經典迴歸，全程燃炸， 整部陳木勝編劇的遺作值得粉絲終生珍藏！

《怒火·重案》的故事情節引起的是相關身分和態度的思索。一個對管理體制高度不信任的反社會心智，他用他們的肉身來祭獻變態慾望，要用全世界陪綁來洩憤，此種態度無疑是極端的。但阿敖是經歷了由善向惡的過渡，會讓我們反過來關照英雄的歧途與正道，以及那個社會的癥結。

電影沒有什么血色唯美，有的是災難性的正負對撞漸漸瀰漫著熒幕。它也沒有曾經彷徨步入歧途，但最終迴歸正道的英雄，有的只是兩條道走到黑的邊緣人物。不過也正即使結局的悲愴和不完美，才有了觀眾們的意難平和沉思。

還是要非常感謝陳木勝編劇，給我們帶來如此深刻的經典作品，讓我們看見香港電影的更多可能將。

港式動作片是一代人的記憶，從槍戰戲拳拳到肉讓人酣暢淋漓的《警察故事》，到以文代武，鬥智鬥勇的《无间道》都見證了港片的榮光。可現如今的港片被不斷唱衰，連帶這些港片的經典場景、對白也一同遠去在時光裡。

還有阿邦與阿敖電力機車與摩托的較量，在電力機車上接下命懸一線的孩子，有影片《宝贝计划》的影子。認為陳木勝編劇還是擁有濃濃的港式情懷的，這也是讓觀眾們從《怒火·重案》感受到港味迴歸的關鍵其原因之一。

當一名瀕死的警員要求他摘下面具示人時，邱剛敖邪魅一笑，隨即警員的眼裡盡是困惑與憤慨，這好似在暗示我們尤其的訊息，邱剛敖的身分非比尋常……

似乎《怒火·重案》對於阿邦和阿敖兄弟情的刻劃僅有兩段回憶上的閃回，三個人在警察局裡插科打諢，出生入死做任務。便是這為數不多的與“兄弟情”有關的故事情節，讓劇中後續阿敖對阿邦不留情面的殺掉才罷休有了合理的解釋。

在電影中動作、打鬥、爆炸、追逐隨處可見。主人公阿敖也秉持著“幹就完事”的準則，衝入毒販老窩搶奪毒品，大肆上演“黑吃黑”。還有在逃亡的馬路上，阿敖一行人濫殺途人、挾持小男孩殘暴無比。

只好，影片開端便為我們埋下了驚悚的種子，邱剛敖是何身分，是什麼樣的過往讓他成為了危險的暴民，《怒火·重案》透漏著掉入深淵的人性。

劉德華出演的是一個瘋批病態，殺人如麻的悍匪邱剛敖。他第二次上場頭戴面具，在一個交易毒品的庫房裡大肆搶奪毒品，瘋狂狙擊警員。

面對那個“用完即棄”的世界，阿敖選擇了報復。當他經受法院審問時，從默不作聲到表情的變化也暗示了後續阿敖在警察局陳規下的人生際遇的必然轉向。而讓他有此種發生改變的是對管理體制不公、司法腐敗的憤慨，能夠短暫消解他內心深處不甘的惟有鮮活的人命。

對於一部驚悚片來說，常常須要用三分之一的時間去“打”，留給電影講故事的時間常常不多。這就考驗了電影中在非常有限時間內講故事的能力，不但要交代好人物關係，對於人物感情的大力推進也要做到深刻毫不拖沓。

他最後向阿邦提出了批評：“假如身分倒轉，與否有相同的宿命”？答案不言而喻，從電影最初阿敖不敢做上司的順水人情，放襲警的富家公孫一馬，還有當阿邦獨自一人闖毒販老窩並沒有直接將罪犯斃命，就能推斷出阿邦的最終選擇。

只不過這一設定與《拆弹专家2》中的潘乘風相似，僅因公致殘就被管理體制捨棄站在了行業的邊緣。但相同的是，潘乘風站在惡魔肆虐的恐怖份子與捨生取義的英雄之間搖擺，而《怒火·重案》中的阿敖則是向著一路向惡的方向走，一去不復返，這一設定有了絲cult片的意味，電影也因而平添了無窮的爽感。

但最近發生了一部優質港片《怒火·重案》，又將大眾目光重新吸引。整部電影是編劇陳木勝的遺澳門警匪驚悚片重返榮光作，陳木勝也用他的最後一部影片讓澳門警匪驚悚片重返榮光，這無疑是具備紀念性和突破性象徵意義的。

在最後一場大較量中，阿邦和阿敖近身肉搏戰，三位雙雄間並非你死就是我活。最後阿敖站在小提琴上，往後一倒，被打傷在折斷的浮雕聖心懷中，讓很難人聯想到joker，荒謬又嘲諷。不論該遊戲結局怎樣joker都不可能將幡然醒悟，正如阿敖在電影開頭說的那句：“我可以認輸 但我無法認命”。

除此之外，《怒火·重案》還有向經典港劇致敬的意味。影片中成龍出演的阿邦單挑賭窩，以一敵百，是對電影《导火线》最高潮戲的再現。和阿邦在下水道里的貼身肉搏戰，用袋子矇頭是對《三岔口》經典臺詞的復刻。

他甚至還對昔日的同袍阿邦痛下殺手，只因阿邦當時選擇了真理，沒有為他作證。那些連環毀壞該事件配合著環環相扣的故事情節，給與觀眾們酣暢淋漓的奇觀視效和內心深處震撼。而對於一部分觀眾們來說，能被一部港劇爽到已經十分完滿了。

《怒火·重案》到底是一部什麼樣的神片？它是圍繞“重案組佈網掃蕩國際毒販”的故事情節展開的，揭開的是蒙面悍匪“黑吃黑”的前塵往事。

《拆弹专家2》片花

隨著電視劇集的展開，觀眾們瞭解到阿敖曾經是警務處的得力新人，在一次富豪被綁刑事案件中阿敖收到上級領導命令逼供疑犯致死。到了追究的這時候，原先承諾承擔一切後果的上級領導忽然反口，並將他親手送入了拘留所。而阿敖的摯友張崇邦（成龍 飾）見證了全過程，在法院審判時他沒有顧及兄妹情意，而是選擇站在流程公義的一邊，人物間的對立就此埋下。

阿敖就是澳門大時代下，典型立法權該遊戲下的犧牲者。