持“人文+精工”法寶，穩健中「BATTLE」 | 訪談白馬流星千山森

從該維度看，《硬汉枪神》和《血战虎门》無疑為互聯網電影創建了新的產品品質要求。三部影片均由華文映像旗下全資母子公司白馬流星出品。似乎，另一家子公司正在以穩健的腳步，在網生內容應用領域開疆拓土。

依照傳統的攝製思維，兩廣總督必然為電影的第二主人公，但是此種敘事形式過分常規，並且凸顯不出時代人民的力量。

其中，不乏主創人員團隊對外 “BATTLE”的時刻。所以，“BATTLE”並非指價值觀上的爭吵，而是自己對內容精品化的堅持與堅定。與此同時，此種“BATTLE”限定存有於城市化國際標準所提供更多的穩健生產狀態。

創意設計階段捋清了內部結構線索，《血战虎门》正式步入電影劇本編寫階段。

在團隊認為，第一，“虎門銷煙”的故事情節跌宕起伏，本身就有極強的影視製作化發展潛力；第三，故事情節所發揚的少數民族思想具備廣泛的代表性，適宜通過影視製作媒介傳播傳承。

爾後，團隊又想到，能將那個思路進行戲劇性處理，讓民間力量分成文武兩條線。士大夫負責管理價值觀指導，武士負責管理執行任務。

電競題材的《硬汉枪神》斬獲7.1分的高分，發展史動作的《血战虎门》則接到6.6分的讚譽。

首先彰顯於場景藝術。最開始，本著還原實地考察氣氛的目地，攝製組先是去到東莞勘景，但是發現未遂人意。“虎門銷煙”的時代在晚清清末，可東莞影視城的藝術風格偏向清光緒後期。

“兩廣總督也是人民的一份子，以人民為重，呈現出的趨勢更大，也更容易引起觀眾們的共情。發展史是既定的，不了發生改變，我們應當認同，但是我們能從中找出與當下相連的部份。”

整體而言，《血战虎门》在白馬流星的把控下，一方面實現了工程項目全程序高度可控，另一方面，每一環節都能達至精品化的指標，保證了這部經典作品的高品質。

三部電影從各自的視角出發，態射了相同時代的社會屬性特徵，和自古以來，國人骨子裡的赤誠與熱血。此種思想不懼磨練與窮困，散發著蓬勃向上的生命力。

近日，烹小鮮（pengxx01）專訪了白馬流星的副總裁千山森，對方從經典作品文件系統、製作國際標準和互聯網平臺戰略合作等維度，分享了關於互聯網影片生產的實戰經驗與觀點。

第二彰顯於動作設計，《血战虎门》的動作指導著名中國武術編劇秦海波，針對電影的二十世紀和地域屬性，秦海波專門在南派拳法的基礎上設計了中國武術動作。其中華繼良的肘擊就是通過南派拳術的必殺技延展設計出來的，以及女主採用的蜻蜓刃，也是很具有北方個性的槍械。

據該片製作人劉珈臣介紹，自2019年7月至2019年月底，電影的電影劇本共計14稿，主創人員團隊不斷烘乾、修改，力求精益求精。而此種思想亦延續到了電影的末期階段，就算是中間經歷了禽流感，也沒有減少有關國際標準。

事實也的確如此。據千山森透漏，為的是讓《血战虎门》達至真實性、思想性與傳承性兼具的國際標準，工程項目從策畫籌備到製作順利完成，經過了主創人員不間斷的思維碰撞與細緻雕琢。

其一是硬體制作，秉持了華文映像堅持的工業化生產國際標準。其三是故事情節文件系統，提煉於觀眾們內心深處的感情。

其二彰顯於服化道。《血战虎门》的人物造型前後改過五大版，按照發展史記述，設定為窮人穿綢緞、普通人穿麻布，顏色基調沒有選擇網絡影片慣用的鮮豔調，而是用了與主題相適應的棕色調，因而也參照了影片《黄飞鸿之英雄有梦》。

