《指环王》重映：這是部經典佳作，還是“又臭又長”？

審美觀的多元，不意味著要求所有影片都適宜邊看邊吃爆米花。

“一點都不漂亮，結局什么玩意兒！”

影片的四位編劇知道翻拍這種的經典作品困難重重，除了故事情節改寫的難度外，最大的難題在於怎樣讓中土世界變得真實。導演大衛·哈里森在前期對設計團隊提出了一個非常怪異的要求：“我們的任務是將《魔戒》拍成影片，但從現在起我要大家將《魔戒》想像成發展史上出現過的事……我要大家想像自己很幸運，能趕赴出現過這些往事的發展史遺址去拍影片，那些人物是存有過的，他們的服飾也存有過……霍比屯也存有過，只是已經成為一片荒廢了三四百年、雜草叢生的廢墟，我們要去恢復它原來的面貌。”

托爾金的原著敘事宏偉、配角繁多、邏輯縝密、細節無數，長達1500頁左右，翻拍的難度相當大，更不太好隨意壓縮，哈里森起初打算把三兩本書的內容拍成電影影片上下一集的影片，但他碰到了一名同樣鍾愛《魔戒》的投資者，支持他將影片拍成電影影片三部。《指环王》影片的攝製也使用了不同尋常的形式，整個系列的攝製都是同時進行的，這催生了影片在節拍和聽覺上的統一。此次重映是四部曲一同宣傳，儘管現階段只公映了兩部，但一個符合要求的影片觀眾們在觀影前還是有必要了解一下他們究竟是去看什么，故事情節仍未完結，又何談結局？

與19年前較之，本次重映的差評多指向影片時間太長、人物太多、看不懂、想睡覺......2002年公映之時，雖也有差評，但多半指向 翻拍的優劣、攝影機的剪接到價值觀的相同。這種的對比，讓很多粉絲對重映的差評深感出人意料。在這20年間，是我們對長文檔喪失了耐受力嗎？還是，我們對好經典作品的評價國際標準發生改變了？

“太長、無趣”式的差評

2002年4月，《指环王：护戒使者》在中國大陸上映，可能將是西方科幻影片第二次步入中國觀眾們的視野。隨著原著短篇小說《魔戒》（影片和短篇小說同名，均為The Lord of the Rings，但副標題拼法略有不同）、《霍比特人》在大陸同期出版發行，誕生了中國較早的一大批科幻短篇小說聽眾。

普通人的微弱之力也可以促進世界之輪——這便是整部經典作品所傳遞的思想之一。至於這些評價劇中霍比特人“戰力弱雞”的觀眾們，我想自己必須沒能感受到經典作品的這一主旨。

評價一部影片，畢竟是非常主觀的事，但在理解和分析後給與的評價才是客觀公平的。抨擊也能有許多相同的角度，從翻拍的優點、攝影機的剪接到相同的價值觀……那些才是在影片評論家中必鬚髮生的思想碰撞。

《指环王》影片四部曲翻拍自J.R.R.托爾金的同名短篇小說《魔戒》，原著短篇小說分三部，而影片四部曲就是各自對應了一部短篇小說，這是一個完整的故事情節，三部絕非各自獨立，後兩部也並非電影版。也許國內對劇名的簡化——“指環王123”——讓部份觀眾們誤認為這是一個有兩部電影版的系列。當年大衛·哈里森還是澳大利亞默默無聞的小編劇，但他立下雄心壯志，要把他們愛好的短篇小說翻拍成影片。

在《护戒使者》影片中，洛絲羅瑞恩的惡魔夫人加拉德麗爾在弗羅多最茫然之時對他說：“即便最弱小的人也能發生改變世界的宿命。”弗羅多和與他同行的四位霍比特人，並沒有名望，更沒有強大的力量，但這兩個在故事情節中最微不足道的小人物，卻在吞噬魔戒一事上起到非常重要的促進作用。弗羅多深知他們勢單力薄，旅途的盡頭可能將是喪生，但他不願讓魔戒給他們的夥伴帶來危險，寧可獨自一人返回；傑克一路伴隨弗羅多出生入死，從大蜘蛛口中和奧克的刀劍之下挽救他；梅里、皮平和恩特一族一同重新加入了攻取艾森加徳的遭遇戰，挫敗了女巫薩茹曼。

