中國影片歷經百年風雨主旋律經典作品受觀眾們親睞 從影片大國到影片強國之路怎么走

今年禽流感暴發後，影片產業發展經濟發展遭受大跌。中國影片人務實篤行，守正拓新，在海外影片市場仍未徹底擺脫禽流感困擾的情況下，中國影片產業發展經濟發展快速衰退。但是怎樣在穩步衰退的前提下高速公路經濟發展，從影片大國成長為影片強國？中國影片產業發展經濟發展現階段依然面臨眾多挑戰。

而以愛國主義為主題的影片，百年來在中國電影界上更是生生不息，成就了中國影片最突出的品德：關注少數民族宿命，抒發少數民族感情，呼喚少數民族覺醒，謳歌少數民族英雄。

中國影片集團黨委副書記、副董事長傅若清在第十二屆上海國際影展中國影片經濟發展研討會上介紹，中國的影片信息技術從無到有，從引入模仿到引領技術創新，一路走來，不但有看得見的經濟發展成就，還形成了自我革新、自我超越的內生動力，家國情懷等傳統價值觀念在影片中迴歸。

在中共設立100十週年的重大時間結點，主旋律經典作品成為去年熒幕上的主流。

據傅若清介紹，主旋律經典作品在近年來經濟發展過程中經歷了質變的過程。“2009年《建国大业》公映的這時候，此種主旋律創作當時其本質上還是一個民營企業行為，而從《我和我的祖国》到現在的《我和我的父辈》，其中一個顯著特徵是舉國之力，集行業所有資源，而無法說是某一子公司的經典作品。”

中國的影片信息技術從無到有，從引入模仿到引領技術創新，一路走來，不但有看得見的經濟發展成就，還形成了自我革新、自我超越的內生動力，家國情懷等傳統價值觀念在影片中迴歸

上海市委書記、組織部副部長，第十二屆上海國際影展主辦方常務副主席莫高義在閉幕式致詞中則表示，影片事業正展示出欣欣向榮的市場前景，上海影片國際節的“新二十年”將繼續堅持自信自強、守正技術創新，立足於發展戰略定位、用好優質資源，努力打造出中國影片勃興的“上海方案”。

也便是即使2019年主旋律大片呈現出的新特徵，促進主旋律經典作品小規模發生，成為各大檔期的“種子選手”。

在主旋律經典作品的創作中，除了領袖人物、知名高級將領，還有更多更多樣的人物性格能被髮掘和刻畫，只有具備真正震撼力、穿透力的藝術形象才會打動人心

在攝製技術上，編劇李安此前通過《比利·林恩的中场战事》和《双子杀手》，反覆實驗4K+3D+120高幀率的高文件格式影片。為此，李安在荷里活建了一個實驗室，此種高文件格式影片現階段在全球電影製作中都是領先技術。此前華夏電影為的是放映此種高文件格式影片，面世了CINITY影廳。

要解決目前影片行業存有的內容方面的問題，需進一步全面落實影片產業發展促進法，還需制訂更為清晰的向內容傾斜的產業發展政策

傅若清則提出，要回歸製作本身。“《我和我的祖国》之所以能夠在當年國慶檔衛冕，其原因是大時代和小人物的發展史碰撞獲得普通觀眾們強烈的共鳴。在內容上技術創新，讓觀眾們不再戴著有色眼鏡看待主旋律大片。”

對此，北京大學新聞報道與傳播學院副教授、中國影片家協會副主席尹鴻則表示，怎樣讓影片產業發展促進法更健全精細、很好地獲得執行和全面落實，值得思索。“包含財稅經濟政策、社會對整個行業特殊的相同的認知等，那些都是確保從影片大國到強國邁出非常關鍵的方面。”

在此次上海國際影展上，業內人士均提出必須正確看待主旋律經典作品，自己指出主旋律經典作品必須緊扣時代脈搏、表達少數民族心聲。通過影片的力量回望百年征程，讓更多觀眾們從中讀懂初心，是擺到中國影片人面前的關鍵研究課題。

