燒腦降班但公映就領跑電影票房，又要成黑馬的《误杀2》是怎樣“取悅”觀眾們的？

中國版則讓母親機敏揪出搶走了腎臟的凶手，以他們的喪生換來女兒生的希望，也讓所有現實生活問題（挾持療養院犯罪行為、難以償還債務的高利貸）隨著他的死一筆勾銷。

“大愛無疆”的奉獻精神，不論是《误杀2》中的母親之於女兒，還是《我不是药神》中的“藥販子”之於廣大病人，主人公們大義凜然走向“奉獻犧牲”的一幕，才是國產片裡最接地氣的最高潮。

而肖央外來四口之家因病宣告破產的階層塌方噩夢，和醫療保健資源向金錢政治勢力傾斜的設定，更是觸發了現實生活裡的普羅大眾十分隱蔽但普遍存在的焦慮不安情緒。

最後的犧牲大劇，身為母親的悲情與神聖帶給觀眾們的衝擊，遠強過底層被管理體制、權貴“誤殺”的憤慨。打造出一個境況更為恐懼、感情更為深厚飽滿、更能讓觀眾們流淚共情的母親形像，才是《误杀2》的重點。

不論後面怎么黑暗，到最後，我們便會發現，社會控制系統大體上是健康的，只是個別環節發生腐爛。

雖然看起來比美國版殘暴很多，但此種“母親為愛犧牲”的苦痛煽情改寫，對於中國觀眾們的審美觀習慣而言，還是十分有市場的選擇。

這瓶酒，對於在矮小上主旋律和三不靠國產爛片以外幾無選擇的內地院線觀眾們而言，無疑是妥妥的“解渴”良品。故事情節流暢完整、節拍跟得上趟、感情能共鳴、主題有抨擊……這種一個能滿足大眾觀影娛樂市場需求，符合要求的輕工業類別產品，依然是當今國產片裡的“稀缺”和“難得”。

身為爆款系列電影版，

真有這么牛逼嗎？

《误杀2》對於原版英國片的改寫，企圖呼應的，是“誤殺”系影片的國際品牌民族特色。

架空的衛星城，被河水和陰暗的影調包裹

和《误杀》較之，《误杀2》也在犯罪行為題材大類不變的情況下，作出了從相對小眾的驚悚燒腦元素主導，到更加大眾化的友情表達為主導的轉型。

更具備思索價值的，反倒是《误杀2》選擇整部名不見經傳的英國片的其原因，和它部份故事情節線索的調整方向。而這則直接關涉它的另一個更為人所知的身分——曾經的國產爆款驚悚犯罪行為片《误杀》的電影版。

由陳思誠編劇，戴墨執導，肖央、任達華、文詠珊等明星主演的改編犯罪行為系列片《误杀2》今日正式公映了。從前兩天點映過後的口碑和首天影片票房預售情形上看，能說它毫不不幸成為了12月賀歲檔開啟以來最具知名度的影片。

《误杀2》現實生活抨擊的困境

雖然從專業影片抨擊和自然主義角度考量，《误杀2》還是能被挑出一大堆毛病。但那些瑕疵對於飢渴的影市來說，也許、只不過本就無足輕重。

但這一切，只能存有於影片“強設計”的話劇編排裡。

還是首部的香味嗎？

雖然這出由腎臟引起的底層“反殺”權貴的大劇不復雜，但《误杀2》既是翻拍戲，又身負國產爆款驚悚燒腦片電影版的雙重身分，無疑對應著相同的觀影市場預期，對於它的期盼和疑問也由此造成。

當母親肖央流下了遠遠多過首部的淚水，溫柔催淚的BGM幾乎鋪滿全劇，這便十分簡單地說明影片真正的發力方向不在小人物以謀略“犯罪行為”。換句話說，犯罪行為只是影片的方式之一，而絕非其終極表達。

