《悬崖之上》口碑不錯，一眾執導可說是天團，能颳起觀影最高潮嗎？

即使許多內景，本片也通過人物鞋子上的雪、窗前的雪等，延續、加強了那個核心聽覺記號，這和電影其它的聽覺化元素一同，包含20世紀末30二十世紀長春衛星城的聽覺還原等，都處理得十分出眾。

看樣子，張藝謀對女演員的演出是很滿意的，他指出每一主要女演員都順利完成了他們的演出任務，但是很到位。

張藝謀編劇也說，他事實上還是很討厭雪一直下的鏡頭，討厭那種獨有的感覺。

編劇張藝謀接受本報記者專訪時這么說，坦率地說，此種戲難演，整部諜戰片的演出藝術風格是隱忍和低調的酷，以不動聲色的細節傳達人物深度的感情。

欄目｜諜戰片

文｜冷絲

自己常常是“點”一下，但並非直觀的隱忍和剋制，整個故事情節的大力推進、反轉、驚悚，吸引人的點還要接二連三。

那個類別的傑出諜戰片藉助當下先進的電影技術，將影片中的故事情節構思、場景設計、視聽詞彙等充份呈現出甚至推向聽覺衝擊的顛峰，形成奇觀化的圖像藝術風格。

在詮釋驚心動魄故事情節的同時，《悬崖之上》將目光投向“人”的感情：兩對軍統情侶，約定活著的那一個去找小孩；兩對初出茅廬的革命情人，為的是任務順利開展辭別愛人，把悲傷揣在心間。

沒有唱功是演不太好的，不但要有唱功，還要有生活的磨練。那些女演員的臉，在那兒就是這個模樣，攝影機一拍就是，呈現出複雜的同時又是不動聲色的。

能堅信，《悬崖之上》一定會在影片市場上收穫了較好的投資收益和口碑，引起諜戰片的觀影最高潮。

《悬崖之上》即使講故事的大背景設計為西北極寒天氣情況，除了極少數的內景，本片的鏡頭就是“雪一直下”，這也是一個核心聽覺記號，給許多觀影者留下了很深刻的第一印象。

好人壞人看不出來，給觀眾們一種很特殊的感覺，讓人看上去有趣，耐人尋味。

電影中的各種類型人物誰都想活下來，但是誰都曉得“諜戰”是兩條不歸路，誰都無法活下來，最惦記的是這個小孩。

《悬崖之上》開場就是生離死別，是分離，“活著的去找小孩”是夫妻間說的最後一句話，也是第一句話。“把最後一顆彈頭留給他們”，這句話就註定了要有人犧牲。一開篇就把小家和我們放到一同了。

現階段看上去，本片口碑不錯。

執導整部影片的都是實力派好女演員，有張譯、於和偉、秦海璐、朱亞文、劉浩存、倪大紅、李乃文、餘皚磊、周曉凡、雷佳音、沙溢、韓昊霖和趙毅等等，自己多半是能夠放手唱歌的實力派明星。

但是，自己在《悬崖之上》中要做的就是“收”戲。

在生活中，自己也是母親、也是丈夫、也是小孩，但即使有了宗教信仰，即使將更多人放進了內心深處，只好將兒女情長拋在身旁，為家國大愛義無反顧。

本片最後三場戲總算沒有下雨了，但厚厚的積雪仍然在那兒。“雪”成為了本片突顯審美觀的關鍵支撐，用高傲與炎熱，映襯熱血、映襯宗教信仰。

這一兩年類似於《悬崖之上》這種的諜戰片受商業類別影片的負面影響，多以大片思維進行創作，很著重娛樂化，追求市場自身利益的最大化。

這種的執導隊伍被許多戲迷稱作“天團”，實則不假。

《悬崖之上》講訴了上世紀30二十世紀冰城長春，己方地下工作者在嚴峻考驗下與敵方鬥智鬥勇交手、執行祕密行動的故事情節。