加菲的衝奧大作：不愧是網飛，不愧是本年度最佳影片

寫了六年的《傲慢》基本成型，幾天後，百老匯出名的製作人都會現場觀看整部新片的首度演出，自己的反饋直接決定《傲慢》能否投入製作。

拉森難以放棄他們的夢想，又不敢制止莎拉接受工作。即使他沒那個資格，他是一個落魄的作曲家，連他們的物業費都交不起，又有什么資格留住莎拉？

但是說實話，就舞臺劇變態的製作程序，失利才是大機率該事件。

但邁克·拉森沒能活著聽見全場雷鳴般的歡呼。

麥克得上了愛滋病，時日無多；莎拉決定返回芝加哥接受工作邀約；而演出失利的拉森重整旗鼓，決定步入下一部舞臺劇的創作。

《吉屋出租》大獲成功只用幾組攝影機一筆帶過了，即使看完拉森的過往，整部劇能否成功反倒無關緊要。

假如讓你來拍拉森的故事情節，你會選取哪段？

百老匯大紅人的林聚聚，寫下了《汉密尔顿》和《身在高地》，出演了影片《欢乐满人间2》，功成名就後攝製了人生的首部影片經典作品《倒数时刻》。

但在別人的提醒下，拉森意識到片中還缺一首歌曲重要曲目。沒有這首歌曲的過分，主人公的感情轉變就無法設立。

可拉森義無反顧，好似是用心靈去死磕這件事兒，我很難想像他所忍受的壓力，但我對他的敬仰已無以復加。

男友也並非嗎想走，她等的是拉森的挽留。

這兒要說一下舞臺劇的創作模式了。

這部影片的跨度並不大，就用那個微小的切面已經把他的人生交待得七七八八。

許多人終其一生也沒有找出他們討厭的應用領域和願意為之奮鬥終生的熱誠。

而且觀眾們能想像出，之後的那六年時光，他一定度過了無數這種無眠的夜裡。

拉森一開始也沒有尤其恐懼，即使他是天才，看見生活裡的任何事物都能隨口編出一段曲調來。

較之這些跨度非常大的回憶錄影片而言，這種以小見大的宏觀拍法讓我更為鍾愛。

而在《傲慢》之後，他又是以什麼樣的意志力寫完了存世經典作品《吉屋出租》？

前有莎拉·木頭憑藉著《爱乐之城》奪下奧斯卡金像獎影帝，明年的奧斯卡金像獎會不能屬於加菲，屬於《倒数时刻》？

《倒数时刻》中，最後一首歌的創作幾乎將拉森煎熬瘋了。

看完電影我只不過不能覺得拉森心疼，甚至很多羨慕他。

在1983年到1990年之間，他一直在創作一部叫《Superbia（傲慢）》的舞臺劇，可更讓人遺憾的是整部劇未曾完整的榮登過舞臺。

就像拉森聽見製作人一句表彰和引導，就能再堅持創作一年一樣，或許莎拉也是想要拉森的承諾，支撐她繼續此種不穩定的生活。

隨即我想到更多，《吉屋出租》大獲成功讓全世界觀眾們曉得了拉森的存有，更多沒有寫下自己的“吉屋出租”的製作者，他們將何去何從？

製作者要一口氣寫完整部劇的音樂創作，這不僅對於作詞作曲能力要求極其苛刻，還要把故事情節編制得引人入勝，並且音樂創作與故事能完美結合。

最後拉森生前圖像放出，你就會曉得加菲的詮釋又多傳神了。

但《吉屋出租》讓他意識到，舞臺劇是能寫他們身旁的故事情節的，而且“沒有《吉屋出租》，也就沒有《身在高地》”。

一部劇中幾百首歌曲是最低標準，作者還要多寫許多做為備用。

可這首新曲太關鍵，拉森絞盡腦汁都無從下筆。前夕他還要去咖啡店打零工、安排女演員彩排、以及處理和男友莎拉岌岌可危的緋聞。

