影片《扬名立万》：不止於推理與戲劇

這是北京近年來最轟動的一樁案件——“三老案”。嫌犯齊樂山則表示，他在一次家庭聚會上之所以殺了伊拉克政府三老，是因為三老摧殘死了他心愛的男子、也同為他部隊上司的兒子——夜鶯。

故事情節接近結尾處，整部真實該事件翻拍的影片總算得以拍出，那些影片人也總算能問心無愧。

《扬名立万》是國慶檔後惟一一部電影票房破2億、並且收穫了豆瓣7.6分高口碑的電影。整部電影外貌結合了戲劇與驚悚的元素，但實際上，草蛇灰線、伏脈千里的電影劇本之下，有著自然主義的傷感主色。影片的高明之處，就在於方式上弱化了故事情節的沉重感，但同時在內容上不失寬度與深度。

毫無疑問，正如萬合天宜此前出品的影視作品一樣，《扬名立万》也同樣是一部戲劇，但不同點在於它背後深藏的傷感主色。

此種推理模式給聽眾/觀眾們帶來的潛力，在於其空間逼仄帶來的緊張感與壓迫感，還有嫌犯必然在身邊，卻又無力掙脫的孤立感。這在《扬名立万》中彰顯得淋漓盡致：

這就是影片的象徵意義所在吧：一大群電影人並沒有即使自己的經典作品而“揚名立萬”，但在自己過世之後現代人回首，電影人留下的藝術經典作品，足以驗證自己短暫的一生勇敢無畏的心靈價值。（本文首發鈦新聞媒體App，作者| 陶淘）

那些或許在封閉式結局中，給人留下了非常廣闊的想像空間。

那些揭發“戲中戲”的影片從業者，表達的是影片做為反映現實生活的表演藝術方式的一種堅持：不止於娛樂，還有著力透鏡頭的深刻寓意。

當這群主創人員站在海外的電影發佈會現場時，在本報記者關於電影真相的質問之下，自己不得不罔顧左右而言他。

並且，影片電影劇本殺的特徵在於玩者推理的刑事案件只存有於該遊戲之中，玩者中的殺手身分也與現實生活世界無關；除此之外，抓住嫌犯就是該遊戲的根本目地，嫌犯不可能將在前期就浮出水面。而在影片中，影片電影劇本會中的殺手就是刑事案件影片電影劇本的真實嫌犯，被邀請參予到影片電影劇本會之中，和與會人員在一同溝通交流，更像是三個次元的破壁對話。

雖然蘇夢蝶、黃家輝等人丟下所有對權貴政治勢力的懼怕，堅強地拍出了一部為軍人男子發聲、譴責軍政強權的影片，但具備嘲諷意味的是，整部影片公映時內容掐頭去尾，並且只能逃亡柬埔寨放映，卻並無法在清光緒國內公映。

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《扬名立万》不但是一部驚悚影片，也是一部典型的送給影片人的經典作品。

劉循子墨攝製《扬名立万》的靈感來自於韓國影片《广播时间》，前者講訴的是一大群廣播劇的配音員演員在配音員時，出現的日常。做為影片人，劉循子墨覺得攝製關於影片製作過程的戲中戲，也同樣會漂亮。

在影片的前半段，當《扬名立万》中的電影人發現了嫌犯殺人背後的“真相”，良心被喚起，不再隨波逐流，而是選擇了豁出一切，把關於三老的故事情節拍了出來。即使正如男主角蘇夢蝶所言，“夜鶯不只是夜鶯，這人間可能將還有無數個夜鶯。”

《扬名立万》片花3

可見，整部戲劇電影之下的灰暗顏色，貫穿到了故事情節的最後一刻：這些不希望火苗被掐滅的人，還是隱沒在了時代的長河之中。但，幸好的是，那個不知嗎“戲中戲”真相的電影，終究得以保留下來，也算能成為熄滅警醒社會之明燈。

電影對嫌犯齊樂山的真實身分揣測過程就很扣人心絃。它通過本報記者黃家輝之口，對齊樂山的身分抽絲剝繭：從發現其腳上戴著鐐銬，獲知他就是電影劇本的嫌犯本身；到依照齊樂山的掌紋判斷其為馬伕；再到通過齊的自述，判斷他為家庭暴力受害人；通過鄭導的分析揣測齊來自伊拉克政府，有過東征巴基斯坦的經歷；再到指出齊是護花使者……

黃家輝最終甩開了返回發佈會現場的夜鶯，卻即使想要保護那個“受創傷”的男人，抽回了那隻想要去抓住她的手。可見做為本報記者和“戲中戲”裡女演員的他，自始至終都在找尋一個真相。

影片《扬名立万》講訴的是這種一個故事情節：

更讓人第一印象深刻的是，影片中拋出了很多電影從業者的“內部梗”：投資方則表示“六個工程項目八個涼，商業投資很正常”；男藝人沒有唱功卻平步青雲，被編劇指出是“在戲外下了功夫”；想要拍真實刑事案件的電影人，被片場嘲諷大多是“打著光棍而且一身輕”；爛片編劇反駁他們拍戲水平時則表示，“我的片子每一部都掙錢，讓我們在行業不太好的這時候有錢賺”……

每一個時代都有想要“掐滅真相火苗”的君主，而一定也會有想要闡明真相的為民請願者。

早年攝製、編劇網劇《万万没想到》《报告老板》的劉循子墨，企圖在熒幕成名作中撕掉單純的戲劇編劇標籤。商業利益的誘惑、對昭示社會現實生活的懼怕……那些在相同的歷史背景之下、每一代電影人都面臨的生存困局，是編劇在整部新劇中想傳遞的核心價值之一。

