馮小剛緬懷的浪漫愛情，黃軒的深情演出還是錯付了｜只有芸曉得！

影片《只有芸知道》取材自馮小剛摯友張述，的真實經歷，已經公映了兩天，但豆瓣的打分卻直接降至了6.5，穩坐馮小剛以往經典作品的下等位。

隨著我們的經歷愈來愈多樣，我們的認知也不斷在開拓，而那些實戰經驗又會讓我們的價值觀不斷地發生改變。當初找出的這個“重歸於好並想相守到老”的人，在很多年之後，與否也同步變為你一直都判定的人呢？更何況誰也難以給出確認的答案。

這是很多普通人的心態，總在安穩與自由之間徘徊，但放到羅芸頭上，反倒不太合理。對於一個追求極致自由的人，她不想是以遏制他們真正的想法來化解他們的市場需求。

如木心書法中所寫，也有《从前慢》的曲目，被許多人所覆蓋。那些經典作品中所描寫的古代情懷直觀單純，有充足時間陪伴的情懷，已經成為絕大多數都市人內心深處最奢侈的東西。缺少，缺少熱愛。

影片中的男女主人公，每晚晒太陽、遛狗、男主騎腳踏車、載女主兜風，都伴隨著澳大利亞，如畫的景色，自己的雙親好友在生活中格格不入。寬廣的空間和直觀的社會關係都在締造一個“自由”的環境，但越是這種的“大”環境，自己的生活就會越不真實。

為愛犧牲自由，偉大嗎？這是一個沒有答案的問題。

在情感方面，我們終其一生都希望能找出一個“重歸於好並想相守到老”的人。但一段親密關係，始終是實時經濟發展的，絕非絕對靜止。

我們敬佩於羅芸和隨廣汽15年相濡以沫的情感，但也始終覺得略很多惋惜。

碰到重歸於好的人，三個人在一同，心底自然會深感很愉悅。但是單純靠此種愉悅來填滿三個人的人生，真情真的能抵過漫長的時間嗎？

理查德·波伏娃和薩特此種開放性的關係，青年小說家蔣方舟希望結婚後我們住對門就好……此種處理親密關係的形式，大概也是讓情感歷久彌新的訣竅。

黃軒出演的羅芸，和楊採鈺，出演的在異國他鄉碰面並愛慕，選擇了澳大利亞的一個小城移居。買了大宅，買了中餐廳，就這種度過了15年。這15年的生活，除了經營餐館，自己的絕大部分生活，從攝影機裡看，兩人的狀態，不過，並沒有真正享受到鄉村生活的寬敞。有一張相片，三個人趴在大樹下發呆，半蹲在角落裡，但全身都散發著無趣的韻味。

整部影片營造了一種唯美的氣氛，但沒有細節的支撐，以致於最終顯示出了它的效果。雖然黃軒和楊採鈺很堅信那個故事情節，演出也很深入，但最終的效果給人一種“口號式唯美”的感覺。

最大的其原因是影片必須講一個唯美的愛情故事，但是支撐影片的故事情節和細節卻難以讓觀眾們信服。但是片中男女主人公的許多價值觀和選擇就較為難理解了。

習慣了馮小剛影片的風趣和深度，忽然想出一個新鮮、細膩、直觀的故事情節，的確有點兒不妥。

影片片花，以木心詩結尾；從前，木星變化非常快，車、馬、電子郵件都非常快，只夠愛一個人一輩子。

一個是，在鎮上生活了15年後，羅芸對此種平淡無奇的生活愈來愈厭煩，但為的是能和廣汽在一同，她的內心深處總是在掙扎。一方面，我羨慕我的好朋友梅琳達，即使他不受工作和生活的束縛，四處旅行。另一方面，我不斷勸服他們“廣汽吹的地方，就是我的家”。

許多人抨擊的另一個應用領域是羅芸的“觀鯨夢”。正如網民所言，自己不住在撒哈拉荒漠，的荒漠裡，而是住在澳大利亞，

有真實的故事情節做為基礎，許多人都能在影片院看見哭哭啼啼的愛情故事情節，卻得不到多少讚譽？即便故事情節和影片呈現出是三個概念。我們堅信原型故事情節，也為原型故事情節的主角所敬佩，但那些敬佩，卻並非影片帶來的。

塵世中，很多人的重歸於好，多是以成婚為結果。婚姻關係，非常大程度上意味著平衡，意味著你之後的人生，要圍繞著“平衡婚姻關係”那個目標展開，也意味著你要不斷地拋棄很多個人的自由與慾望。

但是，影片有三個地方的故事情節設置，呈現出來或許並不合乎人物的性格特徵。

劉若英曾在自己的書《我敢在你怀里孤独》中並提及，她和她先生的朝夕相處模式。她們在家中有各自的書房，並且是在完全對角線、相距最遠的位置。每次他們返回共同的家中去，也會留著時間呆在各自的書房裡做自己的事。

《浮生六记》 裡的陳芸，被胡適形容為“中國現代史上最調皮的男人”.三個人的生活也可以稱作理想的情侶模式。巧合的是，兩人都是“不成功”的，但是同一個“讓生活成為詩”。陳芸的日常生活並非晒太陽發呆，而是面對活生生的雞零狗碎她不但能從容應對，還能在那些空隙中締造各式各樣小自身利益。

西太平洋的一個國家，有許多的島，離有鯨魚的地方那么近，這是一個很難實現的夢想，但是直至羅芸逝世，那個夢想都還沒實現，似乎也不合理。為愛犧牲自由，偉大嗎？

“讓生活成為一首歌詩”和“沒有煙花”不一樣。

就像馮小剛在專訪中說的，他覺得他們歲數大了，心腸軟了，想要拍許多直觀的故事情節。用他的一生去慢慢地永遠地愛一個人。此種愛，想想就美。

此種犧牲與放棄，與否嗎如他們所指出的那般“心甘情願”？還是單純地壓抑著？但我始終指出，即便是婚姻關係中，不但不必須對方去成全，也不必須讓他們主動輕易放棄本應屬於個人的自由和空間。

落伍的唯美、不合理的故事情節，讓敬佩值減少

浪漫愛情的“烏托邦”，終究是虛幻