余男整部影片，扯下了中國底層婦女的幾塊“遮羞布”！

但就在這個這時候，她卻在喬連漲的被窩裡發現了女人的內衣褲。那個看似對她珍而重之的男人，不過是一個腳踩兩隻船的渣男。

至於男演員余男，我們更熟識的是她在甯浩《无人区》和吳京《战狼》。

很羨慕毛妹，羨慕她的自在歡樂，更羨慕她能夠找尋他們想要的未來。毛妹也對他們的小姊妹很慷慨，不但在城裡四處奔波給二妹找工作，還傳授給她他們能夠過得這么好的實戰經驗——找一個城裡女人，在這兒紮下根。

在毛妹的牽線下，二妹順利認識了廣播電臺男喬連漲，開始了他們的第二次愛情。

毛妹同樣出身農村，較之二妹，她對自由和遠方的熱愛還要更早許多。而三娃之於毛妹，就像喬連漲之於二妹，是幾塊苦澀又甜蜜的糖果。

看完整部影片，皮哥心底曾閃過一個念頭：較之二妹，毛妹或許更像一個普遍意義上的男主角。

但懦夫一旦發瘋，就會變為屠夫。屠夫拿起手裡的刀，終結了王副所長的心靈和輝煌。

與以下三部影片相同的是，《惊蛰》中的余男在電影圈中沒有火辣女神的形像，出演的是一個生活在西南大地上的農村男孩關二妹。

王副所長儘管財大氣粗，但吃喝從不給錢，不但不給錢，他還以逼不能飲酒的人飲酒來取樂。

關二妹，她有兩張黝黑的貧困戶臉，三個獨特的辮子，還有一件鎮裡所有男孩都有的臃腫的棉襖。

她們頭上有千千萬萬遲疑“艱困在外掙扎還是放棄一切回來”的男性的影子。當她們合為一個之後，開始顯得完整：一個一無所有的農村小姑娘，對人生所能選擇的全數方向——

在蟄人的時節，春雷開始響起，驚醒了地下蟄人的鼠類。二姐是個毒刺。憑藉著日復一日的耐心，她總算迎來了叫醒她的春雷。

但是，也有特殊情形——

前期的喬連漲幾乎是二妹內心深處的一個夢，他長得帥，有夢想，還唯美，幾乎滿足二妹對未來的所有期盼。

而那些也變為了中國式倫理下的幾塊“遮羞布”，它遮住了婚姻關係中的無愛……

帶著這種的期盼，二姐毅然決然地逃出了婚姻關係。

它是由毛妹，的一個好姐妹帶來的，來自衛星城的黎明。

但驚雷炸響，蟄蟲四起，它們一旦驚醒，就再難返回從前。

他對殺魚男的無情也許讓二妹想到他們：在這兒，她的確任人踐踏，身不由己。

殺魚男就像是男版二妹，自己的生殺予奪都在餘老闆娘一念之間，屬於最高層。餘老闆娘對殺魚男輕蔑，對二妹心懷覬覦。他儘管表面上溫和有禮，但內裡高傲。

二妹表面上出了氣，但卻在此種為人雞肉的境況裡，失了回到城裡的心。

在整部影片裡，毛妹打戲不多，卻是皮哥認為最複雜、最讓人心痛的配角。

毛妹入城，無依無靠，只有三娃伸手拉了她一把。但這一把並沒懷什么好意，三娃是皮條客，他讓毛妹以最屈辱的形式，在那個衛星城紮下了根。

要么囿於現實生活，要么失落在遠方。

比如說：《惊蛰》 2004年王全安編劇。

第三個女人是二妹的城裡女友喬連漲。

但他只不過並沒有那么好，出軌、矇騙、還有不切實際，就像他掛在嘴邊的夢想，只不過對真正有權有勢的人而言，只是個段子。

二妹落後老土，她新潮鮮豔；二妹身不由己，她自由快活……

喬連漲是一個俊朗的城裡小夥子，即使在廣播站工作，他身旁永遠環繞著音樂創作，還有兩輛拉風的三輪車。

不曉得三娃在被處決的這時候是什么心情，必須會深感安慰。

而且二妹抱著小孩，在玩偶火車上幾圈幾圈不停地轉，將他們的夢想又寄託給了那個小孩。

後來，二妹還是娶了他。婚後的他和現實生活中絕大多數的丈夫一樣，沒什么過於的地方，能讓步，也會對妻子好，但與現實生活中丈夫們更相近的，是他嗜酒，討厭聚眾吃喝打牌，總是忽視家庭的存有。

