寒戰1：人治or法治，港片新境界

而現實生活中，我所曉得的臥底警員，雖說是為的是破案，但在扮壞人的這時候，在嫖與賭之上的表現，很讓人懷疑嗎在唱歌。即便，不須要臥底的這時候，也是那般去幹的。邪與惡在體內貫行，人性的善與良，就會顯得模糊不清。此種善惡觀，直接下降到了神學的高度，而“無間道”的說法本身就是道教裡的說法，無間地獄的輪迴，將泯滅一切，受最大的苦。

無間道講的是警與匪的心理，是人性，寒戰講的是警員高層之間的內訌，是管理體制。前者重點是打遊戲的人，後者重點是打遊戲的規則。講人的總是要取悅許多。在第三部填坑之後，優劣還未成定數。

《寒战1》一個匪，換句話說一幫匪，挾持了一部滿載四名警員的麵包車，接著向警察局索取贖金。當面包車準備了接近九千萬的贖金時，匪卻說只須要一億就夠了。只好在將一億贈送給匪的這時候，大量的警力被牽制，匪卻輕易地被警員準備的剩餘的少於五千萬的資金偷走，那才是自己真正的目地。接著，歹徒又順利地被案底抹平，幾乎不漏任何破綻。這就是整個片子中案宗的主要部份。

不過從女演員的角度上，《寒战》依然是一種迴光返照，而並非全面經濟繁榮的來臨。周潤發、劉德華、郭富城、劉德華，包含做為小角色的林家棟、錢嘉樂、楊采妮、尹子維，都還是老一輩的那一代人，《无间道》與《黑社会》裡就是自己，現在還是。而《无间道》裡的小一輩的代表，余文樂還沒能夠挑起大梁，而陳冠希則已經另類沉淪。惟有《黑社会》裡的新生代古天樂，與謝霆鋒、吳彥祖等人撐起了一片天，但也並沒有達至呼風喚雨的地步。而《寒战》裡的新生代彭于晏、李治廷又能走多遠，還不好多，但或許也無法太看好。惟一的好消息算是，《寒战》的編劇是新的，有了陸劍青、梁樂民這種的新銳，如果自己能夠維持水平，那么之後的澳門影片的路子，也需就此開大了許多，這也算好消息一個。整部電影坑還很多，表達還不夠細膩，說教有點兒過分粗暴，但仍不失為一部有誠意的電影。

至於很多影評人吐槽說，你為的是奪權上位，又是盜竊又是爆炸的，人命都搞出好幾條來了，這還算講規則？這恰恰是把重點搞錯了。寒戰重點刻畫的是劉德華那個配角。那個配角是講規則的，即便勁敵不講規則，他也是講規則的。除此之外，他在規則容許的範圍內，合理地藉助規則，借第三方之手，達成他們目地。從這一點上而言，規則的象徵意義就在於，勁敵不講規則的情況下，我還是要講規則的，但是我還能借助規則制住你。就好比網球場上，廢棄物話小動作太多，科比能和人對罵嗎？能和人對掐嗎？無法，也輕蔑，他靠勝利來虐你。

你會在元宵節回來的這時候同你中學休學的哥哥談論法治思想嗎？不能，你們只會探討麻將和佃農。《寒战1》也是如此，編劇通篇都在不遺餘力地講訴法治思想，講訴法治思想下該遊戲必須怎么玩，這就好比熱臉貼上了冷鼻子，水腫搔到了肚臍眼，既非G點，更無最高潮。我想，好多觀眾們可能將更寧可看楊采妮和劉德華舊情復燃，馬伊琍橫刀奪愛什么的。

《无间道》做為一部動作片，其主題卻並沒有侷限於警與匪的矛盾，而是直到人性，將人性中的善與惡揪出來，進行最大程度的拷問。匪步入警員局內部臥底，最後人格分裂，想去做一個好人，卻怎么也抹不去頭上的原罪。而警步入匪臥底，做為好人卻須要去做壞事，無論做壞事嗎方式，嗎為的是掩蓋身分，但即便還是做的了。《无间道》裡郭富城的臥底警員，只不過還是略有美化的，沒有去太多做惡的攝影機。

