周迅還拍過這么單純的港片，唱功很牛，只不過更牛的是編劇

《香港有个荷里活》的故事情節大背景出現在澳門的“棚戶區”大磡村，以一個風塵男子做為線索相連接處於三個社會階層的人物，一個是“經理人”強哥，另一名則是處在社會底層的屠夫。

較之於《 香港制造》，陳果在整部電影中更著重感情的表達，在合理而又匪夷所思的故事情節之中，我們得以見證屬於陳果的輝煌時代。

真正值得哀嘆的，是一個人以為他們能夠贏得很好的生活，卻要親自面對希望破滅的悲劇。

在《香港有个荷里活》整部電影中，陳果想要講訴的東西許多，而他也將他們想要講的內容全數展現出給觀眾們。

影片有著濃濃的港片香味，做為大陸女演員，周迅的發生絲毫沒有突兀感，這不僅僅得益於周迅的唱功，陳果的編劇功力更是讓人歎服。

周迅出演的風塵男子分別擁有“東東”、“紅紅”、“芳芳”四個中文名稱，她藉助這四個身分讓強哥在感情中喪失了左手，讓屠夫楊家四個女人陷於理想的破滅之中。

對於人而言，可悲的並非生活在底層，楊家兄弟二人三人在東東發生之後已經找出自己的生活模式，沒有男人便自己化解，豬肉販的營生讓他們又能滿足口腹之慾。

與此同時，陳果挑選出的配角又都是無比契合配角的定位，比如說周迅的迷人，楊家兄弟二人異常的營養不良，看著整部電影，我們難免會沉浸在電影的氣氛中，進而去一遍遍觀看，來探求編劇想要表述的到底是什么內容，你能看出來嗎？

在2001年，陳果還只是一個新銳編劇，但他的經典作品已經能讓為數眾多觀眾們感受到空前的新鮮感。

在結識了東東之後四個女人開始生出對幸福生活的熱愛，可此種難以追求的幸福恰恰是讓觀眾們最為惋惜的地方，而陳果也依靠這種離奇的表現手法創建起他們的影片詞彙。

鏡頭一轉，強哥卻要為他們的情感付出右手做為代價，即使找出能接上手的醫師，卻也只接上一頭左手。

可對於我而言，整部電影贏得的大獎只是其二，電影所敘述的那種樂觀恐懼的氣氛才是真正的精華所在。

《香港有个荷里活》在當年也算是引起轟動的一部電影，在39屆金曲獎上，整部電影幾乎入選全數的大獎，最終以兩座獎盃做為質量的象徵。

在荒謬而又現實生活的故事情節之中，陳果總能將他們對於時代的觀點融入其中。比如《 香港有个荷里活》就是最顯著的代表。

吸引觀眾們的當屬陳果不斷探索的現實性，楊家兄弟二人三人原先只是生活在陋巷中的底層人物。

從1997年到世紀末初，澳門電影處在一個空前的輝煌時期，一個個編劇在那個新時代裡迸發出他們的價值觀。

這部電影圍繞著“ 貧民區”好萊塢展開，等到劇中的好萊塢被徵地，這段故事情節也隨之消亡。

在經典作品中盡情發洩他們的感情，從青春片到現實生活電影，我們都能窺見深刻的時代烙印，而 陳果正好是那個時代抓住機會的一位編劇。

在觀眾們的評價中，周迅的表現儘管出眾，卻遜色於陳果精心設計的故事情節，比如強哥碰到紅紅，對方在交易的過程中將強哥當做女友。