《指环王：护戒使者》片花。

《双塔奇兵》影片最後，弗羅多幾近恐懼，但傑克說：“世界在出現了這么多可悲的事後，怎么可能將回獲得從前？但陰影終將遠去，黑暗也會過去，全新的兩天會來臨，木星也會璀璨得更加光亮。那些才是更讓人難以忘懷且象徵意義非常的故事情節，縱使年長的你還難以知道……那些故事情節中的現代人，有許多中途放棄的機會卻沒有放棄，自己勇往直前，即使自己心存意志……世界上仍存有著正直幸福，值得我們為此遭遇戰。”恐懼中的希望，是貫穿托爾金這部經典作品的精髓。

審美觀是多元的，對於一部影片，評價所以會發生分化，口碑也難以實現統一。但如果抨擊的其原因僅僅即使“不夠爽”“看不懂”，這種的多元與否也要打一個問號？

“多長時間沒出的系列了，還沒有什么新穎的題材，搞怪。”

魔戒幽谷。

《指环王》編劇大衛·哈里森。

《魔戒》， 作者: [英] J·R·R·托爾金，譯者: 鄧嘉宛 / 石中歌 / 杜蘊慈，版本: 世紀末文景｜上海人民出版社 2013年9月（點擊書封可出售）

在數十人的共同協同下，歷經1995年到2003年的漫長歲月，最終將托爾金世界的波瀾壯闊搬上大熒幕。它的發生，將無數不可能將變成了可能將。它締造了一種科幻史詩鉅製的先河，不僅承繼了原著的現代文學和價值觀深度，也給與了能與之匹配的聽覺體驗，而此種聽覺體驗的刻畫難以脫離故事情節本身的發展史厚重感獨立存有。

在及後的歲月裡，《指环王》無疑促進了動作捕捉技術在奇幻、科幻片應用領域的廣泛應用，而蒂姆·瑟金斯則成為了動作捕捉界的專家，執導了很多倚賴此項技術的影片，比如說《金刚》《丁丁历险记》和《猩球崛起》。

去年，《指环王》影片四部曲被製作成4K版本在世界覆蓋範圍重新公映，對中國觀眾們而言，是足足十七年。身旁有很多年長的好友，2002年時還是難以獨自一人去電影院的孩子，後來通過VCD和在線觀影的途徑愛上了四部曲，此次爭相去電影院補了票，填補未曾在大熒幕體驗中土世界的惋惜。

中國觀眾們或許更熟識《权力的游戏》的血雨腥風，或者《哈利 ·波特》的魔法世界，但要曉得，那些經典作品的原作者便是成長於《魔戒》在歐美廣泛盛行的二十世紀。《权力的游戏》原著作者威廉.R.R.弗蘭克一直自詡為托爾金迷，他在12六歲時第二次閱讀《魔戒》就頗受震撼，而後來在創作《冰与火之歌》系列時也從《魔戒》中獲得許多啟發。著有《美国众神》《好兆头》《蜘蛛男孩》等書的文學受歡迎科幻短篇小說小說家威爾 ·蓋曼，在談到他們最鍾愛的小說家時，提及他們十三六歲時的夢想是成為一個能寫下《魔戒》的小說家。

是審美觀多元的彰顯嗎？

霍比特人服裝。

那些評論家讓我有點兒哭笑不得——為什麼做為科幻影片里程碑式的《指环王》，這兩部從敘事到審美觀在當年讓全世界為之驚豔的佳作，到了一些觀眾們眼裡，顯得如此不堪？最大的其原因只不過是一種不理解，既不理解經典作品涵義，也不理解其表演藝術造詣，不理解兩部曲影片對於影片工業的促進作用，更不理解兩部曲短篇小說在西方現代史上不容撼動的話語權和象徵意義。