說《寒战》的趨勢沒有足夠多的高，只即使片子將話題侷限在澳門警員管理制度的覆蓋範圍之內，並沒有逾越過多。而《无间道》對人性的黑暗，《黑社会》對社會秩序的失範，都遠遠超過了純粹的動作片與黑幫片的侷限。《寒战》卻沒有達至那么高的境界，它所言的，甚至都沒有遠遠超過警界的範疇，在更大層面的深入探討上，變得很多力不從心。

所謂的管理制度好，不過是沒碰到勁敵，如果是熟稔了所謂的管理制度，並能穿透其缺陷，並且製造出大的混亂來。再者，管理制度是人來執行的，而嚴苛的人與溫和的人相同，就會導致人治與法治的搖擺。儘管，人治者不見得會有私心，但人治帶來的惡的負面影響，卻須要整個社會去消化，就必須進以杜絕了。此種思辨，在於《寒战》，是一種對警匪的超越，也使得片子在某種意義上達至了新的境界。

新聞報道媒體的邊界線，這一點只但在電影中一帶而過。那就是郭富城第三次上場，新聞報道講話那一段，他說了一句：我們已經進步到了什么都能問的程度。這話的語調只但是很氣憤的，我想，編劇特意插這么一段只但也是很有深意的，讓郭富城而言一樣一句話，那更是再最合適但了。

澳門是英美法系，內地是大陸法系，中國國情相同造成了觀影上的障礙。豆瓣上好多影評人吐槽說該片是澳門法治思想宣傳教育片，只但是非常大的誤會。但想想也是必然，即便我等內地屌絲對法治思想基本上沒有什么切身體會，很難引起共鳴。澳門和大陸好比失散多年的親兄弟，一個早年失散，被白富美家庭收養，一個早早休學，自學成才，儘管手足之情血濃於水，奈何文化差異猶如鴻溝，縱使情比金堅，一見面彼此間也只能相對無言。

但《寒战1》已經大大超越了動作片的趨勢，這一點，是確鑿無疑的，《寒战1》的高度，遠遠超過純粹警與匪設置的部份，在於對管理制度的拷問，還有管理制度中人的執行情形。劇中再三說澳門是亞洲地區最安全的都市，這是即使在澳門有一套嚴密的社會管理制度，警員各安其道，使得不法分子難以為所欲為。但隨之，就用情商達至192的叛逆的警四代來推翻了下面所言的管理制度。任何社會都無法使唯管理制度論，即使管理制度是人制訂的，而人都存有缺陷，人所制訂的管理制度也不例外。

想當年齊達內一氣之下頂了馬特拉齊，我雖不齒西班牙的小人舉動，卻也為齊祖的英明二世糊塗一時而嘆氣。規則規則，一個好的規則是能自我保護的，你適應它，被它寬容，你不適應它，你繞過它，甚至對付它，終將被它碾成粉碎。而法治思想，歸根到底也是一種該遊戲規則，法治那個該遊戲，我等大陸高富帥玩得極少，但並不妨礙我對那個該遊戲的熱愛。

將商業與表演藝術，還有對社會問題的叩問較好的揉合在一同，這種的好的港片不多了。從《无间道》到《黑社会》，別的就再也看不出了。眼下，《寒战1》做到了。其它的，像《夺命金》、《窃听风云》，也只是偶露猙獰，並無法達至更讓人仰視的地步。

