EXO回國三子，大潮退去後，才曉得誰在裸泳！

相對來說，那位是黑點最多的那一個，一直標榜的是他們努力的人設，除了《老九门》和《黄金瞳》三部電視劇以外，暫時也還沒有挑樑子的影視劇發生，幾乎是處於一個圈地自萌的狀態下。

吳亦凡並並非風口上惟一的受益人，但一定是資源最好的那一個，首部影片《有一个地方只有我们知道》豆瓣打分4.9，電影票房近3億，做為一部文藝片而言，至少在商業上是成功的；爾後立刻和馮小剛在《老炮儿》裡對戲，緊接著又是在《美人鱼》片頭的露相，還被郭敬明編劇拉入了《爵迹》……

看上去，中國電影界正在進行一場城市化的革命，但是效果或許還不錯的模樣，我們都是欣欣向榮，並且一路的高歌猛進著，而這，就是風口。

15年3部影片，首部影片是陳正道的《重返20岁》，豆瓣打分7.1，電影票房3億6千萬；接著是在一眾港圈大佬中間客串演出的《十二金鸭》和楊冪執導的《我是证人》；16年3部影片，分別是大IP、電影票房過10億的《盗墓笔记》，老謀子的《长城》和尤其參演的《摆渡人》。

風口沒了，豬也就沒了。

但這只是一個開始，即使在2012年，徐崢《泰囧》成為了首部電影票房過數千萬的國產片，這是很關鍵的，即使《泰囧》向現代人展現了能賣錢的不僅僅是荷里活。

相較於在港圈京圈橫跳的鹿晗，受大量資本鍾愛的萊恩吳，這四位的分量，能帶給張藝興的人脈關係和關係，是擺到明面上的，其它幾人所羨慕不來的。

2014年5月15日，日本女團EXO前副隊長吳亦凡，正式向大邱高等法院遞交了與SM娛樂子公司解除合同的訴狀。在這之後的兩年內，在亞洲地區，擁有極高知名度的女團開始喪失兩名中國血統的成員。

出生於深圳，的加拿大人在EXO一年的黃銅之旅後返回了中國，這是對小米總理雷軍：“站在風口上，豬都能飛起來。”的老話的澄清

算上打醬油的配角，吳亦凡在15年到17年，一共攝製了9部影片，而到目前為止，他的影片攝製數目總共是11……要不是《中国有嘻哈》一直給他續著命，他早就無了，可惜的是，這兩天始終來得晚了許多，一直等到了都美竹該事件出現。

而壞處就是，想要大紅，無論是黑紅還是嗎紅，紅到顛峰鹿晗和吳亦凡的那種地步，都要難了很多。

這些年裡我們都吃到了紅利，但是現如今大潮退去，裸泳的人，也就統統都曝露了出來。

對於一個有野心的人而言，這無疑是最讓人傷痛的一點。

儘管現在看上去，已經和涼涼差不多了。

五年，要是賭對了，那即使是正式轉型了，但很顯著，他賭錯了，整部影片還把他往本就下墜的職業生涯，用力地向上拉了他一把。

第二個歸國經濟發展的人是吳亦凡，他在2014年執導了徐靜蕾編劇的影片《有一个地方只有我们知道》。當時他還不到25歲，但已經是國內影片圈和時尚圈的新寵。他站的起點，成了許多從事那個行業的人可能將永遠達不到的終點。

那幾年，華語電影圈或許處在秦漢時期的混亂時代。任何人都能站出來圈錢，成為新的王室。每家子公司都充滿希望，都渴求抓住第二次機會。

相比之下，2009年國內本年度影片電影票房亞軍是世界末日災難片《2012》，4.56億元；第三年，《阿凡达》直接砍下13.7億影片電影票房——。從那以後，華語影片的影片電影票房亞軍未曾跌過數千萬。

第三位是黃子韜，他是四人中歲數最小，也是最晚歸國的那一個。

那些帶著他們的光芒歸國經濟發展的青年人，被國內演藝圈稱作“歸國三子”。

我們再也不像是初進大觀園的劉姥姥那樣，對於此種日本模式打造出的歌手感覺到新奇，相反，國內愈來愈多的模仿者，快速了現代人對於這類流量愛豆的升級換代的要求，而當圈子裡經過升級換代之後，慢慢顯得平衡了下來，後面那多年亂戰的態勢，堅信是很難再看見了，此種情況下，再想發生像是回國三子這種的大潮，幾乎是不可能將的事情。

