漫威第二大女主《黑寡妇》，仍逃不了被PUA的命

《雷神》的編劇肯尼思·布拉納熟識狄更斯話劇，而雷神與哥哥洛基的對立和雷神的成長史，則與莎士比亞話劇《亨利五世》極其相近；《雷神3：诸神黄昏》的編劇塔伊加·維迪提曾攝製過《追捕野蛮人》，對於風趣的把控、異國的營造較為熟識；《银河护卫队》的編劇約翰·古恩攝製過數部血腥喜劇電影……

《复仇者联盟4：终局之战》，除鋼鐵俠打響指一幕外，“小辣椒”、驚訝副隊長、緋紅巫師、卡魔拉、女武神等人共同組成的漫威男性群像攝影機也十分經典。從正面人物到反面配角配角，MCU中的男性個性剛毅穩重，身分多樣多元。

在戴安娜·紹特蘭以往攝製的影片中，其主人公多為失足女孩，並非跟爸爸的女友上了床，就是被PUA大佬軟禁在家裡，而這也適用於《黑寡妇》的故事情節線。

本次，《黑寡妇》也注入了濃郁的時代特徵。該片時間線設於《美国队长3》與《复仇者联盟3：无限战争》之間，因違背《索科维亚协议》的娜塔莎遭遇逮捕，並牽扯出她晚期在“紅房子”中的經歷。

上世紀90二十世紀初，前蘇聯解體，冷戰時期的探員們被召回。這時，英國賓夕法尼亞州的一間三口在保持了五年的家庭關係後，不得不面對現實，返回白俄羅斯。

看似男性挑大樑，事實上劇中的男性仍是大背景板。拿模仿大師（奧爾嘉·柯瑞蘭寇 飾）而言，其內在心理活動本應更多樣：成為娜塔莎復仇的犧牲品，之後又被母親當做工具，雖然她的內心深處也渴望被愛。可惜，影劇中的她僅是個工具人。

正如劇中“父親”美蓮娜所言：“傷痛使我們強大。”每一人因家庭的捨棄而怨恨，又因彼此間的感情羈絆走到一同，甚至順利完成精神上的傳承。這就不得不提到娜塔莎與葉蓮娜的姐妹情深。

同時，編劇故意將兩姐妹描繪成“雙生花”的關係。葉蓮娜的馬甲和藍色髮型，都成為《复仇者联盟3：无限战争》中娜塔莎的外表特點。而在槍戰打戲中，姐妹倆的自旋動作，和葉蓮娜對娜塔莎往日動作的模仿，反映出二人的感情羈絆。

縱觀整個MCU，娜塔莎的上場多與家庭詩意相關。整個復仇者聯盟對於娜塔莎而言就是一個家。當她看見鷹眼的兒子，房內的暖光讓那個殺手第二次顯現出男人的堅硬。而她與班納教授（綠巨人浩克的人類文明特徵）的曖昧關係，也可視作她對於正常人類文明感情的渴望。

《少女洛荷》的話劇武裝衝突極其濃郁，並以空鏡展現出洛荷戰後思想上的防衛與轉變。此種個性上的糾結，本能表現在“姐姐”葉蓮娜頭上，可惜《黑寡妇》將這一轉變過程弄得較為簡單，葉蓮娜也沒有因內在的三種價值觀念而掙扎。

《生命翻筋斗》中的女孩海蒂與父親的關係處在白熱化階段，且其內心深處也渴望父親的關愛，這與娜塔莎的感情訴求相近。《柏林综合症》中的女孩被衣冠禽獸軟禁室外，沒有人身自由，這也是“紅房子”中“黑寡婦”們的遭受。

2010年《钢铁侠2》公映，讓觀眾們記住了由斯嘉麗·沃克出演的“黑寡婦”娜塔莎·羅曼諾夫。10年過去，MCU（漫威影片宇宙）第24部影片《黑寡妇》於7月9日登陸北美地區院線和Disney+在線視頻網絡平臺。

《柏林综合症》

戴安娜·紹特蘭（左一）

娜塔莎與“父親”“母親”“姐姐”別離。“父親”黃色衛隊（彼得·哈伯 飾）被拘禁進拘留所，“母親”美蓮娜（雷切爾·薇姿 飾）為“紅房子”曾效力，科學研究能夠控制人腦的殺手鐗。至於“姐姐”葉蓮娜（弗洛倫斯·皮尤 飾），繼續著特工行動。

但詹姆斯·庫珀所代表的並非美國夢中的自由經營理念，其實質是霸權者的傀儡。 最終，傑克成為二代美隊，感化了黑化後的詹姆斯， 並制止了“碎旗者”的爆炸案。

一直以來，“紅房子”的首腦德雷諾夫（雷·溫斯頓 飾）將逃難街頭的男性培育成世界頂級殺手集團公司“黑寡婦”的成員。 娜塔莎決定顛覆“紅房子”，而這一行為也極具現代意味。

在後現代主義的社會語境下，在何以為家的呼喚下，家庭不但是由血緣關係強綁定的關係紐帶，還是由真情拼貼後的溫馨港灣。

幼年時期，葉蓮娜被送回“紅房子”接受體能訓練，成為一個完美殺手。但娜塔莎卻竭力制止，她曉得這個地方的慘絕人寰。成年後的葉蓮娜，一直表現出他們對家庭和妹妹的依戀之情。

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洛荷的母親是一位奧地利納粹黨衛隊高級軍人，曾處死過大量猶太人和無辜市民。自小，洛荷接受正統的納粹奧地利基礎教育，對發展史真相知之甚少。當維也納被攻破，雙親忽然消亡，面對一片廢墟，洛荷的納粹宗教信仰也在現實生活面前遊移著。