還叫人唏噓的是，在原先以為的影片表面開頭時，電影又發生了反轉：這群電影人在拍完片後趕上了返回柬埔寨的渡輪，而新聞報道中則播報了一篇柬埔寨水域兩船追尾的新聞報道；在柬埔寨的一個照相館裡，這群電影人此前在這兒留下的相片，已經無人認領。

近兩年，影片劇本殺的盛行，讓觀眾們很難由整部影片中一眾影人圍坐在桌前深入探討謀殺案的鏡頭，聯想到那個火熱的青年人該遊戲。

但，值得注意的是，影片又沒有止於站在制高點上對行業現像的嘲諷，而在最後又給戲中的這一大群影人正了名。

但實際上，新銳導演劉循子墨與編劇裡八神對該電影的構思謀劃，始自六年前，電影劇本殺仍未步入大眾視野之時。

此前，他在遠征軍的戰場上，親眼目睹了他們上司在大敗後慘死，並被囑託要照料好他的兒子。因而，當夜鶯慘死之後，他非但殺了三老，但是順著夜鶯被摧殘的疤痕，將她碎屍，進而守住了她的名譽。

鈦新聞媒體編輯在觀看影片時，不論是齊樂山回憶起他們兒時“遭受家庭暴力”、還是編劇抱怨“六個工程項目八個涼”、再或者陳小達想要爬出通風口逃生卻頻頻失利的鏡頭，影廳中都尖叫不斷。

《扬名立万》片花1

《扬名立万》的故事情節內部結構，倒相對更像推理女皇阿加莎·克里斯蒂締造的“暴風雪山莊”式驚悚：這是指一大群人聚集在一個相對封閉的環境內，比如說因暴風雪而被困的山莊，或者密室、孤島等，由於特殊情形而難以與外界聯繫，而與此同時，眾人中出現了驚悚之事，嫌犯就在其中，柯南只能在非常有限的條件下進行搜查和推理。

影片《扬名立万》

當復出女演員蘇夢蝶、過氣女演員關靜年、爛片編劇鄭千里等人聽說影片劇本會的攢局人陸子野，居然將影片劇本原型嫌犯也帶回了現場時，一個個想從會所落荒而逃。彼時，眾人發現會所正門緊閉，難以掙脫“密室”時，徘徊在會所旋梯上爭鋒相對的對話，將社會沉浮中的負面情緒奔湧而出，拉滿了影片的衝擊力。

是“暴風雪山莊”模式，而並非“電影劇本殺”

此種來自於現實生活社會的傷感，首先彰顯在清光緒年間部隊政治勢力之下，民女被強姦後公義卻嚴禁伸張的無力之中：也便是即使三老是齊樂山難以通過正面渠道去擊敗的惡人，殺專業人才會成為他為心儀男子報仇雪恨的惟一形式。

電影中彰顯的第二處傷感，在於“牽涉伊拉克政府政治的電影無法挖，挖了也拍不出來，拍出來了也放沒法”的蒼白無力。

清光緒年間，一大群失意影片人被召集至一個會所，參予一部影片的電影劇本會。那個電影劇本由日前出現的一同真實的謀殺案翻拍，但出乎意料的是，影片人發現真實刑事案件的嫌犯被請到了現場，就在電影劇本會參予者中，對此，影片人各自立場相同。後來，刑事案件真相漸漸浮出水面，面對隱藏的真相，自己在思索之後，選擇將之公之於眾……

較之《无人生还》等傳統的“暴風雪山莊”式經典作品，《扬名立万》也存有其特殊性，那就是其嫌犯在明處，不存有“推凶”環節，故事情節的大力推進在於理清其殺人動機。這就有如東野圭吾的短篇小說《嫌疑人X的献身》等經典作品通常，當背後的動因被揭發，憤慨感絲毫不輸給未知嫌犯的推理經典作品。

它彰顯的是一部影片的誕生過程。因而，《扬名立万》整部影片最初的名字，就是《一部电影的诞生》。

這層層反轉，激發了觀眾們對於那位神祕殺手的絕望、憐憫、疑惑與敬服等不斷變幻的情緒，也持續昇華著影片的層次。

《扬名立万》片花2

但是，在這表面的真相背後，也許還隱藏著真正的刑事案件信息：比如說，三老嗎真的凌辱了夜鶯？還是三老只不過販運了軍用物資，齊樂山只是織成了一個謊言，和夜鶯共同完成了一個預謀好的殺人任務，並且他才是這個真正“踩滅火苗的人”？黑衣人只不過與齊樂山是一夥的？齊樂山並沒有死？

電影中牽涉的電影劇本刑事案件是這種的（下列牽涉劇透）：

這還並並非電影故事情節的開頭。傷感還彰顯在電影可能將從頭至尾都不曾明示真正的作案動機。黃家輝在電影發佈會現場，看見了齊樂山口中“已經被碎屍”的男孩夜鶯，或許總算“明白了”那位殺手的良苦用心，是要保護與之勾結槍殺三老的那位男孩，讓眾人以為她已逝世，進而既不再追責她的刑事責任，同時也不曉得她受到凌辱之事。

這是影片《扬名立万》前半段，殺手齊樂山拿槍威脅著清光緒警署黑衣人時，講出的那句擲地有聲如果。在那之後，為的是封死劇中獲知刑事案件真相的影片人之口，黑衣人想將那些影片人一併殺光。

“你覺得我會堅信你說如果嗎？你說了那么多話，我記得最清楚的一句，是‘我是這個踩滅火苗’的人。”

那些赤裸裸的影片行業一切眾生象，是在敦促影片導演、製片人與編劇對於拍戲初心的迴歸。