《悬崖之上》一部非典型性諜戰片 燒腦度不夠 娛樂性很強

1、沒有以往諜戰片的個人英雄主義。《悬崖之上》以群像化的呈現出，刻畫了各具特色和性格的共產黨人探員形像。4個空投的受過體能訓練的探員共同組成的團隊，人員精幹、裝備精良、機動迅速，讓我們對自己的遭遇戰值充滿著期盼。但即使影片早就訂下“自己並非神一樣的十項全能球手”這一基調，而且任務一開始就陷於低谷，王鬱和楚良更是，從三組一分開就直接被己方軍統接管，沒有任何做為。

120兩分鐘的諜戰片，沒有驚悚，沒有揪心的緊張，觀眾們無需燒腦，跟著設計好的故事情節走就行，好似張藝謀對觀眾們說了句“你懂得起噻”。

2、通過大使館返回，這本是一場重頭戲，以為會設置重重的關卡呢，誰知給門衛直接報王鬱和楚良的名字就能進來了！為什麼是周乙或其它同志特地去安排的？假如有其它同志，大使館後門就必須安排接應，但是沒有，只有空車。假如是周乙安排的，無論行動成功是否，肯定都會曝露身分，但，高科科長們竟然問都沒問！認為己方探員也很普通嘛。

3、電影院留符號。這一段更荒謬。明知電影院已被己方嚴密監控起來了，周乙竟然還親自出馬，在眾目睽睽之下去做符號！按理說，此種行動都至少會有三套方案，一旦A組出現意外難以順利完成任務，肯定會有B組的人頂上，何須勞煩潛伏這么深的周乙親自出馬？但是周乙教訓老金那套說辭也太牽強了吧，想必女演員餘皚磊都沒被勸服，但即使編劇安排了，也嚴禁不服。

但一部諜戰片，這種真的好嗎？

至於王鬱和楚良有什么專長，影片裡甚至提都沒提。所以從他們後頭的表現上看，也沒啥可提的。王鬱除了在獲知妻子張憲臣獲釋後，在洗手間裡奉獻了可說是經典的無聲痛哭以外，剩下的就是靠周乙的幫助，借大使館夫人酒會之名，開車逃了出去。楚良更荒謬，一個並不負責管理破解密碼的人，卻將密碼本揣在了自己頭上。好，即使這么荒唐的安排是為的是表現他們並非神而是人，但這么關鍵的密碼本，就這么隨意地放到鞋子口袋裡，為什麼只是為的是向敵方證明自己很菜？

而且，沉著、冷靜、隱忍的張憲臣才會在看見“女兒”從身旁閃過的瞬間，忽視了他們正被軍統圍堵，選擇了上車探問，最終意外獲釋；楚良才會在火車上情不自禁地起身看向小蘭；睿智機智的周乙才會忘掉身分幫助張憲臣逃走。

沒有懸念的諜戰片，就如沒放花椒的麻婆豆腐，靠什么抓住觀眾們？靠內容。

之前張藝謀接受本報記者專訪，談及此次首度主演諜戰片時說道：“一部傑出的諜戰片，須要情節大力推進、反轉、驚悚，缺一不可。在‘燒腦’的同時，也要助推觀眾們的思維追隨故事走向不斷前進，那些要素都並非很難掌控的。”《悬崖之上》用章回體形式，將電影分成7個小章節，劇情層層大力推進，有肉搏戰、飆車、打鬥、野外、內景、衛星城等各式各樣大小場面。但張藝謀不願固步自封，把他們標籤化、類型化，想讓他們的電影有不一樣的諜戰藝術風格。為突出感情表達，最終選擇弱化整部片子的驚悚感，一上來就掀開底牌，開場就是軍統方面發生了叛徒，之後潛伏在敵方特務科的臥底周乙也和他們的同袍表明了身分，從此，一切明朗化，敵我兩方都在明處，人物關係簡單明瞭，就看兩方鬥智鬥勇，誰勝誰敗。

總之，《悬崖之上》的確是一部非典型性諜戰片，燒腦不夠，娛樂性很強。（張勁）

感人心者，莫先乎情。張藝謀指出主旋律影片中的人物，不但要呈現出自己的宗教信仰、努力奮鬥、生死，也要講訴自己的親情、友情、人性，乃至於弱點，只有這種，我們想要發揚的激情和熱血才會敬佩觀眾們。

秦海璐想演一個像人一樣的探員，不敢演一個像神一樣的十項全能球手。王鬱做到了，其它兩個探員也做到了。這樣一來，劇中發生那么多bug也就可以理解了。

除此之外，4個探員每人都理應各有專長。小蘭說她擅於記憶和破解密碼，但到劇終也沒看見她展示出此種能力。而破解密碼的目地，是找出女王陽，可影片根本沒拍怎樣找女王陽。

至於張憲臣，己方對他的評價是沉著、冷靜、經驗豐富，可就是這種的人，卻在一撥敵方圍追他一個人的情況下，只因向車窗前多看了一眼，居然就上車去追小孩了！但是不但追，還找旁邊的大姐打探。這動靜，的確有點兒大。如此認為，張憲臣和秦海璐一樣，的確演了一個像人一樣的探員，而並非像神一樣的十項全能球手。