《汉南夏日》拍得有多好？我們和韓帥編劇聊了聊！

我記得有一場楊果尖叫聲的戲，第一印象尤其深。那場戲是我們攝製過程中的第二個重場戲，拍到早上,我發現她那個尖叫聲不太對，但是又很難表達。最後我就抓著黃天在劇組一同叫，跟她說這個尖叫聲並不僅僅是因為要出賣你的好友，這個尖叫聲是你整個冬天壓抑過後的第二次釋放。當時我叫完後看她的表情，她是百分之百懂了那個感覺，那一關一下過去了。在前面的兩個重場戲裡，我們都是以這種的形式順利完成了過渡。要引發女演員的共情，我們互相看著對方，當我看見她表情裡有那個東西的這時候，狀態就對了，我覺得這個體驗挺美妙的。

影劇中，編劇設置了楊果和孩子們對話的臺詞，青春期伊始的孩子們總是口無遮攔，無心之舉卻刺痛著敏感的楊果。楊果的飾演者黃天也正逢自我認知成長的歲數，在專訪現場，她向我們談到了劇中那個配角遭受“詞彙反擊”後的心路歷程。

韓帥：對於女小孩而言可能將是玩笑，但是在這個時期就是被小孩的內心深處放大了，這是現實生活中存有的，我們把這種的心理活動對應到影片的配角關係中。在影片裡，小女孩趙有並不太受同伴的認同，他的外貌很羸弱，女性特點不太顯著，而且他想證明他們。小滿講出“包養”這種的話也可能將並非原意，只是外界強加給他女小孩必須有的模樣，而且他的行為是一種衝動。只不過不一定是女小孩的錯，每一個配角的出發點都並非“有意為之”，而是被外界潛意識的灌輸了價值觀。而且我並非對女小孩本身抱有抨擊，而是打了個問號：小學生那些性別的概念究竟是從哪來的？

《汉南夏日》：我們想傳達的是愛

只不過在影片以外，飾演楊果的小演員黃天也曾有過寄居在別人家生活的經歷。她們對於世界都有完全相同的體驗，只有經歷過完全相同經歷的專業人就可以感同身受，共同塑造出了內心深處敏感的楊果。在影片開篇，編劇用了一段爸爸的網絡電話宣告了楊果尷尬的境況，遠離父親，暫居在姨媽家的楊果，其自卑是內心深處的主色。韓帥編劇在籌備時曾特意查詢了關於男孩成長的資料，在攝製影片的過程中，編劇有意識的對人物的內心深處敏感進行處理。男孩的成長過程中會有一個自我否定的過程，指出他們是“卑賤”的狀態，要跨越那個階段就可以順利完成影片中楊果接受自我，與自我和解的狀態。

韓帥：所謂“寄人籬下”的那段時光只不過是我生活中看起來一段不那么醒目的一段經歷。此種經歷與否值得被表現，取決於它在人的心理上留下了什麼樣的負面影響。可能將在外界認為這種的小孩過得挺好的，但是遇上心理較為敏感的人，就會在內心深處留下更深遠的負面影響。在問題出現之後，我們會在心裡把那些問題像電子顯微鏡一樣放大。影片裡許多該事件的表現都是在心底的一種發酵。楊果是一個13歲的孩子，她對周遭環境有不安全感，她的聽覺剛關上，對那個世界的體會加倍吸收，並在心底放大，這快速了楊果自我性別覺醒，讓她更能理解性別的關係與身旁男性的境況。我們整部影片拍得很寫實，就像是記錄片一樣，但它並不只是攝製一個冬天的該事件，而是一個男孩的心。

黃天：這件事對於那個歲數的我們而言還是很敏感的。楊果暫居在姑媽家，爸爸是一位模特兒。當初看電影劇本的這時候，我就在想姑媽嗎在家中也會用這樣的話刺痛過楊果。而且楊果在聽見任何對爸爸的不太好的說法都會聯想許多。

除了互為鏡像的三類男性外，小滿的爸爸也是很尤其的存有，她承擔了所有的傷痛，但是她的頭上還有愛。就算是面對一個陌生的小孩，她並不知道楊果頭上出現了什么，但她仍然能給楊果很大的善意，給與她擁抱，這是男性最了不起的地方。小滿爸爸的愛負面影響了楊果，最後楊果對姐姐立場也有發生改變，這是一次真正的成長。這也是影片最想表達的內容，不論男性經歷了什么，希望她們還擁有愛的能力。

韓帥：在法律條文用法裡，十四歲以上的男性稱作婦女，十四歲下列稱作幼女。十三歲是一個人生的核裂變點，那個歲數是尤其有趣的觀察時期。小孩的生長時刻難以被複制，我也很珍視攝製下來的時刻。在選擇黃天時，也是在黃天頭上看見了與當年他們的完全相同狀態。

