“我只會幹那個？你讓我怎么放棄”，90後電影人生態環境調查

也是在這個大潮之下，2015年，23歲的楊若芊從武漢大學的話劇影視製作現代文學專業大學畢業，為的是擁有一個很好的經濟發展環境，她又趕赴清華大學繼續修讀電影學碩士學位。

以及，當他們醒來職業不但和自身追求有關，更和他們所擁有的社會資源密切相關時，小娛也想企圖深入探討另一個問題：假如沒有足夠多的資源、或足夠多的財富，他們要怎么留下來？又會怎么思索自己的位置？

娛樂資本論（yulezibenlun）和包含製片人、導演、編劇、宣傳在內的8位年長電影人聊了聊，發現自己只但和絕大多數打建築工人一樣，在不斷工作、開會、休假、重新投入工作、成立階段性目標等。但，影視製作行業做為有著足夠多機率的行業，同時也給了很多人堅持下去的毅力。

每年都有許多像王玉超、楊若芊一樣的青年人，前赴後繼地投身於到那個行業裡。

禽流感之後，做為電影人，也做為打建築工人，他們要怎樣在其中書寫自己的故事情節線、和怎樣共同為那個行業的未來探索兩條公路，都是此次專訪企圖深入探討的問題。

在去年FIRST影展上，青年編劇張中臣站在領獎臺上說，“假如無法用影片做表達，我會選擇去死”，臺下一陳喝彩。只不過這合乎許多這時候外界對於影片行業從業者的想像，覺得自己充滿著愛好、激情，和“不自由，毋寧死”的瀟灑。

但是，這並並非影片行業和影片人的全數，比如說2012年，還在清華大學讀馬來語專業的大一小學生王玉超，被《人在囧途之泰囧》的12.7億電影票房所憤慨，“當時只覺得做影片好賺錢”。她居然在9年後，會提筆寫出他們影片劇本的第一行字。

作者 | 椰子樹

自《泰囧》之後的一兩年，影片行業就像一個非常大的電場，吸引來了各路資本，年長現代人也走進這兒為愛電力、追逐夢想。

但這一兩年的影片行業，經歷了資本泡沫、禽流感重挫，總體從業者的生存恐懼都在顯得更重，即便是追夢的人也須要經常停下來充電，極少能再看到“不自由，毋寧死”那般單純的理想主義者——本職是導演的貝吉塔在家喝著Whisky熬夜寫電影劇本、編劇王玉超暫時離開了上海、做影視製作宣傳的鄭小小經歷了從降薪到失業全程序......