《1921》編劇黃建新是細節控，茶杯位置要精心設計，連魚都不放過

編劇黃建新說：“女演員在攝製現場的保護極為重要，即使他當時交換了心靈。”黃建新的保護更多的是指對女演員唱功的完整性、真實性、投入性的保護，他把對女演員的保護付諸實踐。

女演員祖峰尊重編劇黃建新的嚴肅性。他說：“任何細節都無法放過。到時候可能會放大，會是一個感人的瞬間。”

一、技術創新不止的探險家

《活鱼》的細節在以女演員居多的攝影機前可能會被忽視，可能會混入其它街景而不被注意。但假如細心的觀眾們注意到了這一點，就能感受到衡陽街頭的熱鬧和電影的生機，編劇的心思也沒有白費。

能夠和這種一個充滿著激情，懂得認同女演員情感的有創意設計的編劇戰略合作，難怪女演員們可以放心的把他們交予編劇，融入配角，和配角交換心靈。

在編劇特別節目的最後，黃建新提及，他想通過描寫這種一大群憂國憂民的人，來展現出和探索這一代人，為什么自己是我們的榜樣，為什么自己是中國人民的自豪。

在編劇專版中，我們可以看見編劇黃建新真誠地提問：“我希望通過影片的形式，還原我腦海中想像或發展史中的創作藝術形象。即使我原本很欣賞那些人，而且希望能表現出每一配角相同的方面，讓你覺得她很近，沒有那么遠。”

從兩人的對話中不難看出，許多所謂的編劇缺少大場面調度的能力，以致於張頌文看見黃建新編劇都會大吃一驚，而此種能力恰恰是黃建新那個當了數十年編劇的“基本功”。

在衡陽拍一部雨中戲的這時候，片場考慮到衡陽人愛吃魚，就在馬路上放了一鍋魚。射擊前，魚是活蹦亂跳的，但射擊一開始，魚就不跳了。

在《1921》的攝製現場，能看見黃建新編劇精益求精的過程，每一個細節都略有保留。從飲品和茶杯的放置位置，到箱子兩側的朝著，黃建新編劇都精心設計過。

黃建新編劇不但是整個工作室的“主人”，私底下也是“細節掌控者”。對影片基調和市場口味也有他們的理解和把握。他的續集《1921》一定會不負眾望！

打完牌，黃建新寧可換一盆魚再拍，還原衡陽街多樣的生活氣氛，讓人覺得是衡陽兩條很生動的街。

資深女演員張頌文和陳坤與黃建新編劇分享了自己的攝製體會，自己的反饋出奇的一致，那就是自己很高興。

他每晚要重複摘眼鏡和戴眼鏡的動作幾百次。他的雙眼時常用，雙眼會很累。

黃建新的編劇功力如何？金雞獎和中國手錶獎的最佳編劇獎足以說明一切。他對攝製現場投入了什麼樣的立場？沒有人比同一大群女演員更懂。

在劇中出演鄧小平的女演員王仁君評價黃建新：“他對世界充滿著疑惑和探索”。

三、成就女演員的引領者

去年是中華人民共和國設立100十週年。一部獻給黨的影片引發了尤其的關注，即由黃建新編劇、鄭小勝聯合主演、匯聚了數千名傑出女演員的影片《1921》，整部影片也被選為第24屆北京國際影片節的揭幕影片。

