影片劇本殺+密室脫逃，影片《扬名立万》破局“電影票房冷檔期”

影片在123兩分鐘的片長裡發生了10個主要人物，且每一人物都有他們的雙重身分。

那個過程中電影不斷用戲劇元素內容鋪墊敘事，讓觀眾們處於一個既嚴肅又愉悅的“破案態勢”，打造出了一場線上電影劇本殺交流，這是同類型影片沒有接觸到的新層面，非常到位地摸透了觀眾們的新鮮感。該遊戲設定的加持下，電影的娛樂性與驚悚性獲得了較好的呈現出。

而相關那些人物身分的信息懸念，也貫穿了這部影片的始終。

做為一部幾乎零宣發的電影，《扬名立万》無法算是一部盡善盡美的經典作品，但它確是一部很懂觀眾們心思的聰明之作。

但在當下與同期公映影片上看，無論是同行映襯還是電影對觀眾們的認同，《扬名立万》都的確做到了“揚名立萬”。

影片後半段篇幅，聚焦在一大群人圍著椅子開電影劇本會，沒有更換任何場景，故事情節大力推進完全依靠每一人物的對白及行為動作。配角人手兩本真實刑事案件詳情，在圍讀電影劇本那個過程中，觀眾們以同樣的方式追隨入戲，有推理、有揣測、有幻想.....在人物與人物之間的溝通交流溝通中，逐一交待自己的人生經歷與主要個性。

影片很巧妙地把時下三種最盛行的z世代該遊戲電影劇本殺、密室脫逃揉合在一同，為觀眾們呈現出了一場線上“破案之旅”。

《扬名立万》影片預告

電影劇本殺+密室脫逃

而這一大群人的逢場作戲，商業互吹，但是在保持著最後的體面。

透過自己的人設及對話，讓影片實現了與現實生活的對照。比如說，常年在荷里活做武替的小達說：“我儘管都被打，但我演的都是日本人，算不上丟中國人的臉。”；在歌舞廳裡，嘲弄當下“流量小花”：“年紀輕輕紅那么快，都是戲外下工夫。”；一心搞噱頭的編劇陸子野說：“把那個做為片花，這影片能不火嗎”。

當整個刑事案件的文檔內容漸漸在觀眾們面前展開後，命案現場被我們無意間發現，而這時的正門已經被上鎖。 在推理嫌犯動機和為什麼重回凶殺現場時，自己又被迫開始了密室脫逃。

影片前後有很強的割裂感，編劇對敘事過渡及攝影機詞彙的把握也稍顯不佳。 並有粉絲提出疑問： “主動或是被動代入電影劇本殺的這時候，究竟是電影劇本殺的普及化成功，還是電影市場下沉找出的捷徑？ 總之，都和電影其本質偏離了軌道。 ”

“機敏”諷刺+照應現實生活

而不論是嘲諷一些影片編劇選擇“恰飯”，還是對低俗爛片卻電影票房大賣的譏諷，那些看似虛構的故事情節，卻恰恰貼合行業現狀，因此變得無比親切真實。影片也藉以順利完成了人物的昇華，表達了影片從業者對現狀的調侃。

“驚悚、戲劇、影片劇本殺”是觀眾們總結出的影片《扬名立万》重要元素。

這部影片的對白和章節都暗合了當下影視製作行業的現存問題，對那些現狀電影中也進行了相同程度的嘲諷。

整部選擇在去年“雙十一”公映的驚悚喜劇片，從公映之日起就贏得了已連續8天贏得單週電影票房亞軍的好成績。上週日（11月20日）更是逆襲《门锁》和《铁道英雄》三部新劇，再度成為單週電影票房亞軍。

整部由韓寒編劇，劉循子墨執導，尹正、喻恩泰、張本煜、鄧家佳等主演的《扬名立万》，講訴了清光緒年間，一大群影片人為將一同真實的驚天大案拍成影片，開起了電影劇本會，卻不曾想“嫌犯”也走進了現場的故事情節。這種一個直觀小巧的故事情節，是怎么做到“電影票房黑馬”的呢？

所以了，《扬名立万》也有一定的缺陷。

一線爛片導演“鄭千里”、窮困潦倒的本報記者兼編劇“黃家輝”、替夫償還債務的大熒幕花瓶“蘇夢蝶”、風靡一時，過氣後只能陪富婆打牌賺零花錢的“關靜年”...每一人物上場看似光鮮亮麗，實則都過著失意但不服氣的生活，改成現在如果說，自己是一大群演藝圈過氣的糊咖。

在 那個歷來被指出是 電影票房冷檔期的 11 月 ， 國產片 《扬名立万》 卻在無大咖、廉價的前提下， 不幸成為電影票房 “ 黑馬 ”， 公映 10 餘 天電影票房 就 突破 4 億 。