儘管個性上韓帥編劇與楊果有差別，但是她們都擁有了在這個歲數敏感的特質。

獲邀出席現場報道的本號小編，有幸獲得了專訪韓帥編劇的機會。對《汉南夏日》和它的創作歷程感興趣的小夥伴，本文可能將有你想要的答案哦~

韓帥編劇與影片的主角楊果一樣，都曾有過的寄人籬下的生活。在影片中那些體會或許被放大了，在楊果與姑媽的朝夕相處中更像是一種經歷的態射。在專訪中我們和韓帥編劇聊起了那個話題。

韓帥：那個問題挺難提問的，即使那個問題挺往人心底走。跳出那個環境，我蠻珍惜那時候的傷痛。我記得政協的劉小楓同學在書裡寫的一句話：千萬別侮辱一顆破碎的靈魂。我覺得那時候的傷痛是有價值的，即使它幫你認清了許多東西，那些傷痛幫你找出了許多你曾經沒有發現的東西，能幫助你看清楚許多未來。過去的一切都是有其原因的，過去的一切不能白費。

D：假如有機會對那時候的他們說點什么，您會說什么？

D：為什么選擇把這種一個故事情節拍成電影他們的成名作。

韓帥：整部影片也是我第二次攝製長片，最大的問題還是怎樣讓楊果那個配角設立。而且當時怎么選擇女演員，我們和黃天的溝通交流，以及攝製時最大的心思都花在了楊果那個配角的刻畫上。攝製時，黃天的能力和悟性能順利完成絕大部分演出，很多戲是有難度的，是完全遠遠超過了她那個歲數和實戰經驗傳達出的東西。

早在北影創投上，韓帥編劇就曾透漏過《汉南夏日》的故事情節是關於她成長過程中的一段經歷。在生活中，韓帥編劇也有一個親近的表姐。她坦言尤其慶幸擁有這種一段友情，儘管人都會成長，擁有各自的家庭後慢慢疏離，但是對於她們彼此間來說，姊妹關係從沒有走遠。

D：您在影片和專訪中也數次提及了十四歲那個歲數，是有什么特殊的考量嗎？

影片中不論是姑媽、父親、還是不幸過世的小女孩，都是社會生活的一種縮影。假如讓韓帥編劇選擇影片中一個角度進行帶進，她坦言不容迴避地還是會選擇楊果。但是隨著年齡的快速增長，在影片中的每一個配角也有著韓帥對於他們的投射。

《汉南夏日》只不過在“成長片”的機殼下，也涵蓋著一部分的驚悚片元素。在攝製直升機環繞楊果的那場戲時，小演員本人也被嚇到了。《汉南夏日》是韓帥編劇的成名作，整部影片的敘事與攝影機詞彙都極盡成熟，能說是滿分的成績單，但是在攝製前夕，還是無可避免的碰到了很多的難題。

在《汉南夏日》整部影片裡，爸爸和姑媽、姐姐和楊果代表著那個社會上的三類相同女性，一類尤其的男性化，習慣用女性的競爭優勢和柔弱來生存，而另一類則過於強勢，努力讓他們活得像一個男性，這三個對應關係就像是鏡像一樣。

《汉南夏日》在平遙國際影片展上口碑大爆，被許多粉絲評價為去年在平遙影片展收穫的寶物影片TOP1。

《汉南夏日》背後的故事情節

D：當時是出於什么機緣會跟龔蓓苾同學同學戰略合作的？

韓帥：之後看見龔同學的經典作品，一直覺得她很漂亮、很都市。剛開始想到了爸爸那個配角，但是在戰略合作時也曉得龔同學是一個很成熟的女演員，當時想讓她嘗試打戲更重的姑媽那個配角。假如在看影片時我們看不出來三個都是龔同學參演的，那就證明是成功了！龔同學為的是姑媽那個配角準備得尤其認真，特地到重慶體驗生活。當時我也陪她去看了所有鋼鐵企業工作的程序。儘管在影片中沒有發生那些畫面，但是龔同學還是為的是貼合人物的設定去觀察，去熟識人物。當時非常熟識龔同學的一個好友在看她演姑媽的攝影機時，完全沒認出來這是龔同學，也足以證明姑媽那個配角的呈現出是成功的。

韓帥：《汉南夏日》最先只是一個上學這時候的練習作業。當有機會攝製影片之後，我發現那個故事情節在我的腦子裡揮之不去，而且對那個故事情節進行了修正。最開始那個故事情節的主角也並非女孩子，而是一個男孩子。修正後發現只不過那並非我想要表達的了，而且我又把這么十多年的感受放入了那個故事情節裡。做為一個男性，我也覺得我更能感受一個女孩子的成長故事情節。最後的出來的故事情節更動了70%左右。整部影片的核心就是一個女孩子成長的故事情節，13歲的女孩兒正逢自我性別意識覺醒的時期，她們對於性別認知的感知是最敏感的，而且我們會選擇了這種的一個年齡結點進行創作。