刀具並無好壞，鉛筆也能殺人，媒體本身是有罪的，關鍵在於人，在於人與否還有節操。儘管現如今內地的審核管理制度讓許多新聞報道人深感不自由，但是在一些方面，卻過分自由。別的不太好說，至少娛樂新聞報道這幾塊，現如今是很沒有底線的。各式各樣無節操博眼球的該事件時有發生。娛樂至死的時代，新聞報道媒體的觸角伸得太長太遠，基本權利的界線在模糊不清。最近出了許多經典作品都看見了這一點，比如說英劇《黑镜》、陳凱歌的《搜索》、還有該片。相同國家和省份的編劇幾乎同時想到這一點，在經典作品中表達這一點，我想不完全是巧合，或許那個問題還不嚴重，但它已經值得我們去思索。

前者的重點是打遊戲的人，後者的重點是打遊戲的規則。而講人的總是要取悅許多，即使人性有很多共通的東西，較為容易引起共鳴。而規則此種東西，容易扯不清白，各式各樣明的暗的，要么不讓講，要么不太好講，要么講完了自己不贊成，總之是很難找出一個普通大眾全面普遍認可、人民廣大群眾喜聞樂見的突破口的。這方面，寒戰事實上是很吃虧的。但個人指出，這恰恰是寒戰最出彩的地方，也是該片最有價值、最不想忽略的缺點。

編劇事實上借執導之口，將這點“居心”毫不掩飾地說了出來。先是借劉德華之口，告訴郭富城“很時期，用很方式”；其二是借周潤發之口，告訴廉署的小青年“無論明的還是暗的，你要先學會打遊戲的規則”；而片頭的字幕更為就是毫不掩飾簡直就是赤裸裸脫掉了給觀眾們看。但是，也許太過直接的告白反倒不被接受，這一點觀眾們或許不怎么買賬。至於豆瓣上一些影評人吐槽說該片宣傳澳門是最安全的衛星城，是法治思想宣傳教育片，我估算編劇看見之後要氣得半死，肯定會有我本將心照明月，奈何明月照溝渠的念頭。

而複雜破案的則是鴿派的周潤發與斯文的劉德華，而那個案件的破獲結果，又將直接影響到兩人的升遷。事實上，不論是鴿派還是斯文派，二者為的是澳門的安危，都並沒有，而是非在操縱警員，使得警員內部的對立及管理制度曝露了出來，進而使得周潤發與劉德華的三派出現牴牾，甚至曾一度勢如水火。並即使斯文派的劉德華的個人能力，進而將此案理順，並揪出了真正的匪。

《寒战1》從這種角度而言寒戰更像兩集影集，而並非一部影片，對於電視劇集的質量，還得看後續幾集的完成度。儘管寒戰在細節之處仍有各式各樣的問題，但從現階段的第兩集管中窺豹如果，其背後的故事情節架構要比無間道宏偉的多，能發掘的東西也比無間道要更深刻，樓下的基友打趣說，那個片子就算放到荷里活拍，背後肯定要扯到中央政府。這話儘管誇張了點，但個人指出這確實是寒戰與無間道較之最大的特徵。無間道著重發掘的是警與匪的心理，是人性，寒戰的突破口則是警員高層的內訌，是管理體制。

以下三點，是寒戰最打動我的三點，故事情節驚悚反倒是其二。許多人忽視了郭富城，在我看來，郭富城的三次豬油卻是該片最精髓、最值得被關注的部份。做為商業片，你可以沒有深度，但並不代表有深度的影片我們不須要。寒戰是部信息量非常大的影片，每一人都能從中找出他們須要的那一部份信息。用100兩分鐘來說一個情節複雜，人物為數眾多還帶著深刻主題的故事，只不過是很勉強的。假如可能將如果，更適宜拍成電影英劇迷你劇那種方式，那般單論故事的流暢度、完整性，也許能達至無間道的水平。

新聞媒體是一種輿論監督，但是，它也是可能將變為一種小規模殺傷性槍械的。我們真的什么都可以問嗎？無論是什么都可以問？與否為的是一個獨家新聞頭版頭條就可以什么都可以做嗎？不受監管的基本權利是可悲的，但是監管本身又是多么大的一種基本權利，它是不是也必須受到監管呢？媒體的基本權利與否必須有邊界線呢？此種邊界線要怎么界定呢？