《黑寡妇》中的男人，聰明、冷靜、又能幹，左手浴室，右手事業

《黑寡妇》整部沒有女主人公的影片，主人公是兩對姊妹，娜塔莎（Johansson出演）與葉蓮娜（Florence Pugh出演），她們的雙親分別是由《怪奇物语》（The Stranger Things）的警長David Harbour與Rachel Weisz出演。

槍戰之後，當爸爸想要抱抱兒子則表示讚揚與好意，結果只被三個兒子嫌棄「爸爸很臭」；當爸爸看見兒子與媽媽爭吵，而追隨兒子走進居室，想要陪兒子談心，結果反被兒子叱喝「闭嘴别说话」。

但是，面對後方的爆炸與前方的未知，娜塔莎選擇無畏地往下跳，即便有可能沉入喪生的深淵（也就是《复仇者联盟：终局之战》Avengers: Endgame的劇作），也要竭盡氣力奮戰到底。

但，除了Pugh，出演青春期娜塔莎的藍指甲男孩Ever Anderson，但是大有來頭，她的母親是蜜拉·喬娃維基，父親是編劇大衛·瓊斯。第二次演影片就把指甲塗成紅色，讓人不由得想到她的母親在1997年的《第五元素》（The Fifth Element）也是染了一隻搶眼的粉紅色指甲。

這是個由男性視角所見的先生與媽媽——中年發福、自以為英雄、礙手礙腳、還尷尬難聊。那些幽默的臺詞，有讓你想到在家中常被擱在身旁當擺飾的媽媽嗎？

在《黑寡妇》，當娜塔莎與姐姐總算步入紅房之後，讓我意識到英雄與通常人截然不同之處——她們不曉得「后来」是什么，但是她們敢於面對未知，也膽敢跳進未知與危險。

至於女人，在《黑寡妇》只能在旁邊當助手與球員，但，辦事不牢如果，就會變得累贅且礙眼。比如，《黑寡妇》具像又傳神地被女人呈現出為「猪」球員，那些臺詞真的很多荒謬。

影片中，出演姐姐葉蓮娜的Pugh最是讓人難忘，倔強任性又不顧一切的立場，加上嘟起耳朵的高傲。想來在未來的漫威影片，肯定還能再看見那位新一任黑寡婦。

當我們後來再看見梅麗娜，是在農園，梅麗娜正在與四隻豢養的小豬對話。這是農婦的形像，也是以往的家庭主婦與父親形像。但是沒多久之後我們立刻曉得，那位豢養四隻小豬的農婦，原來是位生物學家，正在以豬隻當做實驗對象，農婦可是狠角色，能隨便在螢幕鏡頭的流程一抹，就決定小豬的生死。

當紅房就要爆炸，為的是挽救父母，卻又沒有運輸工具的娜塔莎，必須一躍而下，這時，深不見底的未知，危險度很高，幾乎就只剩喪生的選項。

《黑寡妇》即是藉由兩對姐妹在1995二十世紀的重聚與和解、發現黑寡婦領導人掌控人心的祕密、並且決心營救所有黑寡婦姊妹們，只好帶著我們一同去尋找那個眾人未知的祕密基地「红房」。由此，我們也總算知道，為什麼以往我們認識的這位黑寡婦娜塔莎，會選擇到英國投奔重視家庭、關懷彼此間、又互助合作的復仇者聯盟。

除此之外，正有如在英國的宙斯盾局，是復仇者聯盟的英雄公司總部，在蘇俄也有個掌控這群女英雄們的公司總部——「红房」（Red Room）（即使被赤化，而且被稱作「红」房）。

娜塔莎這一間，還可以與紅房的德雷諾夫和他的兒子較為，如此，就能更知道娜塔莎與家人的感情交流，也能知道她的雙親是什么樣的人。

即便充滿著危險，英雄們依然懷抱對於未知的無畏與跳進絕望的毅力，如此也讓締造與出現改變得以出現。不怕未知、隨機應變，無心插柳，締造奇蹟——這大概又是英雄與我們平凡人最大的不同點吧。（所以，歷險只不過很危險，成功率也不高。）

