《八佰》揭發的8個人生真相，虐哭千萬孩童

人生沒有一蹴而就、一勞永逸的事情，都是靠日復一日的積累得來。

真正驅動你變強的，是傷痛。

他的朋友圈這么庸俗，看著就像一個“渣男”；

內戰伊始，四行庫房被國軍反覆圍困，裡頭的戰士相繼折斷。

那些勇於自我“犧牲”的人，並非傻，也並非“作秀”。

這印證了那句話：

這個開豪車的年長小姑娘，一定是被包養……

“感覺在夢裡已經出席了好幾回……”

對於擁有非常大傷痛的人，歡愉是短暫與低成本的，即使真正驅動你變強的，是傷痛。”

這讓我想起袁泉在《朗读者》裡的一句話：

相似地，在我們身旁，很多人總是捕風捉影，討厭用惡意去猜測和評價別人：

身處和平二十世紀的絕大多數人，仍未經歷過內戰的殘暴。

即使，那才是你長期努力的根本原因和動力系統所在。

你弱的這時候，壞人最多。

你在馬路上隨便遇到的一個途人，都是自己做夢都想看見的人。

現如今成名了，身旁卻全是好人，每一人都洋溢著正直的笑臉。

忍辱負重，永不放棄，是致勝的重要利器。

雷軍無數次在演說中說：要想創業成功，必須把敵方搞得少少的，把好友搞得多多的。

但我們應該知道，每一次勝利和成功，都要付出不凡的代價。

許多人難在中途放棄，進而與成功失之交臂。

不輕易評價別人，是一種趨勢和學識。

希望我們能理解彼此間的相同，不站在倫理制高點評判別人。

電影院復工以來，最火的國產片，當屬《八佰》。

編劇王中磊曾在首映禮現場落淚：

對此，女演員黃渤深有體會：

傷痛，是一種比歡樂還關鍵的天賦。

而對於孟晚舟該事件，任正非保持了一貫的狼性：

而是冷靜分析情勢，沉著指揮我們登陸作戰。

而且，你千萬別敷衍他們，千萬別勉強自己，千萬別辜負每一次碰面。

絕望給你帶來傷痛的同時，也帶來了動力系統。

普通人較為“鈍感”，慾望不夠強，對傷痛的感知和反應也不強。

他在《什么时候出发都不晚》中說：

更讓人驚喜的是，編劇管虎並沒有著眼於“大人物”，反倒刻劃了絕境中，底層小人物的悲歡離合。

較之打仗立功，他更希望回來討老婆。

一個人最大的惡意，就是強行給人貼標籤、下定義，並指出他們什么都對。

天地萬物都在，而你卻不在，是世上最沉重的痛。

影片《八佰》取材自1937年淞滬戰役的最後一役。

背後一河之隔的北京公共租界，卻歌舞昇平，好似內戰全然與他們無關。

而破解的惟一辦法就是，讓他們顯得更傑出、更強大、更富足、更有見識。

他們還沒火的這時候，在片場碰到的，都是小心機的人。

假如一扇玻璃窗有破洞而不復原，那後續可能會有更多的玻璃窗被毀壞；假如另一面牆有塗鴉沒有被清洗掉，很快門上就會密佈更多塗鴉；假如兩條街道有許多廢棄物而不清掃，最終現代人會理所當然地丟更多廢棄物……

而事實證明，他是一位真正的猛士：

反觀這些成功人士，一旦想要的東西得不到，或是被更厲害的人超越，就會異常傷痛、寢食難安。

普通人和成功的人，最大的差異是什么？

“那個世界缺的並非完美的人，而是從內心深處給出的真誠、公義、無畏與反感。”

