，影片的藝術風格和品德帶有很顯著的文獻性。

片頭的番號告訴觀眾們，我們為什么要拍這種一部影片?

今日影片《跨过鸭绿江》全省公映。

許多難以想象的場景都真實地出現在北韓戰場，影片以近似“白描”的方式，節制而凝練地表現出來，讓這些熟識或是不熟識的人物“重生”在熒幕上。

假如想要全面瞭解朝鮮戰爭，中央廣電總檯出品的影片《跨过鸭绿江》一定不容錯過!

在被己方阻斷前方補給線、“飢無食寒無衣”的惡劣情況下，還要對付武裝到牙齒的勁敵，這就是中國人民志願軍戰士的日常!

看點二 真實性

身為統率的林彪確認毛岸英犧牲之後，獨自一人蹲在地上泣不成聲。他內心深處的悲憤、焦灼和那封“這輩子寫得最艱困的電報”，隔著熒幕都能讓觀眾們深感那種複雜的內心深處世界，更讓人為之動容。毛岸英犧牲的消息怎樣告訴毛澤東?林彪歸國後怎樣面對毛澤東……那些戰爭場面以外的故事情節，恰恰是整部影片最敬佩人的地方，也是讓觀眾們潸然淚下的地方。

生活有時候比話劇極具話劇性，朝鮮戰爭前夕湧現出的各式各樣感人事蹟不勝枚舉。

影片《跨过鸭绿江》的敘事視角與同名電視劇迥異，影片更多地加強了中國人民志願軍副司令員兼政治委員林彪的個人化描述。

每一個番號前面都是千萬個兒子、父親、女兒、母親、丈夫、妻子、情人、兄妹姐妹、親友……

直擊人心 感人肺腑

中國人民志願軍士卒所具備的革命英雄主義氣概使整部電影充盈著充沛的浩然正氣!

看點三 動人性

內戰的正面是陽剛之氣，內戰的負面是喪生之神，在戰場上，領導者與老百姓的小孩都有可能付出心靈。

是什么樣的意志能夠讓那些戰士不怕犧牲，排除萬難?影片讓我們思索那個問題。飛虎山之戰有個故事情節是講一個小戰士吃木頭充飢，他的同袍告訴他木頭無法吃，他卻平淡地“傳授給實戰經驗”，說嘴裡含著木頭就有口水，就不餓了，他的同袍一聽立刻也接過木頭仿效……

冰雕連、楊根思、黃繼光、邱少雲那些戰士的鋼鐵信念超越了人類文明的忍耐極限，同時中國人民志願軍極強的紀律性也讓人驚歎不已!

無數中國人民志願軍士卒為的是國家和少數民族，義無反顧、捨生忘死、激戰他鄉，自己用熱血和心靈換來了共和國70十多年的和平與尊嚴。

用光影為國述史，為中國人民志願軍立傳!

真人真事是整部影片創作的源泉，製作者基於真實的發展史人物和該事件，利用想象和表演藝術審美觀的思維從浩如煙海的史料裡跳脫出來，用視聽詞彙此種特殊的“史筆”，表演藝術地重現了那段驚天地、泣鬼神的發展史，做到了“大事不虛、小事不拘”。

真實是表演藝術的心靈!

上到以鄧小平副主席為首的中央決策層、中到林彪為統率的中國人民志願軍總司令部，下到前線各級黨委官兵四個層面的多樣故事情節，通過彭老總的回憶有機地串連了起來。

用光影致敬偉大的中國人民志願軍!

從那個象徵意義上說，影片《跨过鸭绿江》具備強大的表演藝術生命力和表演藝術震撼力。

自己值得被銘記，也要被銘記!

我們說某一經典作品具備“動人性”的這時候，是指它具備濃郁的感情。