千山森重點聊了《血战虎门》的創作過程。

文學故事情節的想像空間和創作路徑更為自由寬闊，但是發展史故事情節須要細緻周密的考量，對製作者的要求非常高，特別是故事情節本身偏於沉重。因而，《血战虎门》的創作難度很大。

在千山森認為，之所以《硬汉枪神》和《血战虎门》能獲得高口碑，主要有三個其原因：

隨即，片場又去到橫店和北京勘景，最後選擇了在北京攝製絕大部分打戲。究其原因，一是北京影視城存有電影《十月围城》片場搭建的景，各式各樣細節都很有層次感，且合乎歷史背景訴求；二是北京正處於梅雨季節，有一種潮陰溼的氣氛，合乎影片的顏色訴求。

結 語

互聯網影片的產品品質在去年有了很大飛躍。

這很難得，即使在以往，互聯網影片的豆瓣打分多在2至4分，最低的也僅有6分。

精工細作，傳播人文

彰顯於“嚴苛”的豆瓣打分，格外顯著。

《血战虎门》的創作想法誕生於2019年7月。

確認了電影的主題，接下來就是構築敘事內部結構。

彼時，剛過“虎門銷煙180十週年紀念日”一個月，再融合國際局勢傳遞的氣氛，白馬流星決定攝製一部以“虎門銷煙”居多線的互聯網影片。

發展史進程中，人民的力量是不可忽視的，發展史人文的傳承也應與今天的價值相結合。因而，將電影的主題訂為“民之所為，星火燎原。”

而故事情節文件系統的人文屬性則是電影語境的承載體，如果說《硬汉枪神》是以文學小眾人文為切入點，那么《血战虎门》就是用特殊發展史大事件做為敘事介質。

那個看法獲得了子公司的支持，很快，《血战虎门》正式立項。但是，下一個問題隨之而來：

不難看出，“人文文件系統+精工細作”是白馬流星產出經典作品的三大重要法寶。而這背後則傳達出一個訊息：以他們為代表的年長編劇，正在以高標準的要求，篤定追求富有本土民族特色的高品質內容，他們想要打造出這類經典作品，也會欣賞這類製作者。而且，假如有製作者想和他們戰略合作，一是要對自己的經典作品自信，二是有勸服他們的毅力和底氣。

民之所為，星火燎原

顯而易見，《血战虎门》以個體代表族群的形式，用華繼良、原田、阿泰那些被鴉片迫害的底層現代人的抵抗，表達了社會群眾對發展史的促進作用。

道具方面，為的是還原二十世紀感，80% 的物件為片場自行製作。比如說電影最後發生的船，由道具師耗費18天搭建順利完成。自己仿效當時愛爾蘭的貨船，畫了40多張圖紙，最後依照數學模型1：1去製作。除此之外還有煙槍，也是以真實相片為準，純手工製作。

怎樣將大眾熟識的故事情節，翻拍成具備話劇亮點及創新性的經典作品？

面對著家國大災難，雖然每一人的身分天差地別，但是我們都有一樣的赤膽忠心，用力所能及的力量，保家衛國。

“中國一直講究文武兼備、文武雙全，而且《血战虎门》也是使用了這三個要素，當朝高官兩廣總督代表‘文’，民間義士華繼良代表‘武’。同時兩廣總督與華繼良的融合也是官民配合順利完成禁菸的行動。”

千山森透漏，團隊在查詢有關書刊時，翻到一項史實記述：當時東莞莘莘學子憎恨鴉片氾濫，只好把鴉片的藏匿地點及煙販等信息知會兩廣總督。團隊一致指出電影故事情節能以此為基礎。

該想法可說是大膽，近幾年來，就算是院線影片和影視經典作品，都沒有有關經典作品。但這無法成為制止團隊執行的理由。