在“寡姐”於《复仇者联盟4：终局之战》中為換取靈魂水晶沉入懸崖後，觀眾們總算等來了整部獨立影片《黑寡妇》。筆者第二時間在海外看了原聲帶版。

選用戴安娜·紹特蘭出任《黑寡妇》的編劇，也出於“表演藝術+商業”模式的考慮。

但是，讓一個女性配角在劇中模仿美隊、鷹眼、黑豹的遭遇戰專業技能，不更佐證了女性對男性超級英雄的模仿和附庸國關係嗎？

【文/鬥光】

The End

畢竟自己的碰面來源於美蘇冷戰計劃，但日久生情，五個沒有血緣關係的人也能並肩作戰。黃色衛隊與反面角色模仿大師周旋；美蓮娜則聲東擊西，毀壞了“紅房子”的引力控制系統；葉蓮娜則與娜塔莎一道出生入死，扭轉戰況。

用女性編劇，講訴初代女超級英雄的故事情節，但文檔仍充斥著男性話語和老套的商業製作模式。女性在“脫逃中落網”，落入傳統的敘事邏輯、圖像表達，和父權思維中。

《美国队长3》聚焦冷戰後，英國內部的三種價值觀。索科維亞一役與 拉各斯任務後， 世界對於復仇者聯盟深感懼怕。只好，中央政府頒佈《索科维亚协议》，以限制其行動。

《黑寡妇》的故事情節圍繞娜塔莎的尋家之旅展開。

做為初代復仇者聯盟成員之一的“黑寡婦”娜塔莎，本次獨立影片更聚焦對於男性形像的雙重演繹。而在男性敘事、男性主題和男性創作上，影片《黑寡妇》有如娜塔莎的犧牲通常，僅留下一聲嘆息。

最典型的莫過於《少女洛荷》，其第二次世界大戰大背景、三種價值觀、姐妹情深的臺詞，都被《黑寡妇》沿用。

片頭彩蛋，也能窺見葉蓮娜在獲知妹妹娜塔莎犧牲後的悲憤心情。至於她跟九頭蛇夫人的關係，和對於鷹眼的立場，會在未來《鹰眼》的獨立劇集中略有展現出。但是，葉蓮娜很有可能承繼娜塔莎的衣缽，進駐復仇者聯盟。

影片《黑寡妇》延續了《美国队长》2、3部，和《猎鹰与冬兵》的敘事藝術風格，充斥著冷戰、後冷戰思維。

“紅房子”通過外科手術剝奪了“黑寡婦”們的生育能力，而且娜塔莎渴求男性生理特點。在靈魂水晶的搶奪中，娜塔莎犧牲他們，挽回鷹眼的性命。

漫威的創作思維是通過文藝片編劇來攝製商業影片，企圖將別樣審美觀注入流水線生產中，以打造出不一樣的貨品，使其具備神學價值和表演藝術造詣。

說完男性與時代、政權的象徵意義，再而言說男性與社會的關係。劇中的娜塔莎，延續了MCU中的感情糾葛——我想有個家。

在商業製作中，文藝片編劇很難順利完成細膩的感情表述。《黑寡妇》僅在片尾飛蛾的詩意上具備一定男性觀感，至於其它，紹特蘭無法充分發揮出他們的價值，圖像也被故事情節所吞沒。

由此，聯盟內部分割為三派：一派以鋼鐵俠為首，“軍火商”身分使其接受中央政府監管；另一派以英國副隊長為首，舉起自由、自由民主、公義的經營理念，婉拒中央政府監控。戰爭大幕就此拉開。

做為一部超級英雄的謝幕之作，《黑寡妇》為下一階段的MCU埋下伏筆。但是，憂慮也是存有的。倘若漫威影片無法像漫威電視劇集那般，突破方式、敘事的牆壁，接下來的熒幕觀感也許還會讓人沮喪。

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兩部經典作品都牽涉政治驚悚片元素，故事情節脈絡與英國第二次世界大戰之後的發展史如出一轍：從第二次世界大戰的軸心國身分，到冷戰時期的美蘇爭霸，再到後冷戰打擊恐怖活動階段，MCU中的英國更像是一個被不斷洗白的公義集團公司，這一經營理念由相同時期的美隊所承載。

戰爭之後，復仇者聯盟分崩離析。對此，娜塔莎出逃，也是在其家庭價值觀崩落的情況下出現的。之後，娜塔莎企圖面對小時候的假家庭，並從中贏得了真感情。

可惜的是，這一重塑家庭的經營理念，在以往影視劇中已彰顯數次，本次處理只能說中規中矩，在故事情節和情節設定上並沒有太多新意，雖然該片的編劇擅於呈現出男性的內在感情。

《美国队长2》主要矛盾來源於二戰時期“九頭蛇”。該組織曾隸屬於捷克斯洛伐克，英國副隊長摯友巴基於一次任務中滑落深谷，被“九頭蛇”撿到，強行洗腦後，成為殺人槍械“冬日戰士”（又稱為“冬兵”）。

電視劇集《猎鹰与冬兵》點明英國當下的族群對立。初代美隊邁克爾·羅傑斯將盾牌交予“獵鷹”傑克。不料，由黑人掌控的中央政府略施巧計，讓傑克交出盾牌，轉身便面世新一任英國副隊長詹姆斯·庫珀。

做為MCU的男性超級英雄，娜塔莎依然是英國主流價值的維護者（多次站在美隊一方）。《黑寡妇》中，娜塔莎的行為一方面貼合當下男性主義思潮，起到解放婦女的促進作用。另一方面，顛覆“紅房子”，暗示對韋恩斯坦（對應 德雷諾夫）性侵該事件的澄清。