老女演員老故事情節沒新人沒新意，追龍擒虎氣勢不凡，但香港電影已午夜

而即使對陳克動機敘述以及和男友感情幾乎零敘述，也讓觀眾們很難對陳克代入情感，對他街頭被打變得無動於衷，根本調動不起什么情緒，甚至連男朋友被破門而入玷汙報復，都沒有升起對反面角色憤怒和憤慨。

《追虎擒龙》和成龍之後三部《追龙》系列經典作品以及《金钱帝国》的故事情節極為相似，講訴的還是上世紀八十年代關於澳門警方和幫派之間的故事情節。只是在這一次的故事情節之中，和警方幫派斗的，變為了新設立的廉署。

在摸索前進的公路上，澳門電影仍未找出兩條適宜他們經濟發展的公路，愈來愈多的編劇和女演員選擇南下，這也引致了澳門本地影視製作專業人才的凋零。現如今澳門電影女演員甚至也已經到了青黃不接的地步，能撐得住場面的，還是當年的郭富城、周潤發、古天樂等老人家，鮮少再有新的澳門電影女演員能夠大放異彩，更不用說達至當初那些人的成就了。

但是從去年《追虎擒龙》的2.43億影片票房和豆瓣5.3分的口碑表現上看，整部為成龍開闢出的影片掙錢新路，也已經走到了下半段。

除了陷於類型片的套路以外，《追龙擒虎》對於主題的過分昇華，特別是廉署眾人面對喪屍通常湧向的街頭混混的這時候，那種慢鏡頭、宏偉音樂創作的敘事形式，非但沒有勾起對廉署的謝意，反倒讓人懷疑此種犧牲的必要性。

這部《追虎擒龙》看完之後，最大的體會就是老女演員老故事情節老套路，沒新人沒新意，儘管名字起得氣勢不凡，但香港電影的午夜可能將嗎到了。

整個故事情節的講訴視角也讓影片陷於平鋪直敘的狀態中，並並非以古天樂出演的陳克視角居多，而是通篇用天主視角的形式進行展開，這儘管更為便利闡釋徐樂和跛豪的互相合謀和胡作非為，也能更為全面展開廉署創建以及剷除警員隊伍的波瀾壯闊的發展史，但卻讓觀眾們缺乏了最為關鍵的代入感。

而且，老女演員硬撐著沒有新女演員發生，這引致了香港電影經濟發展的後繼無人，而老故事情節和老套路的失靈，又沒有新故事情節的拓展，也引致了題材方面的後繼乏力，也許隨著這一大批老女演員的凋零開始，香港電影嗎已經步入到了午夜。

而且這部影片看上去就似的是廉署的小型宣傳片通常，特別是古仔帶著一大群廉署人員手舉名牌請人協助調查的這時候，此種感覺最為強烈。

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但是現如今的觀眾們已經並非處在當時這個思想人文貧乏的二十世紀，八零後可能將對此類港片還有著一絲情懷。對於生活在承平日久時代生活的九零後和零零後，對於在荷里活大片和國內橫越、奇幻、真愛等電影洗禮下長大的自己而言，港片已經嗎很難產生共鳴，更不用說引起廣泛的探討和話題了。

在經歷了輝煌的八八十年代之後，當荷里活的大製作大特技成為標準配置，也伴隨著內地經濟發展的經濟繁榮和發展，澳門電影伴隨著澳門在國際話語權的大幅下滑，也開始了一步步的跌落。

儘管古天樂、林家棟、張家輝、周潤發這一眾老女演員唱功都還在，但是看自己飆戲，的確是一種享受。但關於跛豪和徐樂的故事情節已經被改編過太數次，《追虎擒龙》沒有新的角度進行演繹，人物刻畫方面也沒有讓觀眾們耳目一新，整體上看，那個故事情節就似的佈景營造出來的六十年代八十年代的感覺通常，太過分老套和沒新意。

只不過從成龍這一兩年的經典作品上看，幾乎也反應了香港電影停滯不前的尷尬態勢，一方面仍然還是之後經濟發展出來的題材之中兜兜轉轉，仍然拿賭片和黑幫片來炒冷飯，故事情節套路和影片類型，仍然和之後並無二致。

從《追龙1》到《追龙2》，再到去年公映的《追虎擒龙》，成龍嗎是一個典型的影片富商，一旦一個影片類別或是題材走通賺到錢，就一定會榨乾所有的剩餘價值。在《澳门风云》系列一部比一部爛之後，又撿起了澳門黑幫片和打鬥片的，在《追龙1》取得成功之後，開始一隻扎進六十年代澳門五大探長時代，撿起徐樂和跛豪的故事情節、繼續排片賺錢。