北影影視製作金融創新班10月專業課程回顧：黃建新：做一部好影片，不負此夢！

影片相同 美學相同

世界上，編劇對電影的管理工作是規律性管理工作，財政預算細到廁紙的規格數目。那些方式是將可預知的財政預算鎖死，要得花的一定花，在財政預算裡都有詳盡彰顯，這是一種近乎透明的控制，而不容預知費，是另一波錢。每一部分的教育經費用在誰手上，怎么用，一清二楚，這種，財政預算執行是清楚的，這是效率控制的基本方式，假如只是糊里糊塗的匡算，錢不見得能用在拍戲上。詳盡至微的方式能確保教育經費實實在在用在拍戲之上，儘管不一定確保拍的好，但至少是用在了拍戲裡。這是第一步，也是確保影片按週期順利完成的基礎。

土耳其編劇阿巴斯的經典作品，像一個個寓言，淡淡的講訴，但看過後引起無窮回憶起。

微妙與敏感 是音樂家的心靈

影片是愛，你愛它，便願意為之奉獻一切！

時代終會更迭。大師創建的體系是自己很難超越的，大師或許相距我們漸行漸遠，但你看他的角度由你決定，仰視還是平視？永遠仰視會累，平視並不弱化他對你的聲望，我們仍然敬重他，這是人文心理位置的定位問題。

電影院“場”的美學概念

電影有著多角度的空間和話劇人物關係，依靠圖像的微妙表達去展現出。五十年代影片《神女》與同時代的歐美影片較之，攝影機詞彙毫不遜色，但是獨樹一枝。

商業影片形式很多相似PUA傳銷 表演藝術影片則是傳道

歐美體系的大編劇，被澳門譯為監製，在自己眼中，製作無法僅僅通過想像順利完成，但是還須要通過計算順利完成，計算是電影業的概念基礎。在一個財政預算效率範圍內，動員製作者展開想像順利完成創作，是電影業的關鍵前提。

一部戲的週期無法太長，這並非個人信念問題，而是心理問題。好編劇得讀點社會學，不光是條文管理工作，還得了解人的皮膚和心理，本能是躲不掉的。人在攝製組，2個月就是一道坎，全組低潮期到來，創作慾望銳減，創作狀態也差。怎樣有效管理工作創作人員，在自己最好的狀態下工作。超級疲勞狀態，發生的首要問題是注意力不集中，時常恍惚，《长津湖》一個攝影機裡時常數百個炸點，一恍惚就有可能出危險，心靈最寶貴，而且要互相幫助，保障安全。

怎樣看待大師？仰視or平視？

製片人管理工作不靠想像順利完成 靠計算順利完成

影片龐大的輕工業製作內部結構 由技術和專業人才支撐

晚期，我拍《黑炮事件》，色調對比強烈，頗受安東尼奧尼與維斯康蒂負面影響。

喜劇影片，獨自一人在家看，笑的幅度也就咧咧嘴。10個人看就會有尖叫，20人看尖叫減小，影片院大廳看喜劇影片經常鬨堂大笑，甚至連對白都聽不清楚。這就是“場”的概念，“場的效應”有點像在現場看足球賽事。因而，影片與電視節目，與互聯網的差別，就是場，強制性的觀看，讓你步入到一個族群幻覺狀態，接著造成族群的場交流。電視節目很絕大部分可能將被互聯網取代，是因為電視節目與互聯網的同質化。影片曾經在一兩年低谷後，荷里活用大量的信息技術挽回了它，拓展出影片新的視聽體會，以致現場體驗更為沉浸。影片也是時髦的表演藝術，任何最先進的電子設備，都會用以促進影片的技術健全。這也是現階段電視節目互聯網智能手機，難以替代影片的其原因之一。

人文價值是多元的和而不同 並非非此即彼

一切的管理工作 都是維繫著向心

傳承經典 是主流價值觀念的創新性表達

一開始都覺得是遏制編劇的想法，讓自己向一個地方靠攏。在與張徹、陳凱歌、林超賢、於冬談完之後，得出結論的結論是讓自己“向極致充分發揮，往極致攝製”，我們用故事情節與人物感情來順利完成銜接。假如限制編劇，落於中庸，可能將編劇擅於的部份就滿足沒法觀感的極致體驗，就好比看完，觀眾們心理感覺可以打80分，差不離，但不滿足，上沒法90分→100分→少於100分！此種驚歎是大悲大喜，是給人導致非常大心理價格波動的震撼感，影片須要這種的極致體驗，優點缺點都突出，依然可能將是好影片，但平庸則永遠難以接近傑出。

影片的典禮感來源於關了燈門，密封空間的強制性觀看閱讀。表演藝術影片有如傳道授業，一點點，徐徐滲透，娓娓道來，沁入靈魂，讓你樹立意志，那個意志可以是宗教信仰，理想與對未來的希冀。表演藝術影片的觀看須要相對愜意，即使它走向內心深處，極端的說，一對一的觀看狀態可能將是最好的。商業影片的其本質有點像PUA傳銷，要用5-10兩分鐘內容洗腦，控制住觀眾們，用一切攝影機詞彙，視聽手段，人物關係，劇情控制你，讓觀眾們的注意力高度跟隨著影片的步伐走，看完後可以則表示不堅信，或是覺得是胡說八道。但在觀看過程中，是被編劇的視聽畫法死死摁住。因而任何一種形式的能否長久，是由於它的美學特點和心理特點決定的，並非由個人喜好決定的，這是相同的規律性。

《长津湖》不包含群演，片場的值班人員達至了7000多人。四個編劇四個組，同時並進攝製，假如把自己的時間，按非線性銜接，相等於一個2000人的工作組，工作了三百多天。較之以往，也的確感覺到總體從業人員的專業素養大有提升，比如戰爭場面，如此多的炸點，全組無一人死傷，安全保證體系起了非常大促進作用。

任何一個國家都有它的主流價值觀念，那個主流價值觀念的造成不來自好惡，而是綜合存有，相互耗用，疊加結合，造成的被絕大多數普遍認可的價值觀念。如沒有主流價值的國家思想上難以獨立，這一點，每一國家都有它更深層次的表達。以前主旋律一直市場不太好，大家都覺說教過頭。《长津湖》裡內戰是殘暴的，內戰並不不唯美，但戰士是動人的，自己頭上有那么強烈的愛，對家人的愛，最國家的忠心，對心靈的渴求，在須要犧牲的時刻，又能奮不顧身。影片通過感人的故事情節進行了表達。通過描繪、細節、人物宿命，最後能到達到一個思想的彼岸，這就是好影片，我們影片人一輩子都在做那個努力。

《长津湖》怎樣均衡四位編劇的藝術風格？