困住二妹的，只是他們不契合的心，以及在章鎖此種“和天下女人都一樣”的自我，只是歷經塵事後，二妹最終還是迴歸囚籠，喪失自己，成為為家庭付出一切的“國際標準丈夫”。

經過仔細分析，這是嗎。回顧近20年來中國電視劇中的男性題材，或許都有那個通病。

有人指出2020年影視作品中的高光男性是一種“人造錯覺”。

他是間接毀了毛妹在城裡的美好生活的人，但也暗示毛妹過得美好的確是須要代價的。

後來，二妹還是回來了。但引致她回來的並非喬連漲的背棄，而是她不懂事，攪了大官王副所長的酒局。

你看，她明明是一輩子熬死在家裡，安葬在“丈夫”配角上的犧牲者，卻依然渴望著遠方。

第二個是二妹未婚妻＋後來的老婆章鎖。

?原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

那時候，他必須沒想過他們可能會愛上毛妹。

比如說火的《三十而已》，看似在講獨立男性的毅力和自強，實則掛著“羊頭”，講的是沒有女人沒有真愛的傷痛男性。

自己騎著摩托，一同馳騁在沙漠般的農地上，在這兒，她獲知他的夢想是當空軍，二妹也悄悄地，在心底揣了一個乘火車去遠方的心願。

最終，他所有的光鮮亮麗都被王副所長打得支離破碎，這也讓二妹總算知道：自己但是別人砧板上的魚，自己夢中的未來在別人眼裡不值一提，輕輕地一碰就灰飛煙滅。

她的人生，或許嗎要迎來重大的轉折。

至少，他用他們的形式，殺了毀掉毛妹人生的三個女人。

毛妹站在山沿，笑著說要看一看三娃的本事。三娃嘴裡說著挑釁如果，但還是自然地走過去，兩隻手支在地上倒立了起來。毛妹扶著他豎在天上的腿，笑了。

而在《惊蛰》中，王全安也是寥寥幾筆就描盡這個時代的悲歡。

但她們一直在醒來。

但這種的人並並非難以可治，就像二妹，她並無所求，也自然無所畏懼。刀剁在王副所長面前的這時候，不知有多么暢快。

故事情節裡，女人還是以男人為中心。

沒人敢抵抗，中國人的酒桌上，就是有這種一個名望滔天到能橫行無忌的人。

故事情節的最後，毛妹坐上火車，去了很遠很遠的北方。

最後一個女人是王副所長。

我們期盼看見，未來她們可以從身不由己到真正掌控他們的人生，從被時代、化學物質價值觀束縛到真正脫離宗教限制，從要相夫教子到三四十歲仍然能獨當一面。

二妹第二次覺得他們離“未來”那么近，喬連漲的篤定讓她堅信，她嗎能和他一同擁有那么一個遠方。

在整部男性視角的影片裡，存有著四個打戲不多卻較為關鍵的女人。

衛星城的模樣必須像毛妹，染的指甲一樣豔麗，像她手上的歌牌一樣有意思，像她嘴裡的糖果一樣陌生而清純。

王全安曾說，他並非想去較為農村和衛星城的優劣，他覺得農村人有著他們自己的智慧。二妹和章鎖的融合也能說明這一點：農村只不過並不差，她過得比在城裡好。

她總算自由。

一種將要醒來，渴求掙脫牢籠的狀態。

相同時代的男性，或許都有著相同程度的限制。對古代女人來說，這份限制是女德、女誡。對這個二十世紀的二妹來說，這份限制是時代壓抑下，男性要依靠男人、無法真正獨立的束縛。