為此，它有意識地作出醫療保健體系的高傲壓迫感：腎臟做為珍貴資源，錢若不到位，馬上喪失移植資格。

因而影片不但加大力度煽情，也在美版《迫在眉梢》的故事情節基礎和抨擊立意上，用更強的力道刻劃階層武裝衝突敘事，把母親的絕境呈現出得更具體：

傾其所有最讓人折磨的悲劇問題還不只是錢！這是電影給觀眾們導致的第一重衝擊和“不幸”。

在肖央的電影劇本里，他化身殺手血洗療養院

但《误杀2》的野心絕非做一個與首部相似的燒腦型驚悚犯罪行為爽片。以下“作案設局”的內容在劇中只不過不佔優勢地位。

做為一部成功黑馬片的電影版，《误杀2》還是贏得了絕大多數正向口碑的肯定，其原因只不過很直觀：用和本作同樣包裝的瓶子，裝了品種相同但口味仍然尚可的酒。

仍然是翻拍戲，與原版比孰優孰劣？

陳思誠編劇+肖央執導的核心配置，母愛主題，改編性質，的確都是對前作《误杀》的系列延續。但在故事情節和人物設置上，《误杀2》只不過已經跟1沒啥關係了。

除了中國觀眾們十分買賬的友情倫理道德元素，以陳思誠為核心的主創人員團隊，似乎意識到首部成為本年度爆款的另一串財富密碼，除了少部分觀眾們著迷的燒腦懸疑劇情，和在歌劇翻拍上符合要求的本土化技術，還有該系列“底層小人物以謀略對付權貴”故事情節自帶的侮辱感。

劇中，肖央的女兒小蟲因一次不幸被檢驗出嚴重的腎臟病症，亟須移植腎臟。女兒緊急的病況與天價醫療費，一下子讓他原先美好的四口之家滑落到社會底層。

在人物設定上，《误杀2》承繼了《迫在眉梢》裡警員機構偏負面的形像，犯罪行為的母親被昇華為倫理和感情象徵意義上的好人，反倒收穫廣大群眾和被劫持人質的支持。

由首部的成功上看，“誤殺”的品牌形像，一在不錯的犯罪行為懸疑片素養；二在肖央層次多樣、“深不可測”的小人物母親形像。二者融合，便可延展開一個又一個為愛設局、犯罪行為的驚險故事情節。

此種處理既抨擊了英國社會高傲的醫保管理制度與嚴峻的階層問題，也透著英國片國際標準的家庭至上思想與個人英雄主義的主旋律。

因而，《误杀2》從原版提取的，更多的是友情犯罪行為向的選題創意設計。

假如驚悚燒腦片的擁躉們，想要在這一部裡贏得如前作通常的揭祕-反轉爽感，想發掘層層疊疊的線索暗示和寓意“彩蛋”，更何況會沮喪。

他冷靜封鎖療養院、劫持重要醫師和領導、讓女記者做現場直播專訪發酵輿情等環環相扣的“救子”行動，以及面對警員行動的反偵察能力，依照局部線索推理凶手的過程都是影片在驚悚層面的亮點。