在王長田認為，要解決目前影片行業存有的內容方面的問題，需進一步全面落實影片產業發展促進法，還需制訂更為清晰的向內容傾斜的產業發展政策，“要努力創作內容，假如盲目放映自己的內容，我們不可能將成為一個影片大國”。

王長田提及的影片產業經濟發展推動法，於2017年3月1日起頒佈。其中提到國家引導有關體育產業經濟發展專項經費、公募基金加強對影片產業經濟發展的投入力度；實行必要的稅賦優惠政策；鼓勵商業銀行為從事影片公益活動以及改善影片基礎建設提供更多融資服務；鼓勵法人、其它組織通過到境內外戰略合作拍攝影片等形式進行跨境投資，依法保障其對外貿易、跨境融資和投資等合理用匯市場需求等推動影片業經濟發展的舉措。

百年後的今天，伴隨著世界影片的進程和中華少數民族的復興，中國影片以其鮮明的少數民族性格和審美觀特點，鑄就了令人矚目的輝煌和成就。

華誼兄弟傳媒股權股份有限子公司聯合創辦人、副董事長兼CEO王中磊指出，檔期依賴症是現階段中國電影面臨的一大挑戰。“僅依靠兩部電影的出色表現支撐戰績是不現實生活的。中國電影想要走得更遠，須要更多有競爭優勢的影片和有整體實力的製作子公司、創作族群，進而使中國電影市場顯得更為經濟繁榮，讓每晚都變為電影的幸福檔期。”

這是1905年春天出現在京師琉璃廠豐泰照相館裡的一幕。那個本為知名戲曲老生譚鑫培賀壽的新鮮“玩意”，竟成為一個開拓性該事件——中國少數民族影片由此誕生。

比如說，2019年國慶檔的《我和我的祖国》，2020年國慶檔的《我和我的家乡》、紀念中國人民志願軍抗美援朝出國登陸作戰70十週年的《金刚川》等電影均在公映時助推觀影最高潮。

不久前，展現出中共百年偉大征程終點的影片《1921》現身北京國際影片節，迴響熱烈；緊接著，《革命者》《望道》《长津湖》《我和我的父辈》《狙击手》等陸續現身。一部部國產大片展開百年黨史波瀾壯闊的發展史畫卷，用表演藝術詞彙獲得觀眾們的共鳴。

後禽流感時代，影片產業經濟發展怎樣體制改革升級，在穩步衰退的前提下持續健康經濟發展，從影片大國成長為影片強國？這是上海國際影片節上來賓們探討的關鍵話題，也是所有影片人都在思考的一道難題。

但是自今年年末禽流感暴發後，中國電影產業發展遭受重大挫折。截至9月23日，2021年中國電影總電影票房收穫343.05億元，比禽流感前2019年1月1日至9月23日的470.99億元總電影票房上升27%。

影片做為表演藝術，是人文的關鍵構成，是人文軟實力的集中體現。從1905年中國少數民族影片誕生迄今，中國影片經歷了百年風雨。以家國情懷為主題的主旋律經典作品，百年來在中國電影界上生生不息，成就了中國影片最突出的品德，也為影片產業發展持續發展重大貢獻了關鍵力量。

受禽流感負面影響延後後，9月21日，第十二屆上海國際影展如約迴歸。

怎樣保障主旋律經典作品長盛不衰，實現社會效益和經濟效益的“雙豐收”？業內人士指出，須要與主流觀眾們造成共情，引起共鳴。在主旋律經典作品的創作中，除了領袖人物、知名高級將領，還有更多更多樣的人物性格能被髮掘和刻畫，只有具備真正震撼力、穿透力的藝術形象才會打動人心。

傅若清和愛奇藝創辦人、CEO龔宇都指出，想要從影片大國成長為影片強國，最須要化解的問題是技術。

集齊行業最優質資源、用心製作的主旋律影片所帶來的成效顯而易見，這類影片漸漸為影片電影票房重大貢獻了關鍵力量。依照國家影片局公佈的數據，2020年中國影片總電影票房達204.17億元，其中國產影片電影票房佔83.72%。

