華鼎獎披荊斬棘14年，煉就中國電影的磨刀石

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新鮮出爐，大獎靠譜

趙薇（左）；王家衛

女演員呂聿來首度主演影片，就是題材破尺度的《扫黑·决战》。有中央政法委的加持，小呂編劇把正邪之爭拍得月球四濺。儘管他的運鏡、調度功力還有待提升，但初生牛犢的銳氣沛然莫之能御。

鞏俐以《夺冠》奪下最佳男主角。她與郭富城年資、整體實力十分。早年間她是張藝謀系列影片裡鐵打的男主角，蜚聲國際，後來增加了經典作品的出口量，但出一部是一部。

沒有人比全勇先對偽滿洲國時期的日偽中蘇四方交流的特情戰線更熟識，也沒有人比他對這段鐵血而理想光芒不滅的鬥爭更有感覺。而且他一再書寫，並已連續贏得普遍認可、褒揚。

這是華鼎獎的草創階段，當時沒有在線視頻網絡平臺評獎，也沒有娛樂自新聞媒體評獎，此種基於社會公眾調查而生的著眼於女演員德、才兩方面考量的大獎極為新鮮，很快就關上了名氣和聲望。

The End

邁阿密·布魯姆（左）；哈莉·貝瑞

線上頒授完全無損於華鼎獎本身的科學性和榮耀感。中國電影兩年來的關鍵經典作品和表現出色的製作者在“雲”上獲得表揚。而已經舉行了30屆的華鼎獎，也再度以堅實的民意基礎和剛性的表揚國際標準擦亮了招牌。

【文/李星文】

基於問卷調查的結果是基本盤，新聞媒體和專家的評議是專業羅盤。華鼎獎兩條腿走路，一步一個腳印地走到今天，既維持了廣泛的大眾聲望，也維持了廣譜的行業代表性。

撫今追昔，締造未來

與高亞麟在《小红花》裡搭擋演情侶的朱媛媛，卻憑藉著《我的姐姐》裡的姨媽一角獲了獎。雖同樣出眾，但前者把男性的意外和不甘、負重與悲情，表達得撼人心魄。可見，華鼎獎的頒授是做足功課的，能掰開揉碎來方法論。

全勇先憑《悬崖之上》獲最佳編劇獎，他當年就曾憑《悬崖》獲白玉蘭獎電視劇最佳編劇獎，現如今又以“第三部”得了影片獎的表揚。

從2010年11月的第三屆華鼎獎起，它開啟了影、視輪流坐莊的模式。第三屆進行了當年電視劇各大獎的評定，《走西口》《解放》《我的兄弟叫顺溜》《三国》《神话》等劇受到表揚。五個月後的第七屆，進行了當年影片各大獎的評定，《唐山大地震》《建国大业》《十月围城》等經典作品受到表揚。

妮可·基德曼（左）；昆汀·塔倫蒂諾

從2007到2021年，中國電影經歷了高歌猛進的市場階段，又在最近3年步入了震盪反彈的階段。華鼎獎始終是不離不棄的陪伴者，甄子丹、葛優、趙薇等成就卓著的電影人上過榜，而小荷初露的任素汐、文牧野、張藝興也上過榜。市場火熱的《唐山大地震》《红海行动》《我和我的祖国》上過榜，而直擊社會痛點的《我不是药神》《亲爱的》也上過榜。

萬瑪才旦是最具天賦的蒙古族編劇之一，他深遂的思索、粗冽的圖像、狂野的想像力，和亂嗎寫實能力，使他的經典作品內外兼修，獨樹一幟。

高亞麟演媽媽而成名（《家有儿女》裡的夏東海），在《送你一朵小红花》裡又演了一個眼疾女孩的媽媽，多了些許悵然和豁達，而親情如故。

郭富城 飾 潘乘風

很多影片就是要敏銳切入人的內心世界，進行一番牽腸掛肚的尋訪。很多影片就是要步入被世人遺忘的角落，進行一番刺痛心神的救治。有的影片註定只是概念車，不能批量開上北路。有的影片註定是先行者，沒能迎風降落，就已經悲情殞落。

與此同時，影片又是專業性較低的文藝載體，思想性和工業性缺一不可。在專業性的標尺之下， 也很多經典作品贏得了表揚。唯其如此，電影票房不高，多少很多“小眾”的藝術片《过昭关》《地久天长》《气球》就可以步入最終的排行榜。

面對不確定性愈來愈大的整個世界，華鼎獎也在不斷求變，維持市場敏感性，不斷擴大行業驅動力，做中國電影的好友、諍友和益友。

但這些影片各美其美，各有其存有的價值，各有值得銘記的象徵意義。而華鼎獎十多年以來在這方面用情深篤，用功甚力，讓那些好經典作品留名於世，讓那些製作者獲得寬慰。

在華鼎獎的得獎名單上，碩果累累、星光熠熠。郭富城以《拆弹专家2》贏得了最佳女主角。素有“勞模”之稱的郭富城入行40年，留下經典熒幕形像無數。

縱觀華鼎獎的評選活動國際標準，“人民滿意”是最重要的一項指標。電影是大眾文藝方式，電影票房是影片觀賞價值的匯率變現，需重點參照。但有的影片是典型的叫座不叫好，因此口碑也必須注入社會公眾滿意度的考量覆蓋範圍。