加菲的演出也是奧斯卡金像獎等級的，他將極其的落魄和極其的自信結合統一，把那種無條件的對於創作的狂熱表達得淋漓盡致。

一兩年沒日沒夜的努力瞬間歸零，這種的刺激並非誰都能忍受的。

才華橫溢的邁克·拉森，蝸居在芝加哥一個小別墅裡寫舞臺劇。為的是生計，拉森一邊在咖啡店打零工，一邊寫作。

發小麥克很早就曉得他們做舞臺劇女演員天分嚴重不足，轉行做起了廣告人，拿著可觀的薪資，住著寬大的別墅。

同為歌劇人，他一定更懂得那個行業的殘暴，懂得拉森那無數個無眠的創作的夜裡。

莎拉贏得了一個不錯的工作機會，假如接受就要返回芝加哥。可世界上只有一個百老匯，而百老匯就在芝加哥。

本劇上演後贏得了三座丹尼爾獎、四項話劇聯合會獎，和數不勝數的其它舞臺劇大獎。

1996年1月25日，拉森在距《吉屋出租》預演只有十多個半小時的這時候，因主動脈夾層逝世。

拉森卻想要拼一把，他早年獲得過許多戰績，儘管無法讓他兼職投入舞臺劇的創作，卻給了他爆棚的自信，支撐他用六年的時間去雕琢一部經典作品。

舞臺劇前期投入非常大，在百老匯上演的劇更是如此，就光是時代廣場鄰近小劇場的房租就不昂貴。

但是編劇林-曼努爾·米蘭達卻選擇翻拍拉森的《倒数时刻》，也就是描繪他創作《傲慢》的那段故事情節。更精確的說，是聚焦他創作《傲慢》最後一首歌的兩天時間。

並非說觀眾們討厭就夠了的，你首先要有好的女演員演出，要有製作人和投資人願意把經典作品搬上大舞臺，還要有觀眾們願意入場買票，一部舞臺劇才算成了。

演出大獲成功，許多製作人都普遍認可拉森的天賦和發展潛力，卻覺得《傲慢》不夠商業，沒人願意出錢製作。

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《吉屋出租》一口氣演了12年，在百老匯表演少於5000場，全球巡迴演出12000場，還在2018年走進中國表演。

他在1991年又順利完成了自傳式爵士音樂劇《倒数时刻》，表達的就是對《傲慢》受挫的沮喪之情。

但是六年的時間，再來一次不就好了！

沒有天主視角的拉森並不知道下一部劇就會成功，假如是一樣的結果呢？

《吉屋出租》於1996年2月13日在外百老匯首演，即使太暢銷，翌年4月29日登陸百老匯葡萄牙人音樂廳開演。

那個層面的《倒数时刻》才是最讓我受震撼的。

但拉森找出了，他的一生儘管短暫，但我堅信他享受在小別墅裡創作的每幾秒鐘。

而且這是一個將要覆滅的職業，只有行業大佬和有了一定積累和人脈關係的老玩家才玩得起。

而且由頭號粉頭林聚聚創作的整部《倒数时刻》，除了他一如既往的才華橫溢的創作，和百老匯全演員陣容的客串演出參演，我們還能看見他對拉森所注入的強烈的感情。

就是那個瞬間，對我的張力太大了。甚至較之《吉屋出租》的首演成功還要更能打中我。

七成人想到的可能將就是創作《吉屋出租》的歲月，和沒能看見經典作品首演的惋惜吧。即使這段觀眾們最熟識，但是頗具戲劇化。

林聚聚第二次看《吉屋出租》只是17歲的小學生，在此之前他以為舞臺劇都必須是《猫》和《歌剧魅影》那般宏大嚴肅的。

《吉屋出租》講的是芝加哥住在破舊別墅裡交不起租金的一大群青年人的故事情節，你會發現《身在高地》有著很相近的表達。

更變態的是，這並非一個閉門造車的行業。