《魔戒》原著中文版書封

假如你看完《霍比特人》，可能將還記得咕嚕的動感眼睛，他在《指环王：双塔奇兵》中是一個重要的配角。片場早於1998年就開始籌劃咕嚕的形像和實現形式，最初打算採用關鍵幀動畫電影來實現那個全數碼配角。飾演咕嚕的愛爾蘭女演員蒂姆·瑟金斯套上黑色的緊身衣，用肢體和聲音生動詮釋了咕嚕，而他的動作也被記錄下來，做為關鍵幀動畫電影的參照。爾後，大衛卻發現這種的形式不夠有效率也會導致動作細節的遺失，決定轉用動作捕捉技術，但此項技術在當時尚不成熟，也未曾被採用於如此複雜的數碼配角，且有其缺陷，比如難以捕捉手掌和臉部的動作。

在三十年後的今天，我們也許該非常感謝《指环王》這種的影片。

《指环王》也並不像絕大部分科幻故事情節那般有大圓滿的結局，弗羅多並沒有即使魔戒的吞噬成為一個完美的英雄，自此幸福快樂地生活。他在吞噬魔戒的旅途中遭受難以想象的波折和痛苦，終究無法治好，最後和乘船西去的惡魔共同離開了中土。觀眾們能將此理解為他帶著美好的祝福永遠離開了凡世。因而，《指环王》也是一個關於喪生的故事情節，它帶著傷感也帶著希望。這種的故事情節，用“套路”和“膚淺”來反擊變得毫無說服力。

《指环王》傳遞的是什么？

怎樣理解《指环王》在科幻電影史的位置？

在故事情節和主題以外，影片也竭盡所能從聽覺上呈現出托爾金內心深處的世界。托爾金對中土地理和地形的想像，非常大一部分來自他生活的蘇格蘭鄉村和他在比利時旅行時的見聞，而澳大利亞的神奇地形既不乏和蘇格蘭鄉村相似的綠色鄉野，又遍及巍峨群山、遼闊森林和奔騰的湖泊峽谷。

“太膚淺，又是舊片，打發時間能。”

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最終，由動作捕捉來順利完成絕大部分的實時，由關鍵幀動畫電影來多樣臉部和細節動作，而不論是哪項技術，參照的都是蒂姆·瑟金斯的演出，如此便催生了電影史上首位全數碼的動作捕捉配角。

21世紀末最初的那幾年間，湧現出了一批科幻歷險電影，這類影片有大量虛構的場景，但當時的電影數碼特技絕非現如今這般萬能，為的是逼真的效果和更便利控制攝影機運動，《指环王》片場製作了大量場景和建築物的微縮數學模型。我們在劇中看見的艾森加徳、幽谷、墨瑞亞、洛絲羅瑞恩、阿剛那斯巨像，都是融合了大比率微縮數學模型和真實比率局部佈景的效果，而大背景中的自然景觀，則是取材於澳大利亞的旖旎山水。以幽谷為例，自己製作了細節驚人的1:24數學模型用作攝製，同時滿足遠景、近景的須要，女演員站在藍幕前真實比率的佈景中攝製發展前景，而做為遠景的微縮數學模型，被貼上模擬到位的燈光，沿著相應的運動軌跡進行攝製，三組鏡頭最終通過中後期拼合到一同。現如今的電影攝製，已經不須要花費大量精力去製作實體微縮數學模型，但在20年前，此種方案既化解了數碼特技在技術層面的嚴重不足，又節省了效率，更給電影帶來了逼真的聽覺體驗。

“影片故事情節太拖拉，特技也很通常，根本不值得IMAX，還比不上看國產電影呢。”

《冰与火之歌》迄今仍未結束，已出版發行的部份長達四部，其中有兩部還分為上下，電視劇前幾季每一集對應一部短篇小說，一集總時長有10小時，《哈利 ·波特》每部影片也有三個半小時左右。相比之下，《指环王》影片的每部三小時 （第二部更長許多）已經最大程度壓縮了影片翻拍中阿必要內容，沒有多餘的故事情節，甚至把原著中三個配角的故事情節結合到一個配角頭上，即使如此，還是有觀眾們大呼太長。或許觀眾們習慣了在線看影片時累了能隨時選擇退出、吃口飲料、發條智能手機短信的文學生活，習慣了在影片院中不顧旁人體會摸出智能手機隨時隨地閒聊，才令其難以在這三小時內完完全全沉浸到另一個世界裡。又或者自己下載了太多三五分鐘看完一部影片的短視頻，錯將理解影片等同於瞭解劇情梗概。

