《你好，李焕英》熱映，咋火的是張小斐？

儘管在這部影片中，張小斐只演了李煥英年輕時部份，但她對於那個人物多層次的心靈刻畫讓這部影片得以自洽，而其動人之處正在其中。實話說假如剪掉後三分之一，那個影片也就是個普普通通的懷舊小戲劇，哈哈哈傻樂一陣子出了影片院也就忘了，而便是後三分之一的奇蹟反轉讓之後所有的鋪墊一下子燃燒起來，原來這些讓人捧腹的臺詞全都變為了催淚瓦斯在眼中一同爆炸開來，之後吃進來的甜糖一時間變為了五味雜陳的調味料櫃在心底同時打翻，不必再蓄意煽情，情緒他們就到位了。

誠然，這與賈玲對她的栽培和抬舉是分不開的，在整部影片裡她的配角人設也的確討喜。但是拋開這些之後，我覺得她的高超唱功才是最重要的其原因。

文藝的感人之處在於勾起你藏在心底的東西，我們都在看別人故事情節，流他們的淚水。第一遍看時，我們都是笑在前頭，哭在開頭，而再度關上時，會不能第一眼就紅了眼圈呢？

之後她演老闆娘的這時候只覺得她們只是在還原還珠格格的片段，老闆娘的不怒自威以逸待勞把小燕子玩弄於股掌之上的感覺被她拿捏得較好，甚至皇阿瑪上場她驕縱驕橫的模樣也讓人覺得這是一個沒見過真龍天子的潑婦的正常反應，直至通過張鐵林的口反轉故事情節發現這但是一場戲中戲時，再回看她之後的演出又能發現那種略顯慵懶又偷空打盹洗澡的情節只不過也是在還原風景區女演員的生活常態，而六親不認趕陛下的情節又可以解讀是為的是防止遊人胡鬧打亂既定演出。

那么，為什么是張小斐呢？論知名度年資，她跟賈玲、沈騰等大咖根本就不在一個量級上，出道十多年一直都是名不見經傳的小演員，後來靠在賈玲小品裡演了許多配角才漸漸跟觀眾們混個臉熟。更何況整部影片的導演和第二執導都是賈玲，講的也是賈玲父親的故事情節，咋影片點燃的卻是她？

這便是戲劇裡常見的包袱表現手法。之所以叫包袱而並非袋子抽屜箱子，是因為它的妙處在於“意料之外，意料之中”，就像一個包袱，皮裹得緊緊的讓你完全看不出裡奶油的什么，但是又鼓鼓囊囊的顯露出許多花紋引來人情不自禁地去猜，等到關上時有一種恍然大悟我怎么居然的感覺，那種愉悅而暢快的感覺由此而生。

正因如此，在前期故事情節的鋪墊中，埋包袱就是個大學問，既要讓觀眾們在後面看不出來，又要讓觀眾們在包袱關上後回顧故事情節時會想起之前埋下的蛛絲馬跡，發出原來如此的感嘆。這就須要張小斐在後面的表演中同時演出三個人的感覺，一個是當年的李煥英，一個是橫越的李煥英。在謎底沒揭開之前，你會覺得那個九十年代的人物很真實很有當時人的性格特點沒有任何值得懷疑之處，而謎底揭開之後，再回顧之前的故事情節，卻發現她在臉頰眉梢舉手投足之間，已經把答案偷偷地洩漏給了你，只是當時沒有讀懂而已。這時，你的心就會跟著賈曉玲一同奔跑，去追逐那從身旁偷偷溜走的追悔莫及。迎面走來時，她是一個朝氣蓬勃青春迷人女孩，而默然離開的背影卻是每一人內心深處面貌各有不同卻同樣仁慈的父親。

等到後來遊人心滿意足走了她們鎖上了門閒聊彼此間寬慰的這時候，抖出了屢屢試鏡得不到機會的心酸事，再去回看之後這些賣力的演出和討好遊人時使盡渾身解數的積極主動，又會更添一份反感和感嘆，在她們大喊“我叫陳瑤”“我叫康可人”時跟她們一同激情澎湃。這個小片段我當時回看了無數遍，每一攝影機每一攝影機的去玩味品鑑，回味無窮。

在《你好，李焕英》中，張小斐此種絕妙的自洽演出一樣不勝枚舉，但由於影片還在熱映中，為的是認同演職人員的勞動成果，也為的是認同這些還沒看完的人，在這兒就不舉例劇透了，總之，這是一部值得一看的影片，也是一部值得再度玩味的影片，當你曉得了故事情節的結局再回過頭去看第二遍的這時候，會發現張小斐在演出時偷偷地埋下的細節，這些女孩的目光中散發出的慈母的愛會讓你有一種完全相同的心境，好似看了除此之外一部影片。