雪崩時，沒有一片雪花是無辜的。

看完整部影片後，我總結了8條與之有關的人生真相，希望能對你略有啟發。

就像《无问西东》裡說的那般：

講訴了國軍攻取北京時，“八佰壯士”堅守四行庫房，用智慧、毅力和鮮血，迎面圍殲敵方三天四夜的故事情節。

整部成本高達5.5億元的影片，嗎是不負眾望、實至名歸，當時在看的這時候，我聽到了周圍許多人的啜泣聲。

這背後，是無數鮮血的悲痛代價。

阿里集團公司湖畔學院產品組件學術研究祕書長梁寧，對此深有體會：

甚至還有人諷刺：這種“自殺式的反抗”，無異於以卵擊石，毫無用處。

激烈的遭遇戰中，在面對伏擊和緊急情況時，副團長謝晉元從來沒有慌忙過。

而在這背後，我指出，人生最重要的事情，只有一件，那就是找出你內心深處真正愛好的東西，深信它、追逐它、捍衛它。

凡是成大事者，都能頂住千鈞壓力。

成年後，更能聽到喪生的腳步聲。

背後公共租界裡的人看見這一幕，冷漠的內心深處總算被喚起，爭相解囊相助、強力支援……

而真正的強者，反倒更為認同弱者、競爭者、甚至是敵方。

突破重重困難後，它已經遠遠超過絕大多數人的市場預期，可說是“救市之作”。

為人雙親者，誰會不可憐兒女，誰會不關心兒女的安危？

從這兒能窺見，臨危不懼、鎮定自若不但是一個領導的必備素養，更是每一個成事者的必要修持。

大到國家的獨立和崛起，小到個人努力奮鬥、職場光子、自主創業，相同的選擇和行動，都會帶來相同的結局。

沒有什么東西，是能輕輕鬆鬆獲得的。

王拐是一個老兵油子，當兵只是為的是掙糧餉贍養老母親。

任正非做為母親，肯定無比珍視和傷心，但他不得不頂住壓力，負重前進。

想成大事者，除了不糾結，還要頂住千鈞壓力，逆流而上，就可以柳暗花明。

整部影片能公映，真的太不容易了！

意思就是，一個不良現象假如被縱容存有，會引誘現代人效仿，甚至變本加厲：

電影最更讓人為之動容的一幕，是陳樹生為的是粉碎敵方炸牆的試圖，和一眾戰士身捆爆炸物，堅強自殺，充當人肉炸藥……

確實，人類文明是宿命共同體，嗎不只是說說罷了。

成大事者，要頂住千鈞壓力。

有個剛認識的同袍，僅憑外貌和固有的仇恨，就說他是逃兵和慫包。

因而，只有堅持到最後的人，就可以獲勝。

“要在茫茫黑暗中發出微弱的光，就可以率領團隊走向勝利。”

那么，開滿三四個水池，須要多少天？

更更讓人傷心的是，陳樹生留下的血書：

而且自己一生平庸，也不能被歡樂與傷痛反覆撕扯，更不能主動挑戰自我極限、不停折騰。

作者：Jenny喬

而不輕易評價別人，是擁有“好人緣”的第一步。

折射到個人的宿命，就會發現，頂尖高手，都是長期主義者。

管虎則表示，這也是《八佰》能夠超越影片之外的象徵意義。

特別是過了30歲，就更能時常聽到喪生的腳步聲。

同樣地，假如一個人很窮、很羸弱，就可能將經常被性別歧視、被欺負、被危害。

我在前兩天的點映場提早去看了，這是我第二次戴口罩在影片院看影片。

只有將心靈淋漓盡致地燃燒透了，你才算沒有白活。

為的是掩護大軍隊，率先站出來報名敢死隊……

便是家人逝去的傷痛，讓他看清楚那場內戰的其本質。

假如不主動積極主動遭遇戰，那么他身旁的人，和他們，都將面臨更大的危險。

見過大世面的人，更不能說自己沒見過世面。

也願你我不被別人妄定標籤，堅強活出他們想要的樣子。

這些趨勢極高的人，從來不輕易評價別人。

頂尖高手，都信奉長期主義者。

影片《后会无期》的編劇方勵曾說：

我指出，最大的差異是對於傷痛的感知力和承受力不一樣。

今年，在任正非75歲生日時，孟晚舟給母親手寫了一封信這種的賀電：

由歐豪出演的端午節，在四行庫房好幾次想逃走，他始終認為他們並非打仗的料。

做為領路者，假如他讓步了、折斷了，那可能會有更大的麻煩和危險。

犯罪行為社會學有個方法論，叫破窗效應。

一個水池的荷花，每晚用前一晚的三倍數目盛開。

他的一生曲折卓絕，歷經無數苦痛，但他都扛住了。

“真正極其渴求成功的人並不多，願付不凡代價的就更少，而且絕大多數人，都是普通人。”

“當你不再傷痛的這時候，或許你超越了，或許你就此平庸了；

你鞋子穿得這么少，活該被壞人盯上；

美團創辦人王興，在他40歲生日時刊登感言：

人生並非十米衝刺，而是漫長的馬拉松賽，比拼的是意志力、決心和長期的堅持。

人生並不是非黑即白的單選題，而是海納百川的多選題。

來源：Jenny喬（ID: Jenny-Qiao-Love）

只不過，現實生活不也是這種嗎？

影片中，老葫蘆和端午節本是“小湖南”在北京惟一的依靠。

600多天過去了，這一聲“早”還在，而李詠卻不在了。

在一剎那，他更深刻地理解了，那場內戰的殘暴與恐怖……

這世上，有許多人還沒說我愛你，就再也見不到了，只留下你的夢寐以求。

這讓我想起了一個人，任正非。

惜命的形式，並非拿來養生，而是拿來折騰的。

拋卻仇恨和嘲弄，未雨綢繆，心存正直，在自己困難時施以援手，共克時艱，是生而為人應有的立場。

假如總是冷漠地隔岸觀火，等哪天火勢擴散回來，你不但沒搞好準備，可能將還洋洋自得、渾然不覺。

原訂今年7月公映，結果即使技術其原因撤檔。

“捨生取義，兒所願也！”

是15天嗎？

荷花運動定律，就是對此最好的演繹。

日拱一卒無有盡，功不唐捐終入海。

正因如此，雷軍享有“中關村勞模”和“好人緣”的極佳口碑。

不，是29天。

火到什么程度呢？

非常大的傷痛，會驅動一個人去做非常大的成就。

極其渴求成功，必付不凡代價。

列夫·托爾斯泰說：“你並非我，怎知我走過的路，內心深處的苦與樂。”

到第30天，荷花全部開滿。

最終六年抗日戰爭，我們贏得了艱困的勝利。

即便，雪崩時，沒有一片雪花是無辜的。