84歲知名編劇再出續集，果然還是熟識的模樣

當觀眾們以為這又是荷里活萬年不變的，流水的帥哥鐵打的男明星套路時。

而所謂的民事決鬥，說白了就是你死我活的拼殺，誰贏了誰如果就是嗎，而輸了如果，丈夫就會因撒謊而接受火刑。

而另一面，當劇中的凱瑟琳已經做為受害人給出了真相，卻還是會有觀眾們深信三個女性的描述。

當有害的女子氣概一旦膨脹起來，甚至能製造出幻覺。

即使，誰都能看出來，真正關鍵的恰恰是在發展史中被抹去的凱瑟琳。

而賈在他們的描述裡，拿的則是另一個言情劇本。

84歲知名編劇再出續集，果然還是熟識的模樣

以羅生門式的內部結構，讓丈夫、妻子、原告各自描述了他們的版本。

而在賈認為，則是小鹿亂撞，回味無窮。

“誰贏了我們就堅信誰”

雷德利沒有在描述裡偏向任何一方，也沒有添加任何過於的信息和細節。

千萬千萬別忘了，雷德利.安德森但是《末路狂花》的編劇，他曾經用三個男人的心靈故事情節重述了高速公路類型片。

那是尚和賈僅能“看”到的，換句話說願意堅信的。

當你從劇名、故事情節到卡司都想當然地以為這又是一部瘋狂展現女性ego的文藝復興無趣故事時。

那個吻被重述了四次，也就有了四種情緒。

沒有人撒謊，他們都堅信自己所看見的。

為的是顯示他們已經冰釋前嫌，尚在家庭聚會上忽然讓丈夫給賈送上一吻則表示友好。

好朋友尚則是個橫衝直撞，兩根筋的莽夫。

總算，凱瑟琳這才上場。

就像在第二個章節開始時，鏡頭長久地逗留在“the truth”的詞語上，把一切都挑明瞭，仍未打算製造任何懸念。

口碑和質量都是十分能的，那個電影票房不必須啊？

在尚認為，這一吻是羞怯而禮貌的。

凱瑟琳在他們的視角里，道出了女性愛情故事的真相——大量的自我敬佩，自我遮擋，和自負心智爆棚後的過分解讀。

美豔嬌妻倍受冷遇，一朝為他傾倒。

所以，這也讓許多人覺得電影的結論直觀又無趣，三個半小時整一大堆大場面。最後又端上來一盤“恰當”的女權說教。

但單看他們的章節，自己都是天衣無縫的正義者。

而假如雪崩了，每一片雪花都會是無辜的。

但和《罗生门》的“真相是相對的”略有不同的是，這兒的真相是確鑿無疑的，有且只有一個，它只能來自丈夫凱瑟琳。

這也很合乎現代世界的邏輯——把複雜的問題簡單化，再抓住其中的噱頭去偷換概念。

比如說一場強姦案最後怎么就變為了兩男決鬥，男性受害人去哪兒了？

但那些“小事”卻平淡地揭發了一個事實：

這部影片從裡到外，從方式到內容都像是一個非常大的諷刺。

發展史的宏偉敘事在某種程度上說，也能是仿劣質言情的自負騙局。

劇中看似是反面角色的女人們也活在一個被騙的時代。

《末路狂花》1991

故事情節改編自一個真實的發展史該事件。

在尚的描述裡，他們和丈夫是英雄冢配溫柔鄉，國際標準的言情爽文電影劇本。

而到了整部《最后的决斗》也是一樣。

而且，我們或可說這是一部須要方式和內容，戲裡戲外勾結去順利完成的影片。

在審判中，凱瑟琳與否被輪姦並不關鍵，現代人真正關心的是那一句句的反問：

就拿一個很微妙的例子而言：

在尚的眼裡，他們是忠義的騎士，勇於拼殺。

電影在三個半小時裡對一場強姦案進行了四次重述。

這就是雷德藉助文藝復興故事情節道出的事實。

“你是不是性愉快”