托爾金寫出這部經典作品的初衷，是為蘇格蘭締造一部希臘神話，因而，假如按照托爾金的意願，中土理論上絕非一個架空世界，而是我們世界的前生。影片的場景、道具、服裝設計等以此為前提和根據，從原著文檔和人類文明各式各樣發展史和人文中找尋立足點，並加以改建和結合。

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例如由著名畫家布萊恩·李設計的幽谷、洛絲羅瑞恩的惡魔建築物，主要使用了新表演藝術運動（art nouveau）的藝術風格，這一藝術風格在19世紀末到20世紀末初在西歐與英國負面影響覆蓋範圍甚廣，主張將設計與自然特徵相得益彰，而托爾金筆下的惡魔正好既是能工巧匠又和自然很親近，只好惡魔建築物就以新表演藝術運動藝術風格為終點來設計，但又絕非直觀的復刻。幽谷建築物同樣融入了斯堪的納維亞和凱爾特藝術風格的紋路點綴，而建築物的各處細節則充滿著了中土世界的發展史和母題，比如說惡魔塑像和鳥類雕飾，建築物本身在空間上也達成了與生態環境的完美結合。和惡魔建築物一樣，其它各族的建築物也都擁有獨有的出發點，比如說矮人建築物結合了表演藝術點綴藝術風格（art deco），這一藝術風格追求幾何學、對稱和技術質感，很合乎生活在山裡、愛好發掘礦產、加工首飾的矮人。

那么，當我們評價影片，用直觀的“太長”和“無趣”來匹配它龐大的規模和信息，與否失之草率？假如你一向不愛科幻影片和發展史故事情節，那《指环王》幾乎不能對你的口味，但此種審美觀趣味性差別帶來的個體體會，絕非影片本身應得的評價。

但這種一部經典作品，在重映之時卻遭受了非常大的口碑爭論，各大取票網絡平臺都發生了很多一星差評。

霍比特人在托爾金經典作品中的形像、生活說話習慣，都更像維多利亞時期的法國人，這也是一種讓現代聽眾造成共情和代入感的方式，電影在呈現出霍比特人形像時完全遵守了托爾金的企圖，服裝配飾是維多利亞時期服飾的一種變體，小的長大衣和短外套，為的是突出主人公弗羅多的相同，服裝設計師使用了天鵝絨製作他的服裝，令弗羅多看上去更像一名年長的紳士。這部影片的戲服數目驚人，設計師恩吉拉·迪克森和40位木匠總共為電影製作了大約一萬九千套服裝，其中光一個霍比特人就須要40套服裝，以適宜執導、替身、比率替身、動作替身的相同須要。

動作捕捉示意。

《冰与火之歌》，作者: [美]威廉·R.R.弗蘭克，譯者: 譚光磊 / 屈暢/ 胡紹晏 ，版本: 重慶出版社 2013年10月

2004年的愛爾蘭電影奧斯卡金像獎、奧斯卡和奧斯卡獎爭相將影片獎頒給了《指环王：王者无敌》，做為整個系列的最後一部，那兩年頒獎季的大豐收只不過也是對於整個系列經典作品的嘉獎。在《指环王》以前，從未有過任何一部科幻影片獲此殊榮。只不過《护戒使者》和《双塔奇兵》在之後三屆奧斯卡和奧斯卡獎也都獲得了影片獎和編劇的提名，更是斬獲了各類聽覺特技、化妝、服飾和音樂創作類的大獎。見多識廣的評委，也難以婉拒《指环王》帶來的此種空前的靈魂震撼和美學體驗。倒是現如今的觀眾們，被迫接受太多缺少配角刻畫的純商業驚悚片，反倒盼望《指环王》電影也是此類經典作品，恨不得主人公弗羅多直接被賜與一身魔法，單槍匹馬劈荊斬棘走到魔多完成使命成為挽救蒼生的英雄。不，這種的英雄主義並並非托爾金經典作品傳遞的思想，那《指环王》傳遞的究竟是什么呢？

