代表了國產科幻片的最低成就，在科幻片應用領域進行了成功的探索

《流浪地球》被觀眾們稱作荷里活式的大片

通過神奇的故事情節—表面上是敘述傳奇英雄的生活、自然之神的力量、被害者的亡靈和群體的圖騰先祖—象徵被表達傳遞給人類文明意識行為模式下的潛意識慾望、絕望和緊張。換句話說，希臘神話是被誤讀成個人回憶錄、發展史和宇宙論的社會學。較為希臘神話歷史學者托馬斯·庫克指出，一般來說，童話故事情節中的英雄所成就的是本土的、個人的勝利，而希臘神話傳說情節中的英雄所成就的是全球性、發展史性和集體性的勝利。童話故事情節中最年長的小孩或被憎惡的小孩，會變為不凡力量的主宰—擊敗他個人的壓迫者，希臘神話傳說情節中的英雄則歷險送回整個社會重獲新生的方式。

為的是發現新的事物，英雄自日常生活的世界出外歷險。現代人要返回原有的環境，步入超自然奇蹟的應用領域，去找尋一種能醞釀新事物的價值觀。他在那兒碰到科幻的力量，並獲得關鍵性的勝利。

猶大或印加土著的英雄特茲卡波利波卡，只把恩賜獻予一個少數民族；普世英雄—侯賽因、耶穌基督、釋迦牟尼則為全世界帶來信息。從全世界很多相關發展史的故事情節中，能找到一種某一、典型的英雄行動的規律性。基本上，甚至能說是隻有一個原型的希臘神話英雄，他的心靈被很多地方少數民族複製了。傳說中的英雄一般來說是某種事物的創建人，比如新時代、新宗教信仰、新衛星城、新生活形式的創建人等。

《流浪地球》掛上了中國科幻電影的里程碑式之作的標籤

導語：

代表了國產科幻電影的最低成就，在科幻電影應用領域進行了成功的關鍵探索，贏得了眾多寶貴實戰經驗。但是之後播映的科幻片《上海堡垒》卻呈現出很大反差。由於沒能構築起邏輯嚴明的世界觀與敘事內部結構，觀眾們無法步入電影設置的情景中，結果遜於觀眾們市場預期，口碑表現極差，引致影片各項數據急轉直下，觀眾們得票率上升。最終，《流浪地球》綜合產品品質位列第三，市場打分以10分位列第1，口碑打分以8.77分位列第7，實現了經濟效益與社會效益的雙豐收；但《上海堡垒》綜合產品品質位列僅排94名，市場打分以3.5分位列第42，口碑打分以4.83分位列第98位，表明了絕大部分觀眾們對影片的反感。三部電影同樣改編自極為傑出的同名短篇小說。

在觀看影片的同時可以感受到少數民族人文的親切感，也能深感觀看荷里活大片的熟識感，在北美地區的電影票房佔比約1%，位列北美地區電影票房史上華語片的季軍，受到廣泛的關注。影片的成功表明中國科幻片與電影工業體系已經邁進關鍵一步。反觀《上海堡垒》的失利讓我們更為客觀地認識到中國當前的電影水準依然存有非常大問題。一、英雄敘事的來源和解讀佛洛伊德、弗洛伊德、亨利·斯特克爾、魯道夫·特曼、奧托·亞伯拉罕、十八羅漢姆以及其它很多歷史學者，在過去數十年間對夢與希臘神話的演繹，已經濟發展出一整套控制系統的現代科學知識。自己發現童話故事與希臘神話的模式和邏輯，與夢境中的模式和邏輯相一致，只好古代人和自己長期以來被鄙夷的幻想戲劇性地又返回了都市人的意識之中。

結語：

《流浪地球》本土電影票房46.81億元，最終成為本年度電影票房季軍。該影片對場景、服飾與道具等的概念設計與視效製作投入了大量的人力與財政預算，最終呈現出能夠與荷里活奇幻大片相媲美的視聽效果。同時，電影實現了中國奇幻電影獨有的本土化改建，立足於中國傳統的安土重遷與家國情懷的傳統神學與倫理價值觀，帶著火星去流浪的概念和大輕工業工程建設場景成功喚醒了中國觀眾們最深層歸屬感與情感共鳴。