只是，當他好不容易準備就緒，意氣風發地踏進廚房，聲稱他們壯如當年時，只見家中的四個男人，都不以為然地忽略不在意。

這是21世紀末的新父親，聰明、冷靜、又能幹，一手掌握浴室，另一手掌握事業。

她們不怕未知，即使一切變化都來得太快，萬事都來不及總體規劃，只好，她們不但須要體能、耐力、槍戰力，還須要冷靜機靈、隨機應變。任何身旁可見的事物，隨手一撈，就能當槍械，或者變槍械。這可能將就是葉蓮娜很須要多口袋外套的其原因之一。

與以往的英雄影片相同，《黑寡妇》的女人不再是花瓶，而是站在最前線保護父母、好友、與男人的女英雄。因而，在影片的前一半小時，我曾一度以為正在觀看女人版的《不可能的任务》，即使三位男主角並非飛簷走壁的武打，就是飆重機、開飛車、撞直升機，好似三位阿湯妹。

被三個兒子由集中解救回來的媽媽，眼見三個兒子已經都是身手不凡的特工殺手，也想要表現當年勇，只好打算穿回黃色守衛者的英雄制服，但是中年大叔的中廣身形，讓他躲在廚房花個老半天，就可以將已經發福的肉肉通通擠入緊身衣。

除了飛簷走壁、空手武打、飆重機、開飛車、撞直升機會讓我想到《不可能的任务》，還有變臉，根本已是阿湯哥專利權的信息技術，居然也發生在《黑寡妇》，讓我不由得指出編劇肯定有大大參照《不可能的任务》。

之後，當先生想要跟老公抬槓，才沒聊幾句，就講但老公，而必須認輸。甚且，當老公呼喚著小寵物時，先生才赫然發現，他們的名字居然已經變為小豬的小名。老公在三個兒子面前，完全不留先生情面，自然而然地對著小豬大喊著先生的名字。對三個兒子來說，媽媽早已把爸爸當小豬了。

之後，當梅麗娜返回房內，浴室與餐桌是她的工作站，這是典型的父親形像；但是當必要時，如果關上浴室的一扇門，裡頭卻是軍備齊備的軍火庫。

娜塔莎與葉蓮娜的爸爸梅麗娜（Weisz）是個很精采的21世紀末父親典型。

原來，「黑寡妇」並非一名女英雄的專有名稱，而是一大群在80二十世紀由蘇俄體能訓練的龐克女間諜，各個槍法矯健、心狠手辣，其中也有以科學研究為重的生物學家。

《黑寡妇》是由新西蘭的女導演Cate Shortland所執導，三位男性主演，很多槍戰都是圍繞在男性特工間。也許也能這種說，從幕後到幕前，《黑寡妇》幾乎是部男性為男性打造出的影片。

《黑寡妇》最讓人欣賞之處，就在於男性英雄的描寫——並非女人的花瓶，而是在浴室藏有軍用物資、能下廚、有專業、又能槍戰的龐克男生。

影片一開始的前奏，就是介紹「这一家人」，還有自己即將「回家」，只好，哪裡是家？誰是父母呢？影片開場就呈現出關於「家」的主題與辯證。

在《黑寡妇》整部以女人為中心的影片，即便是母子與情侶在家庭的生活交流，也呈現出女人不花瓶但男人很礙眼的婚姻關係風趣。

在漫威的系列影片中，我們會不自覺地習慣將「黑寡妇」視作復仇者聯盟的其中一位英雄，也就是由Scarlett Johansson所出演的這位全身白色裙裝性感女英雄。但，《黑寡妇》會發生改變我們對於「黑寡妇」那個用語的概念。