眾所周知，系列片的核心賣點便在於穩固的類別定位與女演員卡司，以及可複製、衍生、重啟的故事情節控制系統，以便保持成功國際品牌IP的固定形像和受眾接受程度。

那位憤慨又恐懼的母親，只能鋌而走險挾持療養院，企圖通過一次“萬眾矚目”的犯罪行為，揪出幕後黑手，為女兒討回那顆本該屬於他的腎臟與活命的機會。

衝上熱搜的口碑話題，大V們一波接一波的熱捧，都在宣告著它的不辱“使命”。

一是醫療保健管理制度的無情和社會保障管理制度的不健全。

上一部裡以“資深粉絲”母親身分為前提的“蒙太奇”犯罪行為，在這一部裡變為了“自由職業導演”母親的“電影劇本式”犯案。

《误杀2》從開局的恐懼、憤慨，到了結局，卻導向懺悔和動人。此種表達本身，或許就是一部分中國電影的“生存智慧”——

這也指向了《误杀2》的第三重身分——集友情、犯罪行為元素於一體的社會現實生活話題片。

首先須要明晰的，是《误杀2》的翻拍戲身分。

從核心概念和故事情節框架上看，《误杀2》與英國原版如出一轍，講的仍然是一個底層母親被迫“醫鬧”救子的故事。

在一個相較《误杀》嶄新的故事情節裡，肖央依舊出演一個生活在異域的平凡母親，他所面臨的大災難仍然是權貴的爭權。

從結局上看，美中兩版也算殊途同歸，以各自的商業“套路”迎合本土觀眾們的欣賞習慣。

假如你還有興趣在做一個普通觀眾們以外，對圍繞這片子的種種多些七七八八的瞭解，那么能繼續往下看。

二是立法權的劫掠，以及背後尖銳的階級矛盾和社會不公現像。

不論後面社會問題怎樣尖銳，道德倫理道德上的煽情敘事，總能小巧地在重要的落點位置，替代換句話說弱化社會議題輸入。

母親高智商人設的延續，便企圖服務自首部以來的驚悚密謀元素。

熱切關注之下，片方的宣傳話術反倒較為曖昧。“肖央繼續飾演為愛犯險的母親”、“配角和感情升級”的說法，很難讓人誤以為這片是上一部故事情節的接續。

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因而，即使用了新的英國故事情節，但《误杀2》還是延續了首部的人物人格，把美版愣頭愣腦的建築工人母親，改造成了一個心思縝密、有智謀、擅於“說謊”的導演母親。

這兒尤其值得一提的，是核心主人公肖央的唱功。從犯案過程的乾脆利落到多樣的內心深處感情和情緒變化，他都詮釋得自然、到位、有說服力。“母親”那個人物能在觀眾們心底立得住，可以說肖央的演出功不可沒。

電影絕非依照2019年《误杀》的故事情節線原技術創新劇情，而是繼續上一部的“拿來主義”思路，掠奪冷門片庫，把目光落到一部2002年公映，豆瓣打分8.4，由丹澤爾.哥倫比亞特區執導的英國犯罪行為喜劇片《迫在眉梢》，進行翻拍。

在相同的影片審核管理制度、受眾族群等差別情況下，直觀對比兩者孰優孰劣，只不過沒有太多針對性。

這種的安排，大大便利了他講故事，但現實生活抨擊的張力，也多多少少因而而弱化。

也通過權貴利用自身立法權，毀壞社會公正和流程公義，輕易劫掠底層心靈機會的極端設定（諸如療養院領導和高級官員的利益輸送鏈條、部份警員的不做為、亂做為），把廣大群眾憤慨的情緒一再推升。尖銳的社會抨擊也呼之欲出。

和徐崢一樣懂中國觀眾們的陳思誠，在當下國產影片的總體水平和創作環境下，能領導輸入這種大眾喜聞樂見又對現實生活略有抨擊，具備中國民族特色“城市化”類別個性的影片，還是值得給自己一點肯定。

美國版迴歸了商業片所需的激進大團圓，讓母親自首、女兒救起。即使母親會面臨牢獄徒刑，但在人民和父母內心深處，他都是英雄。

從電影一開始就整個架空的地域和時間指向，觀眾們便只能從劇中人物操的“泰國話”，感慨陳思誠一次又一次把那些違反審核的內容安排進熟識東南亞地區的“聰明”和“氣憤”。

就在他破釜沉舟，拼命攢夠醫療費之時，卻獲知屬於小孩的腎臟被另一名有權有勢的神祕大人物半道搶走了……

影片也有意反轉了女本報記者的形像（雖然死板突兀），形成圍觀廣大群眾從草率吃瓜到團結一致一體不再沉默，部份菁英族群（新聞媒體本報記者、良知醫師、好警察等）相救，全民抵抗權貴的“叛逆”趨勢。

不夠燒腦的《误杀2》，仍然還算“漂亮”，就夠了。