某取票門戶網站上部份《指环王》差評。

在疑惑的驅使下我點開差評，想看一看我們覺得影片不太好的其原因，但是看見的基本如下：

“故事情節拖沓，看著鬱悶。”

《指环王》的攝製初衷，並非為的是大眾的娛樂消遣，它只是正好在商業與表演藝術間找出了均衡。就有如托爾金創作《霍比特人》《魔戒》《精灵宝钻》的初衷也絕非為的是討好聽眾和任何榮譽。那些關於宗教信仰、希望、忠心、離別的故事情節本身，才是聽眾和觀眾們與之共情的源頭。

本文作者是播客“托爾金的樹枝”的主持人，也是一位資深的“魔戒粉”。藉著《指环王》睽違19年重映的契機，我們請她發表文章談了談她眼裡的中土世界。這種一部經典作品要傳達的是什麼樣一種價值觀，那個虛構的宏大世界又為什麼能打動她？而在瞭解了這一點之後，再返回自身的思索，不失為一種更合理的抨擊態度。

儘管我深知一部影片難以討得所有人的歡心，即便在十多年以前，也有許多對《指环王》電影的抨擊之聲。但此次重映，一些取票網絡平臺上的差評率高得有點兒離奇，截至4月28日，《护戒使者》在某取票網絡平臺的差評率（1-4分）是6.8%，而對等到豆瓣，本片的一星和二星率僅為0.8%。

惡魔建築物。

《魔戒》與它身旁的科幻現代文學序列

“單純是瞎湊的故事情節！”

《魔戒》原著短篇小說從1954年起相繼出版發行，另兩本與之相關的經典作品是早於1937年就出版發行的《霍比特人》，連同在托爾金逝世後由其子約翰·托爾金在1977年重新整理出版發行的《精灵宝钻》，構成了托爾金筆下中土世界的主體，他從年輕時就開始為那個世界締造詞彙和各式各樣傳說的片段，直至老年還在不斷修正這些他指出不完美的段落。20世紀末初，各式各樣希臘神話、傳說、童話故事情節，都在後現代主義的負面影響下走向衰敗，但托爾金的經典作品用一種古今交融的獨有形式，率領現代聽眾走近象徵主義的英雄傳奇，讓此種唯美的希臘神話故事情節式故事情節再度成為現代聽眾熟知的話題，而後來西方科幻現代文學應用領域眾多以“劍與魔法”為主題的經典作品，也頗受《魔戒》的負面影響，卻始終難以超越它。

為的是呈現出綠丘起伏的弗朗索瓦，大衛·哈里森跑遍澳大利亞各地找尋最合適的攝製地，當在北島懷卡託看見德米特里農莊，他深信那就是能再現霍比屯的地方，並花了非常大氣力勸服農莊主將農莊借給他拍戲。他希望攝製時霍比屯看上去是真實的，有生活的傷痕，而且團隊提早兩年多開始改建農莊、搭建洞府、栽種各式各樣花草喬木，經過兩年的風吹日晒和自然生長，霍比屯在殺青時看上去像一個起始終有人生活的悠然鄉村。

在波洛里斯陣亡，護戒隊決裂後，矮人安德魯利遺憾道，“護戒隊的任務失利了。”但卡斯蒂利亞卻提問，“如果我們彼此間忠心就不能失利。”《指环王》也是關於親情和忠心的。

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日前，《指环王1:护戒使者》與《指环王2:双塔奇兵》相繼登陸國內院線重映。“指環王”系列可說是經典作品，曾斬獲17項奧斯卡金像獎項。《指环王》四部曲的電影劇本也曾四次贏得雨果文學獎最佳翻拍電影劇本獎。