不然的話，那些編劇們的選角用人，大概是和唱功沒什么關係的。

種種跡象都表明了，他是多么受到投資商們的鐘愛，尤其是郭導，那是出了名的誰紅就用誰。

原則性強，黑點少，但是業務能力弱，就是他最真實的評價。

較之吳亦凡和鹿晗而言，那位的資源也許沒有那么的好，但從現在看上去，他或許才是運氣最逆天的那一個。

吳亦凡的大獲成功，緊跟著在他前面歸國的鹿晗，同樣也是當之無愧。

鹿晗，《摆渡人》也罷，《长城》也罷，甚至連《盗墓笔记》，也得被原著給分擔走三分之一的光環，實際上，他真正單抗的影片只有一部：《上海堡垒》，從17年和關曉彤官宣之後，他一直等了快五年，才等到了這么一部影片。

這位現階段最好的代表作品必須是“微博最多評論家”的吉尼斯歷史紀錄和“關曉彤的女朋友”，但是在他歸國之初，所贏得的資源絲毫不遜於他們的那位澳大利亞球員。

黃曉明+楊冪版本的《何以笙箫默》，和甄子丹的影片《铁道飞虎》，至少從製作上來說，他擁有的不輸給回國三子中的任何一人，在前兩位吃肉的同時，他也分到了幾口湯來喝。

這幾乎是呈幾何快速增長的一個架勢，每年都會發生新的王者，每一年又會有人打破上一年刷新的奇蹟，成為新的記錄的保持者，影片票房過數千萬，再也不是影片現代人所遙不可及的事情。

發現了嗎？EXO做為一個盛行唱跳女團，事實上卻是一個為國內培育青年女演員的組合。

圈子裡嘛，還並非人情世故那一套，演藝圈所以也難以防止。

那位現階段就是一個綜藝咖，影視經典作品經典作品加起來，還遜於他上過的綜藝節目多。

繼小虎隊之後國民度最低的組合TFBOYS的設立，《余罪》和《白夜追凶》等傑出網劇的出頭，《跑男》、《极挑》、《好声音》和《歌手》等讓人眼前一亮的綜藝節目，也爭相開始冒出了頭來。

其原因不復雜，靠影片票財政補貼和影片熒幕的減少；也有國家引導民間資本步入，使得影片業百花齊放；以及現代人不斷增長的娛樂市場需求與落後的國內娛樂生產能力之間的對立.

儘管，他的許多曲目的厲害之處，只對他們的歌迷可見。

這當中，真正能算得上是鹿晗經典作品的，大概只有《盗墓笔记》、《我是证人》和《重返20岁》了。

和其它兩位比起來，後面三個至少還紅過，張藝興也一直在紅的馬路上，而他如果，假如該事件沒有出現如果，他必須是最快涼涼的。

一個《极限挑战》的綜藝電視節目，能和孫紅雷拍電視劇，也能和黃渤拍戲，還能被黃磊冠上徒弟的名義，帶著他上他們的電視節目。

藉著國內電影界體制改革的廣汽，這三位從日本歸來的昔日流量之王，隨著國內演藝圈愈來愈健全的那一套制度，和慢慢醒悟回來的現代人，還有每年都在不斷衝擊著的同類型的前輩們，即使沒有其它的不幸，等待著自己的，依然是隻有消失。

剛才就說過了，誰先搶得先機，誰就有可能成為新貴，儘管他的速度快了些，一開始也是處在一種全網黑的立場下，但那位最初歸國的態勢，倒也是不遜色於任何一人。

後面這兩位吃的是影視製作資源，第二位歸國的張藝興，則是一直標榜他們是位音樂人。

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這給投資人注入了非常大的驅動力。未來一兩年，13年，《西游降魔篇》，12億；14年，《变形金刚》19億元；15年《捉妖记》24億，16年《美人鱼》33億.

從日本回去的吳宣儀和孟美岐，就是這點最好的驗證者。

所以，他也是位女歌手，但和所有的流量們一樣，屬於那種瞭解的人覺得通常，不瞭解的人也不敢去了解的那一類。

這種的益處是，他翻車的機率不大，不出意外如果，必須是四人中，走這條路時間最久的一個。

而在那場幾乎是讓內娛徹底脫胎換骨的節拍下，除了影片以外，其它地方也在進行著革新。