《困在时间里的父亲》家人排序雙親必須被放在最後嗎？

人類文明真正悲劇的這時候，是神經系統開始下降，相關締造、理智、記憶的機能開始退化，或許一切都開始陷於混亂。正如《父亲》中的路易斯，他曾經數次找尋手錶，總是懼怕手錶被人盜走，並挖空心思地把其藏匿於隱祕的地方，以致於，最後他們都找不到了。如此故事情節設置得很有趣且高深，暗喻路易斯渴求抓住時光，但卻在不知不覺中迷失在時間裡。阿爾茨海默症令路易斯喪失了智力和記憶，他的生活徹底陷於混亂之中。

電影的另一名主人公則是路易斯的兒子瑪麗，正如男性能頂半邊天，兒子瑪麗也撐起了電影的另一半主題：家人的掙扎。只不過，假如家中有阿爾茨海默症病人，整個家庭都難免陷於困窘、恐慌和混亂之中。影片中，瑪麗為的是照料母親，先把她收到他們的別墅定居，但母親路易斯並不領情，僅存的記憶提醒那個老頭：瑪麗這么做，只是為的是謀求他們的遺產。

真誠的感情以外，電影扒開的另兩層殘暴事實則是：心靈中的家人究竟必須怎么排序？瑪麗找出了新的伴侶，準備遷居比利時，只能把母親路易斯送至養老院。面對養老院新來的護工，路易斯常表現得很不友好，在腦海中裡勾勒出差勁、錯亂的晚年生活。

但有人提出心靈拷問：假如讓你拋棄一側，你願意拋棄哪一側？絕大多數人的反應是滿臉懵逼，似乎，大家兩邊都不願意放棄，這種可以解讀為：中年只不過是人生最完整的階段。同時，我們也要意識到：雙親這一側漸漸會離我們而去，會帶來更多的傷痛；我們只能把對雙親的抱愧之情，補償給小孩，便是這種的傳承才繁衍出生生不息的人類文明友情。

失智母親，人類文明為什么懼怕衰老？

《父亲》沒有計劃講一個完整的故事情節，混亂才是其核心架構。在路易斯屁股裡，時而身處他們的別墅，時而身處兒子的小木屋，時而又走進養老院，但屋裡的佈景沒有發生改變，這一切也許都是路易斯的想像，一切都是阿爾茨海默症引發的時空錯亂。似乎，人類文明懼怕衰老，更懼怕病症，它倆會擾亂他們的生活，更可悲的是，再也難以返回現實生活之中。

電影的第二主人公自然是母親路易斯，飾演者霍普金斯演出很精細，也因而片蟬聯奧斯卡金像獎影后。患有眼疾，路易斯在呼吸時總有小聲卻粗重的喘息聲，好似惡魔就圍繞在身旁，每一次呼氣都能吐出一股“喪生”的香味。同時，霍普金斯具備冷靜而強大的個性，在表現路易斯掙扎和恐懼時很得得心應手，這不由得更讓人感嘆：路易斯在年長的這時候，必須是什麼樣地英姿勃發、風流倜儻呢？最終，他在病魔面前敗下陣來，喪失智力和記憶。一種“關於心靈、衰老的無力感”油然而生，不由得更讓人思考：我們必須怎樣面對衰老？

一般來講，人類文明在少年時代不能懼怕衰老，即便，皮膚尚在行進之中：男生髮生喉結，發生小小帳篷；女生乳頭生長髮育、月經初潮，那些生理變化都能帶來很幸福的體驗。

和其它同類型題材的電影較之，《父亲》沒有渲染浮於表層的親情，最起碼沒有讓親情氾濫，而是把人性最深處的掙扎和齷齪，掰開揉碎之後呈現出給觀眾們。這部電影從頭到尾，故事情節都很緊湊，不但充滿著掙扎、哀傷和傷痛，還夾雜著母親和兒子、護工之間的激烈交手，並且把阿爾茨海默症的絕望，隔著銀幕毫無保留地傳遞給現實生活中的觀眾們。

家人排序，雙親必須被放在最後嗎？

有許多電影題材天然就能贏得共鳴，比如說兄妹二人、母子、兄妹等題材，既是爛俗的話題，又總能抓到大量的眼球，《困在时间里的父亲》，縮寫《父亲》，就是這種一部電影。嚴苛象徵意義上來說，《父亲》並並非一部純粹的友情片，而是夾雜著驚悚、絕望和對人性弱點的摧殘。影片的主人公是一名名叫路易斯的80歲父親，罹患阿爾茨海默症，自尊心很強，在醒來慢慢失去智力之後，他一直倔強地控制行為，以最大限度地掩飾他們的困境，但病況的經濟發展已經遠遠超過那位父親的控制能力。最後，路易斯的智力完全退化為小孩，蜷縮著身子，忘掉了他們的身分，喃喃喊著他們的母親，更讓人揪心。

路易斯每日心心念的都是他們的小兒子，但小兒子已經逝世。基於這種的家庭大背景，瑪麗的生活難言美好，她須要承受來自母親的中傷，難以順利完成真正有效的溝通交流。電影大量的對立武裝衝突都來自於瑪麗和母親十分生活化的武裝衝突，是觀眾們隨處可見的日常武裝衝突，非驚天動地，但卻能恰到好處地彰顯出每一個人物的感情，細緻入微、絲絲入扣。

自二十歲之後，皮膚開始衰老：男生力不從心，小便的角度開始由仰角變為俯角，女生則開始發生細紋，臀部彎曲等變化，更讓人失望但是能引起絕望。好在人到中年，頭腦尚且清楚，生活多姿多彩，依然幸福鮮豔，但是能靠著清晰的思維來總體規劃生活，延緩衰老。

母親被困在了時間裡，而“我們”卻被困在了敘事裡。中年觀眾們大概可以從路易斯頭上聯想到阿爾茨海默症，也能勾勒出他們晚年可能將的生活鏡頭，有許多唏噓，也有許多絕望，但中年人更必須從瑪麗頭上看見現在的他們。毫無疑問，中年人上有老、下有小，要面對小孩的基礎教育成本和老現代人的醫療保健成本，是壓力最大的階段。