倪妮和黃軒在劇中分別出演王和李達，黃建新編劇為自己添加了許多生活細節，比如說一同掛鞋子、手推車等，使人物更為完整、三維、有說服力。

沒有什么比超越他們更難，更有挑戰性。要獲得觀眾們的普遍認可，編劇須要更多的技術創新和突破。

編劇黃建新作出了非常大的重大貢獻，讓這么多當紅女演員以最好的狀態專注於整部影片。除了編劇的身分，他只不過還有許多不為人知的身分。

黃建新是第四代編劇的領軍人物之一。何、張藝謀、陳凱歌、田壯壯等第四代編劇為中國電影作出了重大貢獻，這一代編劇一直在不懈探索。

二、精益求精的細節控

編劇希望王仁君刻畫的年長的鄧小平是一個充滿著理想和熱血的年長人的形像，而並非在理解鄧小平副主席後把他們的願景帶回他的青春。這也讓王仁君在年長時專注於刻畫鄧小平。

編劇的講話發自肺腑，我們也能感覺到，他並並非純粹的還原發展史，而是更仔細的思索怎樣讓發展史人物貼近現實生活，顯得更“煙花”。

黃建新編劇拍完這一幕後坦言：“就是此種感覺”，陳坤也說在編劇說有停頓的那一剎那他就知道了，兩人很理解。

《1921》圍繞1921年建黨展開，講訴晚期中共人是怎樣在各式各樣國際政治勢力無數次妥協和阻擾的困局中創建中共，進而將中國發展史帶進新的篇章。

在劇中出演鄧小平的年長女演員王仁君在第24屆北京國際影展金爵獎評委副主席高峰論壇上分享了他的創作經歷。他提及編劇要求他1921年後千萬別查詢關於鄧小平的資料。

不得不宣稱，67歲的黃建新仍然那么努力，此種奉獻精神值得津津樂道。

《1921》之後，黃建新已經主演過《建国大业》、《建党伟业》等兩部主旋律影片，還編劇過《智取威虎山》、《湄公河行动》等兩部大片。他已經熟識那些課程了。

女演員張頌文講訴了一個生動動人的攝製細節。在日常攝製過程中，67歲的黃建新靠著老花鏡看顯示屏，和女演員說話時摘下老花鏡。

在編劇的特別節目裡，我們能看見，雖然雙眼很累，黃建新還是反覆揉雙眼。開始攝製的這時候精力充沛，戴上老花鏡，把精力都丟給了小女孩，孜孜不倦地投入到攝製中。

10年前《建党伟业》被敘述為從武昌起義爆發到1921年中國共產黨第一次全國代表大會舉行，時間跨度為10年。那個《1921》用了130兩分鐘講訴了1921年的故事情節。對人物和編劇的要求高許多。

女演員宋佳在專訪中用了幾個字形容編劇黃建新，“他是一個細節控制者”。

難得的是，他一直在探索主旋律致敬影片的新的機率，也將《1921》融入到類型片的元素中，也運用了大量的表演藝術影片個性，使得影片兼有商業價值和表演藝術價值，更合乎現階段市場上主要受眾——青年人的審美觀。借用影片另一名編劇鄭小勝如果而言，就是：“嗎太神奇了！”

在自己眼中，這可能將是一個可以變為段子的巧合。但對於著重細節的編劇黃建新而言，雙眼裡揉不出泥土，連魚都“放不下”。

張頌文讚揚他：“你是一個能安排大場面的編劇”。黃建新編劇聽了這話很高興，接著提問他：“這並非必須的嗎？”

四、永葆熱誠的電影人

整部彙集了數千名中國電影人的主題致敬片，從編劇到每一個女演員，不論多少戲，多少榮譽，都以精益求精的立場，精心雕琢。

陳坤在劇中出演李大釗。在攝製其中一個人物內心深處場景時，編劇黃建新給了陳坤一個長鏡頭，拍下了陳坤眼裡的眼淚，讓場景極具震撼力。

妮妮在閉路電視前看著他的回放，笑得比頭頂的大紅花還要燦爛。倪妮或許對他們的表現和與編劇的戰略合作很滿意。

《1921》聚集了100位整體實力和知名度兼具的中國年長女演員。此前，在發佈會上，每一女演員的海報都顯示在大屏幕上。自己的表情顯示出先祖的低廉士氣，眼神透漏出堅定的意志：為中國人民找尋出路！

喊著“一、二、三、動”的標語，他激情編劇了女演員們的攝製。

像工匠一樣，他還親自拿起鉗子來調整影劇中採用的鏈條。劇中發生的每一個大大小小的道具都是他親手雕琢的手工藝品。