《导演请指教》中，編劇德格娜的經典作品《巴德玛》，堅守難能可貴

嗎是很棒的經典作品，很傑出的編劇。

但穆爾瑪還是選擇了留下他們的老騾子，守護他們的長調。

最樸實的表現，也是最能打動人的另一面。

但它的目地還是隻有一個，使人曉得什么是對什么是錯，接著獲得一個肯定的答案。

老騾子的腿、妻子的酒和瘸、德格瑪的長調是四件事也是一件事，

整部片子所呈現出來的畫面感還是很有張力的，高度還原真實，讓人看見討厭的沒用。

德格娜編劇那個經典作品還是很傑出的，很討厭他的經典作品藝術風格，

那種被時光核心價值觀念所捨棄的東西，自己的困局。

一起體會關於草原的深邃愛慕。

穆爾瑪擁有了一種永恆的神聖性。只不過德格娜編劇必須能拍得很好的。

現在能做到不忘初心的人，嗎是不多了，

真情的流露也會讓我們更有代入感，

甚至是以一種恰當的、懷舊的和堅持的形式發生，

儘管人物總是晃在我們眼前，但人物還是記號：長調歌者。

觀眾們要看這種顯豁肯定的東西，她就給了自己那個。

只不過德格娜編劇的經典作品就很能展現出我們他們的人文呀。

電影就必須有著屬於自己的人文應用領域，整部影片當傳統少數民族表演藝術碰上現代表演藝術，

德格娜編劇獲勝也是整體實力的見證，感覺在舞臺上的他很傑出，

《导演请指教》中，德格娜編劇再度為我們帶來了一部少數民族題材經典作品《巴德玛》，

問題也在這兒，編劇的價值取向如此確認不移。

但是病毒感染到傳統和現代的融合，給人看過的感觸很深，他們太討厭了。

就像方勵所言，影片必須有他們的人文。

德格娜編劇的《巴德玛》很感人，

同時也拋出一個問題，引起觀眾們的思索。

我指出這是德格娜在次看影片後向觀眾們做的讓步，

我們站在發展史的浪尖看過去與現在就是從一個質量到另一個質量的提高，

即使是有著相同攝影機的一個傳遞，也是做到了真正的精品，

不必為的是迎合作出發生改變，也能煥發光彩。願你亦是。

在迅猛發展的當下，只不過是須要有人堅守他們的人文的。

德格娜的三次片子題材，主題，內容上都是帶著他們的思索，

特別是當最後一束暖紅色的側光照在長調女歌手的臉部和頭上，

德格娜編劇把現代人的生活感染力拿捏得很精確！

在觀看的過程當中，每一個攝影機小細節捕捉的都恰到好處，人物感情拿捏還是很精細。

影片也顯著在煽情，儘管它是隱藏的、表演藝術的，

德格娜值得勝利，不論是還原攝影機還是經典作品藝術風格都很討厭，

我感覺很惋惜。換句話說， 這是以事為中心，並非以人為中心的影片，

但是感覺到他的用心，在舞臺上也有了非常大的提高，讓人心動滿滿。

此次片子《巴德玛》又是少數民族，蒙古長調，時代變遷，少數民族的生存環境，

電影最後的結局也許是最好的答案。

“你一說要淘汰它，就站起來了，鳥類都有心靈著呢。”

我覺得這就很突出啊，希望更多的人能夠看見那個好的經典作品。

那個影片的瑕疵在於太過知道，

你能夠發現編劇對於傳統人文嗎是能夠領略到他們的心聲，

儘管拍得是真好，演得是真好，但複雜性和多面性卻犧牲了，生活被分為了陰陽兩面，

在現代的生活中又保留傳統的習慣風俗，二者相結合，騾子 ，長調……

而那個經濟發展又會隨著那個圈子裡返回原點。這兩對對立該怎樣處理呢？

但是對他的經典作品高度普遍認可，尤其精采也感覺到通過經典作品表達的立場。

可假如不這么做，傳統只能在一個圈子裡經濟發展。

悠揚舒緩的長調，陪伴十多年的騾子；

長調，無須發生改變，便足以動人心絃。

那影片就變為了親情學術論文，人物就變為了論點，

傷勢的騾子總會站起來，但流淌著血漿的曲調不能輕易被淘汰，

要與時俱進還是堅守傳統？技術創新須要揚棄，而傳統人文當中又有多少東西能被丟掉呢。

面對傳統與現代的武裝衝突，主人公又將怎樣選擇，是順從還是堅守？

因而這部經典作品的思想性和高度就開始消弭了。

在面對時代的更替變化時，依然堅持傳統人文的故事情節。

穆爾瑪選擇了堅守，這是很難能可貴的。

這種知道清楚地給，恰恰是反長調的，是不堅持的，和影片的立意相反。

“為的是不被淘汰”，也許我們只能堅持。

德格娜可能將天生就適宜當編劇。他的故事情節設定很完美，

劇中數次面臨新老更迭的選擇，數次發生“淘汰”二字，

節拍強烈的流行樂，人影搖晃的舞臺。

但是看見真實的攝影機他們太討厭了，真是讓他們沉浸其中，很棒啊。

電影講訴的是一名名叫穆爾瑪的蒙族民間長調錶演藝術家，