一個假的“不忠”,一個嗎自卑,催生了本場影片裡最經典的一幕爭執。這種激烈程度的爭吵,對於有過婚姻關係實戰經驗的人是多么的眼熟。愛情和婚姻關係的相同,在那場爭吵戲裡都酣暢淋漓的呈現出,看得人深有感觸。
四天之內,怎樣毀掉一段婚姻關係?
壓抑的故事情節像是往爐子裡添的木柴棍,兩根接兩根,火越燒越旺,直至木柴棍塞滿了整個爐子口。
楊子姍出演的丈夫也很出彩,她和昔日老同學有說不清道不明的情愫。而楊華,能力非常有限、出身貧寒,長期活在有錢岳父母的供養和性別歧視裡、想幹一番大事業卻意外被捲進無底洞。
彼此間門當戶對講的就是家世匹配,三個人的成長環境差不多,也就不能即使現實生活的困局去激發出不切實際的賭性,進而釀成悲劇。
影片用困局,把黃軒出演的楊華拉進泥淖,再一步步推入絕路。黃軒出演楊華在走向絕路的馬路上,呈現出了數個狀態,從最初的被坑、茫然、掙扎,到壓抑、爆發、癲狂,最後的迷途、恐懼和失控,每一次的配角遞進,直接通過表情細節,特別是眼神,把配角演得上頭。那吶喊、狂笑、大哭,都能直接地投射進觀眾們的心底,感知那種宿命的欺負和傷痛。
做為一部自然主義故事情節向的電影,黃軒出演的男主楊華那個人物是《乌海》的核心所在,其本質上他是個好人,也想做個好人,只是不斷忍受著原生家庭、夫妻關係,昔日兄妹,社會規則現狀各方的擠壓,最終扭曲變形。
文章標簽 烏海
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