一切看似作古，又恰是文學。

那么，再進一步說。

但很嘲諷的是，十分一部分觀眾們還是會“衷情”於前三種女性描述。

最後，一切都會變為一場站隊的狂歡，一場對受害人的盛大圍獵。

假如要提名去年陣容最強大的電影，整部《最后的决斗》一定名列其中。

雷德利在整部影片中展現了權謀、榮譽、英雄主義，還有14世紀末複合式鎧甲的貼身肉搏戰。

但以下種種，都和那句“強姦的真相併不關鍵，關鍵的是女人的名望”形成諷刺。

就像塞萬提斯用一個因看多了騎士短篇小說而瘋癲痴傻的堂吉訶德，來嘲諷愚忠和謊言。

根本不須要凱瑟琳那個男性配角上場，尚和賈的描述已經在相互推翻。

但在故事情節裡，卻只會驚覺到一股熟識感。

首先，打眼一看，只不過我們很難能理解它電影票房遇冷的其原因。

但他所有意忘記的，是凱瑟琳本是他為的是嫁妝和生育娶來的籌碼。

那就是，當一個女人的傷疤成為遭遇戰的起因，勝利的榮耀卻歸於男人。

男主角更是顏值唱功都在線的小惡魔朱迪.科默。

那些看似都是文藝復興的可笑邏輯。

但事實上統共就兩三次的會談，說過一兩句話，就被賈腦補出天雷勾地火的故事情節。

即使，一旦你下意識的站隊，也就步入了編劇羅生門式描述的陷阱，變為了故事情節中在競技場上只會叫囂的觀眾們。

他們數次想幫他，他卻爛泥扶不上牆，還反過來在大庭廣眾之下大放厥詞，說他是馬屁精。

光是那個故事情節簡介，只不過就有許多的邏輯不通。

他把種種複雜的反轉，全數在最後簡化為一場你死我活的決鬥。

按理而言，該片的爛蕃茄新鮮度85%，爆米花指數81%，國內的豆瓣打分更是高達8.5分。

而他就是情場浪子找出真愛，挽救對方於水火之中。

而所謂的公義、忠義、榮譽則都是偽善的把戲和麵子工程建設。

編劇是剛過84歲生日，從《银翼杀手》到《异形》締造了無數經典的雷德利.安德森。

又比如說，民事審判的國際標準怎么就成了武力值比拼，誰強就是誰對？

但看過影片之後，你嗎要懷疑該片的宣發是不是有意為之。

即使在某種意義上說，它的確也是“真”的。

雖然我們都曉得，在強姦案裡，只有受害人的體會才是惟一的真相。

我們更必須提防的，是千萬別成為一個不關心凱瑟琳的死活，只激動的等待決鬥的看客。

四位女主角：本.阿弗萊克、史蒂夫.達蒙、大衛.德賴弗，都是妥妥的當紅一線。

被限制出外、限制衣著，還要在粗暴的床事中加禮貌裝作，更即使他的莽撞而跟著貶職。

難道說老雷嗎已經out了，大本和達蒙cp的電影票房影響力也不太好使了？

但雷德利卻用不偏不倚的描述，成功製造出了四個“真相”。

這才是真正讓人細思極恐的地方。

“你嗎覺得他很帥”

只不過看見第三個章節，我們就會發現一個很有意思的現像。

而在賈的世界裡。

那么，在凱瑟琳被輪姦，但妻子以此為由頭，和仇家展開拼殺的故事情節中，究竟藏著什麼樣的因果取得聯繫呢？

而到了當下，此種無窮收縮，將自身慾望合理化的“騎士思想”又不曉得變為了什么樣？

但雷德利的厲害之處就在於，你跳出上看會清醒地說它蠢，

什么曾經是同袍，後來一個平步青雲，一個每況愈下，最後又怎么怎么反目成仇。

或許就像電影慘敗的電影票房一樣，思索那些問題已經太麻煩了，雷德利也預想到了。

就像當我們說發展史上或許稀缺偉大的女生物學家、小說家時，卻不得不宣稱，比如勃朗特姊妹、伍爾夫、蕭紅等等都是被髮展史的描述掃射後，衝向包圍圈的兩個零星火種。

假如嗎事已至此，那個故事情節裡便根本沒有贏家。

聽著就老套又心累。

而且，較之一個真相為什麼的結論。

在頭三個章節裡，自己都花了大量的時間去鋪墊二人的關係。

不自知的在戲外跨越了1800年去“延續”那場瘋癲的審判，更證明著諸如凱瑟琳的故事情節永不落伍。

也就和發展史一樣，是被人裝扮的小姑娘，更是勝利者的功勞簿。

大本，達蒙，駕駛員四位一線大咖卻反其道而行之，甘當反面角色綠葉，去映襯凱瑟琳這朵紅花。

她的故事情節裡所以沒有高級權謀、英勇拼殺，更沒有社交辭令或大膽勸諫。

她是妻子順利完成個人英雄故事情節的一個方向盤，只有活著才配被記錄下來。

但對於凱瑟琳的真實體會而言，則只有對妻子的吃驚和對賈的不適。

但是，頂著閃瞎眼的陣容，整部高效率、大製作的電影在電影票房上能說是十分慘烈，被同期公映的小效率電影《月光光心慌慌：杀戮》多方位碾軋。

但它的高明和嘲諷也在於此。

他們被“騎士思想”的洗腦，看不出自己誓言效忠的一世是個高傲頑劣的孩子，領主是個荒淫無度的莽夫。

幾個關鍵詞排列起來：文藝復興戰場，激素爆棚的女主角打打殺殺，一個帥哥作陪，三個半小時長。

他們是風流倜儻的萬人迷，把昏聵的主子玩兒的團團轉。

只有妻子、奶奶、生育和圍繞著輪姦噩夢展開的描述。

在文藝復興，一位騎士尚（史蒂夫達蒙飾），控告曾是摯友的士紳賈（大衛賴弗瑞）輪姦了他的丈夫，由於賈拒不認罪，最後二人展開了一場民事決鬥。

卻被賈擺了一道，對方不出場打仗只曉得花言巧語，最後還搶了他們的官位，甚至侵佔他的老公。