他的得獎是整體實力使然，亦是立場赤誠使然——同時獲得最佳專業思想獎可茲為證。

華鼎獎影片獎頒給《八佰》，真正彰顯了那個大獎的人民性和專業性。14年抗日戰爭是全民的抗日戰爭，正面戰球場上的英勇事蹟理當獲得與游擊戰爭球場上的殺敵故事情節同等的傳揚。《八佰》出眾的視聽詞彙和高張的愛國主義水乳交融，渾然一體，獲獎完全意料之中。

前四屆 ，是演藝名流社會公眾滿意度調查的階段，得獎者以從事演出工作的各類女演員居多，也融入了馮小剛、李少紅、胡玫等影視製作編劇。

在禽流感肆虐的今天，電影的攝製、製作難，大獎的甄選、評定也難。沒有足夠多數目的影片入市怎么辦？少而精的評定國際標準就要堅持。無法在勝友如雲的現場把大獎頒出怎么辦?線上的隆重公佈和後續的廣而告之不可或缺。

華鼎獎，前身是“中國演藝名流社會公眾形象滿意度調查”，從誕生之日起就是以社會公眾視角來品評文娛經典作品、人物。2007年在調查基礎上重新加入了評選活動頒獎方式，更名“華鼎獎”。

甄子丹（左）；吳京

“華”字源自“日月光華”，“鼎”字來自“鐘鳴鼎食”，華鼎獎意為“赫赫有名，權威可信”。

縱觀華鼎獎歷屆得獎者，會發現它常常在兩者低位交匯點上評定獲獎電影和製作者，能說是充份地彰顯了電影的人民性。

《夺冠》雖因各方掣肘而算不上完整之作，但鞏俐飾演的郎平有兩條完整的人物線。文娛明星和體育明星都是文學的高光人物，鞏俐把握了郎平東西合璧的體育思維以及在複雜社會關係中的清明自處，給人以強烈的“這就是郎平”的既視感。那份對人物的穎悟和由內而外的輸入，無愧於華鼎獎影帝的榮譽稱號。

影片不可能將全數成為電影票房炸藥，也不可能將全數照著電影票房炸藥去設計製作。

第30屆 華鼎獎·日產大眾威然之夜中國電影滿意度調查近日出爐。該屆華鼎獎原先要在香港舉辦盛大的頒獎儀式，但由於禽流感肆虐，防疫舉措升級，眾多來賓無法如約到場，只能換成了線上頒授。

最佳新銳女演員獎給了劉浩存。她的搭擋易烊千璽也很搶眼，但他至少也是四年級小學生，算不上新人了。劉浩存有《一秒钟》《小红花》《悬崖之上》兩部經典作品中送上了藝術風格截然不同的表演，值當華鼎獎獎掖一下。

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自此，影片和電視劇梅花間竹、各自頒獎，同時由海內而海外，還有不定期的演藝名流公眾形象頒獎。華鼎獎大步流星，走過了14個年頭。

《气球》講的仍是藏地故事情節，仍有宗教信仰和世俗的價值觀武裝衝突，傳統和現代的文明激戰，是一首歌深情而明朗化的詩，也是一曲循環播出的哀歌。華鼎獎把最佳男配角給萬瑪才旦，足見其產品品質識別力和表演藝術寬容力。

華鼎獎是少數民族的，張藝謀、甄子丹、吳京等大導、新星榮登過華鼎獎的領獎臺。華鼎獎也是世界的，邁阿密·布魯姆、哈莉·貝瑞、史泰龍、昆汀·塔倫蒂諾等國際大腕佩掛過華鼎獎的黃領帶。這么多年來，華鼎獎也在向海外講訴中國故事情節，傳播中國人文。

除此之外，《你好，李焕英》奪下中國影片滿意度調查第二名和最佳影片曲目獎，也是題中應有之意。電影票房最低，使用率最低，獲獎水到渠成。

早年間，他是英姿颯爽的“傲氣雄鷹”，在TVB小熒幕和院線大銀幕上顛倒眾生。中年之後唱功精進，能在《无间道》裡飾演臥底於警方的反面角色，也能是此次賴以得獎的《拆弹专家》裡遭遇“用完即棄”不公而黑化的複雜人物。

重量級的“終身成就獎”頒給了秦怡同學。這是國寶級的表演音樂家，演藝職業生涯橫貫1939-2018年的80年，而她本人亦將邁入百歲俱樂部。向老音樂家致以崇高的謝意，是華鼎獎的傳統，之後也有牛犇、吳思遠等人獲此殊榮。

接下來，華鼎獎除了堅持“觀眾們口碑+專業評選活動+社會職責”的三準則以外，還將充分利用公司總部設於香港的“一國兩制”競爭優勢，藉助粵港澳大灣區重點工程建設的利空，長期與中國影視製作行業同行，助推中國經典作品在海外的廣泛傳播，提升中國影視製作體育產業的國際聲望，推動中西對話，為人類文明宿命共同體的構築持續貢獻力量。

附： 第30屆華鼎獎完整得獎名單