小眾、禁播，卻提名戛納，比《白日焰火》更能代表刁亦男

只不過就是即使他們的老公是吳紅燕親手執行的，失掉家人後的李軍無處宣洩，就想將吳紅燕當做了復仇對象。

但剔除整部分讓人糾結的大尺度攝影機，業界對於編劇刁亦男的整部經典作品大加讚許，指出它充滿著了自然主義的對立的敏銳，是在任何時代都但時的文件系統影片。

影片有赤裸裸的真實性，這是中國影片中甚少的毅力。

《夜车》公映於2007年，三年後 刁亦男憑藉著自編自導自演的電影《白日焰火 》贏得第64屆維也納國際影展 影片獎金熊獎，一腳邁出了華語世界級編劇的行列。

但是《夜车》的女主吳紅燕告訴我們，在她他們執行了數不清的“有罪”後，對於麻木壓抑的法警生活深感無比疲倦。

在這個時代，沒有互聯網能依託，獨居女的生活黯淡無味，她將他們的個人興趣，放到了婚介所當中。

更為讓她放鬆的是，在婚介所等聯誼會中，她能放下法警的身分，甚至在聯誼會中演出了豔舞，此種與她工作截然相反的狀態，讓她找出了另類的痛快。

最終影片給了一個封閉式的結局，吳紅燕跑了出來，但是她在緩回來之後，卻朝李軍家的方向走了過去，而這時候李軍站在兩艘木船上，對吳紅燕說“上來吧”，她就走了上去，影片到此結束。

可惜情感無法隨心所欲，當李軍和吳紅燕接觸後，無論是皮膚的渴望，還是精神上的慰藉，將三顆孤獨的心快速熄滅，危險的交合在一起。

那個名叫李軍的女人，是一個死囚的妻子。他在十分長的一兩年內，都悄悄地跟著吳紅燕慢慢地接近她。

可惜，無論是第一個看中她女人的急色；還是第三個看中她的女人的謊言；都在告訴吳紅燕，現實生活中沒有風花雪月的溫暖，只有痛徹心扉的惡意。

這一點從攝影機中故意給出的，執行處決任務後的白手套，就能簡單感知。特別是當她的妻子病死後，吳紅燕整個人喪失了生機。

同時它又帶有課業派影片的悶騷味，從算不上傳奇的故事情節中，深刻領會人性的壓抑和生活的灰暗。

她的官配男主最終發生，卻帶著讓人尷尬的身分。

在沒有看整部影片前，我對於女法警的第一印象是“公平細緻”，感覺她們不必須有個人情緒。

可是真相來的總是猝不及防，當吳紅燕走進李軍家裡，看見他們全家福的這時候，就曉得李軍是為的是報復自己，而且才來接近，但是為時已晚，自己最終還是被李軍給關了起來。

片子中用了很多的篇幅去描繪失掉丈夫後的李軍狀態，那個女人有著病態的偏執，他吞下了他們丈夫的遺體，帶著小姐到曾經他們與丈夫呆過的飯店，尋求皮膚寬慰，但他的心還是沒辦法安定，最終將目光遷移到吳紅燕頭上。

但是在2007年攝製的整部片子太“敢”了，大尺度鏡頭毫不遮蓋，再配上富有爭論的故事情節話題，沒有不幸地，整部影片被國內禁播了。

而整部影片的編劇刁亦男，向來擅於用尤其刺激的形式來詮釋人性。他的代表作品《白日焰火》、《南方车站的聚会》都有著灰暗的現實生活和暴力行為恐怖的記號，還被“暴力行為美學”大師昆汀稱作“近年來看完的最美影片”。

而在這個曖昧意味橫流的酒吧中，攝影機中的吳紅燕或許只顧著他們的心情宣洩，鄰近的一切與她還是無關。

但是即使如此，整部直面男人內心深處困局，挑戰嚴峻現實生活的《夜车》，還是用它他們的深度，入選了戛納影片單元，還贏得布拉格影片節新編劇、新影片等數個大獎。

但是對她已經有了感情的李軍，那個這時候卻怎么也下沒法手，就這種對峙著，既不徹底愛。也不願意完全放手。

在這個二十世紀，沒有經過濾鏡美化過的大膽攝影機，恣意地張揚著慾望的火花，不用說在當年，即使是放到現在，也沒有多少圈內人敢這種拍，難怪會禁播。

而編劇則是5年後，憑藉著 《白日焰火 》擒下金熊獎的刁亦男。

但是，看完《夜车》的朋友們都說，刁亦男最好的經典作品，必須是整部《夜车》。

小眾、禁播，卻提名戛納，比《白日焰火》更能代表刁亦男

這種的《夜车》，註定是一部小眾影片；也註定看完片子後的觀眾們，會暗自吞嚥影片回到內心深處的凌厲和孤寂！

一部以貼切形式輸入的影片，讓你不必動腦，就直接能知道攝影機中所要展現的疲倦慾望。

所以來了婚介所，還是要辦“正事”兒，女朋友還是要交往的。

後來的攝影機中愈來愈曝露，在樓下娼妓家傳來“和諧”聲音的這時候，蠢蠢欲動的吳紅燕紅就對著鏡子唱歌；與李軍相戀後，三個人更是直面進行皮膚糾纏。

後續又受到了斯巴達、多倫多、仁川、英國倫敦、等影展參展邀請，並受到國際評委足夠多的歡呼與讚譽。

在整部片子中，刁亦男毫不考慮“尺度”問題，飄線的攝影機一個接一個，最開始有吳紅燕在家裡對著鏡子，聆聽樓下傳來的叫床聲；再來是婚介所的託，她並非不曉得，但還是用兩百元“嫖”了他。

原創2021-08-25 20:00·