“對觀眾們而言，觀影是一個感性而非理性的接受過程。因而，影片製作者要多將他們的思索和普通觀眾們的思索進行融合。”黃建新說。

□ 本報記者 趙麗

華誼兄弟股權股份有限公司副董事長王長田透漏，未來5年，中國電影行業即將攝製50部主旋律題材的影片，總投資在150億元至200億元左右。博納影業集團公司也在積極主動開拓主旋律電影的商業疆域，從“山河海四部曲”到“中國自豪四部曲”再到“中國勝利四部曲”。“想用電影來記錄時代，記錄共和國每一個值得記錄的平凡人、平凡事。”博納影業集團公司行政管理副總裁蔣德富說。

傅若清說，近幾年內地熒幕並不缺少友情戲。前不久公映的《送你一朵小红花》《一秒钟》，前一年公映的《银河补习班》《流浪地球》《飞驰人生》等電影，都具備濃郁的友情元素，儘管那些電影的主要矛盾落到家庭和友情上，但那些元素能讓電影很好地融入觀眾們，讓觀眾們造成強烈共鳴。

再比如說救火和航難題材，《烈火英雄》《中国机长》等電影用了更多篇幅展現出每一“英雄”對各自家庭的愛，這一點顯著區別於以往國產電影中那種矮小全的形像。

出席影展的《长津湖》編劇黃建新融合他們的創作經歷，提出了幾點建議：首先，製作者必須要發自內心地愛影片。中國影片有過輝煌二十世紀，也有過低潮，即使不確定性極高，但始終不乏堅守崗位的人，這都是源於於愛好。其二，任何一個國家都有獨屬於他們的人文、政治和經濟發展大背景，影片都會服從那個國家的主流價值。中國的主流影片要表現和歌頌少數民族的思想熱愛，通過人的武裝衝突、複雜感情給與觀眾們力量。

在內容方面，影片行業也有須要化解的痛點。王長田提出，分賬比率、互聯網著作權產品價格、新型盜版情勢、檔期協調、內容審核等問題都不容忽視。

傅若清說，如果說《战狼2》《红海行动》《八佰》等軍事動作題材電影渲染了愛國主義的大情緒，《我和我的祖国》《我和我的家乡》則以除此之外一種方式表達愛國情懷。《我不是药神》《芳华》《无问西东》雖然脫離了傳統意義上的主旋律，但那些電影都僅限於華夏大地，是有中國民族特色的文化關愛電影，甚至要比以往傳統意義上的主旋律電影更具備家國情懷。

龔宇則將“技術”放大在整個供應鏈上，通過技術賦能提高整個產業發展的抗信用風險能力。比如對財務報表的可預測性；製作程序的技術控制；提高虛擬攝製等硬信息技術。

“鏘……鏘！”踩著鑼鼓點，布幔後閃出一名戴髯口、持大刀的古代武將，他一甩髯口，把刀一橫，現身。只聽旁邊有人喊“快搖”，一名守著攝像機的照相技師便使勁搖了起來……

怎樣迎接那些挑戰？“捍衛”影片院——這是眾多業內人士提出的解決辦法之一。自己建議，一是提高影片內容的多元化，二是通過技術提高“典禮感”。在現有的產業發展模式下，這是能夠讓整個影片產業發展迅速回血的有效方式。

傅若清將技術聚焦於攝製技術和放映技術。他提出，中國影片經濟發展了一千多年，但在技術迭代上顯著落後。現如今，禽流感讓全球影片產業發展趨勢開始重塑，中國影片是這時候引領提倡技術提高，進而捍衛現代人來到電影院的初衷。

比如說，今年春節，《你好，李焕英》海報上打著“大年初一，笑順爸爸媽媽”的字樣，但幾乎沒有青年觀眾們首度觀看該片後笑著踏進影院。在整部影片中，編劇賈玲不但是在追憶自己的父親，還喚起了許多觀眾們內心深處對於家庭、雙親的真情，許多青年觀眾們主動買票請雙親到電影院去追憶他們的青春。