他以極為現實生活的形式敘述了中國底層男性的困局，撕下了底層男性無愛婚姻關係的遮羞布。

但她們明明是一模一樣的人，同樣的出身，同樣的心願，同樣為自由努力。以致於她們的人生看上去，就只像是一個人站在分岔路口，作出了相同的選擇。

她似的又變為了農村小姑娘關二妹，養豬、耕種、刷牆、看戲，只有同房前吃止痛藥那個微末的習慣，才有時讓她覺得，這段經歷有跡可尋。

她們可能將在不斷失利，但終有一天，她們會真正能揚帆遠航，乘風破浪。

電影中最大的BOSS，喬連漲被他玩成笑柄，餘老闆娘也得弓著身子奉承他。餘老闆娘曾明言過毛妹是“失足女”，王副所長必須是她的恩客。

“不喝？不喝就殺你的魚！少一碗殺兩條。”

她前衛、自由，有為夢想豁出一切的決心。惟一相同的是，她還是沒能掙脫心靈的泥沼，脫離苦海。

做為第五代編劇中的代表人物，賈樟柯的經營理念一直是：真實的呈現出本身就是一種力量，《小武》也被形容為真實、悲痛、強有力。

二妹變了，她不再唯唯諾諾，惶恐不安。她出手教訓一直嘲笑他們的殺魚男，居然咖啡店老闆娘也覬覦她已久，根本不聽殺魚男解釋，直接“代表公義”一樣趕走了殺魚男。

驚雷響起，蟄蟲醒來，衛星城之旅就是二妹人生之路中的驚雷。驚蟄則是一種狀態，是二妹回去之後，明明還是她，卻回不去從前的她的一種狀態。

關於自己，皮哥第一印象裡有一幕十分感人。

二妹很多生氣，她居然餘老闆娘這么狡猾。但她那一刻無暇他顧，即使她還有更關鍵的事要做——在喬連漲頭上，真正打上他們的印記。

持續到現在，這份限制則是包裹在父親、丈夫配角的機殼中，男性要犧牲他們，難以活出自於我的條框。

他的特徵是有錢，但長得醜，平凡的機殼下藏著一顆沒什么大抱負的心。和他在一同，二妹註定會鎖死在農村的農地上，這也是促成二妹逃婚的主要其原因。

第二、第五個女人，是二妹的老闆娘餘老闆娘和跟她一同給餘老闆娘打零工的殺魚男。

一個堅持留下，就算傷痕累累也要遠走高飛；一個早早放棄，回來成婚壓抑一生。

他們那么乾淨純摯，就像兩對普普通通、相互寵愛的情人。純摯到我們或許都忘了，三娃儘管深情，但卻依然是個拿自己男人去換取金錢和護佑的懦夫。

當時二姐此種男孩的存有和她喂的豬沒有什么差別。養肥了——頭豬，殺了給奶奶換棺木。二姐被扶養長大，成婚是為的是支付她母親和弟弟的罰金和砍樹。

毛妹的美好生活給了她非常大鼓舞，喬連漲的唯美和有出息堅定了她的決心。只好，二妹儘管惴惴不安，但還是混著可樂吃下去一大把的止疼片。

二姐聽見他們親手養的豬在哼哼唧唧。沒多久之後，她也會被推至人生的屠宰場，而她已經到了一眼就能看見結局的那兩天。

整部影片與賈樟柯的《小武》很相似。

《惊蛰》是一部由王全安執導，余男，劉彥兵和閆慄主演的喜劇片

毛妹說過，假如想要拴住一個女人，就必須要和他做“那事兒”。她還傳授給二妹一個招數——提早吃止疼片，就只有舒服，沒有痙攣了。

只可惜，刀剁碎了王副所長面前的魚，卻沒能剁碎包裹住他廉恥心的殼。換個地方，他照樣可以為所欲為。

但更讓人玩味的是，王副所長最終被毛妹的女人三娃所殺，而三娃也因而被槍決。

最終，二妹返回故鄉，認命娶了章鎖。

編劇和導演渴求深入發掘男性市場，但自己依然帶著仇恨機械地刻劃男性，沒有真正為她們說話。

剛上場的這時候，編劇給她的攝影機極少，每次都是一個背影，幾乎看不出正臉，攝影機永遠只從背後切入，以致於她看上去，就似的只是在充當二妹的反面。

文/皮皮影片報社：是吃魚呀