《天下无拐》寫實刑事案件結合動作打鬥，本土紀實題材就該這么拍

說白了，《天下无拐》其本質上與《湄公河行动》這種的經典作品相似，其實一個牽涉到禁毒，一個牽涉到打拐。嚴苛象徵意義上而言都是警匪題材，但《天下无拐》特殊之處就在於，影片並沒有專注於臥底或者警匪矛盾，而是分化出前述三個方向的線索。

比如說原先不法分子原意是打擊報復刑警隊長高峰期，在錯過綁走他女兒的過程中順帶拐走了妞妞，這種對立的設置，抉擇的表達，都讓整個故事情節更為豐滿三維。刑警隊長既是打拐一線的刑警，也是一名母親，同樣也面臨著普通老百姓所面臨的問題，拉近了和觀眾們的相距，同樣也讓人感同身受，減少了故事情節的可視性，也讓打拐顯得更為跌宕起伏。也讓四條線索之間充滿著了千絲萬縷的取得聯繫，達至觀眾們情緒上欲揚先抑。

終究來說，《天下无拐》做為一部取材自現實生活題材的經典作品，打破傳統社會性紀實題材的模式，將《亲爱的》的故事情節題材，置放在了《湄公河行动》的模式之下，可見影片在類別的發掘上深度有餘，每一人物的動機、經濟發展、結局都極為明瞭，算得上是類別片中的一部優秀經典作品。此外，其在內容題材上的選擇，對視聽詞彙的解構，都對行業經濟發展有著一定的借鑑促進作用。正如該片所呈現出的那般，國內只不過是有著許多精采的素材的，把自己運用出來，對經典作品進行類別化的包裝，其精采程度也不遜於荷里活影片，但是寫實部份對觀眾們有著警示促進作用，也有利於正能量的充分發揮，《天下无拐》就驗證了這一點。

而隨即故事情節也將被拐小孩雙親的恐懼與難過，演繹得多樣到位，喪失小孩的雙親，在深深地的內疚當中，走上了漫漫的尋女之路，漫無目的的找尋，叫天天不應叫地地不靈的恐懼，看得人很揪心，突出表現小孩被拐給家庭帶來的沉重一擊。直至萬念俱灰的自己，在警員面前更讓人心痛的下跪，更讓人潸然淚下，更讓熒幕前的我們對拐賣兒童的不法分子咬牙切齒。

郭富城的《失孤》的原型——被拐24年的女兒總算找出的新聞報道，上了熱搜，也再次將大眾目光拉到“打拐”之上。 以“拐賣”為題材的的影視經典作品數目很多，比如說陳可辛導演的《亲爱的》，等等，都是以找尋遇難的小孩為線索。而表現“打拐”題材的經典作品，相對就並不多了。由於缺少市場先驗，而且要駕馭好那個題材，須要做太多的功課，也須要大量案例對比。比如說從黑幫的拐騙表現手法，到公安民警偵緝過程，除了對故事情節邏輯上的掌控以外，還須要有現實生活根據的刑事案件寫照和人性刻劃，這對編劇和導演而言是的非常大考驗。

而整部《天下无拐》對比下來只不過能發現，在編劇張鑫的掌控下，進行誇大而不誇張的表演藝術加工，最終呈現出的效果，就是那種打算寫實的反映真實刑事案件細節並且還遵從著商業娛樂效果的混合體。

影片分成四條主線，兩條就是小男孩妞妞被黑幫成員拐走為終點，引來雙親撕心裂肺悲痛欲絕，莫不讓人為之動容；另兩條線索公安民警千里追凶，伴隨著緊張激烈的故事情節架設，最終營救被拐幼兒。這四條線索為互為補充，另一面是血脈至親的揪心，另一面是熱血女人的無畏，兩者為影片帶來很強的敘事衝擊力，可見編劇對此類題材還是有著非常高超的駕馭度。

在如此的情緒渲染下，以呂良偉出演的高警官為首的公安民警對黑幫的抓與捕，兩方鬥法的過程一波三折，幾千裡的跟蹤，牽涉到追車、打鬥、營救人質等動作場面，也有你來我往唱功的對飆，呂良偉與鄭昊出演的人販子頭目蔣三之間的對手戲月球四射，一往無前的遭遇戰，把類型片的氣質充分發揮得淋漓盡致，同時也展現出了公義必勝的自然法則。

電影起始直觀直接，生動呈現出小孩被拐的過程。人流洶湧的溜冰場，溫柔男孩妞妞歡樂嬉戲，一男一女三個犯罪行為團伙成員開始“調虎離山”式的配合犯案……其中男犯罪行為嫌犯將妞妞的手袋搶走了，當父親追趕的這時候，女嫌犯就快速將其小孩偷走，隨即在一個沒有監控的地方換了一輛車後揚長而去。整個過程電光火石，犯罪行為分子嫻熟的技巧直接給觀眾們傳遞出“自己是慣犯”的信息量，也讓人對身旁隱藏的罪惡心有餘悸。

可見，這兩線索，各自統一於友情與動作兩大類型片的文件格式之下，每兩條單獨拿出來都能拓展成為一部大影片，而《天下无拐》將那些內容融入到一部經典作品中，為的就是讓本片擁有非常大的信息量。從不法分子的日常細節，乃至於警方從獲悉情報部門引起對方上鉤等等故事情節，影片在非常有限的時間裡故事情節很滿，但是展現出了大量不為人知的故事，這是本片將寫實與商業動作成功結合的另一面。

《天下无拐》，從劇名上就能窺見，影片是聚焦時下較為熱門的社會話題——打拐。那么從某種程度上而言，整部將於7月16日公映的《天下无拐》能算作是紀實影片，但該片最終給人的感覺有點兒相似犯罪行為驚悚片的模式。