陳建斌搞不懂蔣勤勤惱怒的點，只不過他的影片也沒有答案

比如說胡昆汀為的是“睡”賈梅怡而百般獻殷勤，荒謬的“心有靈犀”，和似是而非的“真愛”。

而且看《妻子的浪漫旅行5》時，小姐姐毫不懷疑陳建斌這些孩子氣的反應，即便從青年到中年，陳建斌一直文藝著。

只好陳建斌開始寫電影劇本，想籌拍電視劇，但又沒有錢，“我們兩個好友就想了一個辦法，要不然先開一個餐館，通過那個餐館掙的錢拍那個電視劇。”

無論效果怎樣，但文藝男中年的表達欲卻是旺盛又真摯，更讓人感嘆。至於陳建斌所言的要雅俗共賞，小姐姐不太堅信，即使那位資深文藝中年，從來沒俗過，也俗不起來。

誰曾想“陛下”也演過龍套，和老師王學兵發生在《梅花三弄之梅花烙》裡。

16歲的這時候，他整天混跡於一個群藝館，交的好友也都是志同道合的文藝青年。

戲劇《一个无政府主义者的意外死亡》表演相片。

但是普通觀眾們並不習慣未果和無解，商業影片提供更多故事情節也提供更多答案，讓你曉得什么這時候笑，也讓你曉得什么這時候哭，沒有答案的《第十一回》令自己深感一頭霧水，不知所措。

《妻子的浪漫旅行5》一首播，“陳建斌蔣勤勤爭吵又好笑又好氣”就上了熱搜。點開之後，小姐姐不曉得這么好笑。

《第十一回》：沒有現成的答案

同時，此種沉重質問又很有趣味性，比如說顯著意有所指的編劇胡昆汀，用腳和賈梅怡做愛的一場戲，即便曉得這些動作、對白不止是為的是喜劇效果，仍忍不住要笑，非常巧妙。

其二求救的是賈冰飾演的屁哥，屁哥很有錢，非常會調整他們，連宗教信仰都一直與時俱進，而且他基礎教育馬福禮的中心思想就是：要放下。

《一个勺子》在第51屆金曲獎上斬獲2個大獎，3個提名，對於一部成名作來說，可謂是驚豔。

比如說財大氣粗的屁哥從佛偈信到聖歌，再到白居易那句知名的“長恨此身非我有，何時忘懷營營”；

整部戲中戲也在一次次地修正中，偏離了馬福禮的原意，真相被雞毛蒜皮、雞飛狗跳的日常包裹住，再也無人知曉，也沒人在意，包含馬福禮本人。

但眾所周知，搞話劇賺沒法什么錢，迫於養家餬口的壓力，他把精力投入到主要工作專項：電視劇。

陳建斌不記得追上了蔣勤勤的手，滿臉懵逼地三連問：什么事兒嘛，什么事兒嘛，我不知道什么事兒嘛～～～穩穩的來自靈魂深處的拷問。

這種的大背景下，即便內容龐雜，《第十一回》商業娛樂與表演藝術追求的雜糅韻味依然鮮明無比。

就在他計劃開個餐館，像個普通人一樣成婚生子，留在烏魯木齊市的這時候，中戲的同學打來電話號碼，問他要千萬別來念本科生。就這種，文藝青年陳建斌又返回了他所鍾愛的應用領域。

而且大學畢業之後，謹小慎微的陳建斌又回了烏魯木齊市。那兩年他過得渾渾噩噩，“彷徨稱不上，完全無所事事，連傷痛都談不到......麻木，一籌莫展。”

陳建斌的早年經歷只不過很像豆瓣文藝青年：內向，害羞，臉皮薄，跟陌生人說話會緊張，內心深處倔強，在現實生活中卻總很多隨波逐流，被宿命促進著往前。陳建斌算是其中運氣較為好的，宿命的價格波動每一次都朝著好的地方。

到了拍攝地他又想給同學報備一聲，打了個電話號碼，結果同學說，你現在的任務是自學，並非拍什么亂七八糟的電視劇。陳建斌一邊可憐錢，一邊還是乖乖地回來自學了。

但面對“一個勺子有什么用”這種的問題，那些強勢的人提問不出來，也不敢去質問，只有軟弱的拉條子，執著地問究竟。顯而易見的是，他的問題不能有答案。

質問自我、外遇、命案、未成年懷孕、大紅大綠的顏色，非常多的近景與特寫，這使許多人看完之後一頭霧水，完全get不到主題。

所以也心急，25歲的大小夥子還要用家中的錢，這讓陳建斌覺得很沒面子，只好收到個一萬塊錢的電視劇小角色，急急忙忙就去了。

那時陳建斌已經是忠實粉絲，時常逃課看影片，他回憶說“散場時人一出來，天是亮的，故事情節裡的人都去哪兒了？尤其惆悵，假如能變為影片裡的人該多好。”資深文藝青年，可見一斑。

只好劇中這些戲劇性的大紅大綠，像映襯又像諷刺，一邊說人生就是這種熱熱鬧鬧，另一邊又說人生就是這種毫無意義。電影的思想性就因而而愈發顯著。

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18六歲時陳建斌看了三部對他負面影響非常大的影片，姜文的《红高粱》，和比利時新浪潮大師皮埃爾·特呂弗的《最后一班地铁》。從此開始便一發不可收拾，“那些人的生活真好玩，我就想，我要能過上這種的生活多好。”

圍繞傻子的種種問題，是戲劇，更是嘲諷，“說人老實就是罵人”，“馬善被人騎，人善被人欺”等等對白，顯著就是做為中年人的陳建斌所感受到的社會價值觀念的變遷。

而馬福禮對於所有意見和幫助都是：就按你說的辦！只好，改戲的過程就成了馬福禮被各方意見左右擺佈，各式各樣人物展現出自我、性格的過程，充滿著了笑點。

但是，開餐館也沒錢，兩個好友一總計，“要不就先賣烤紅薯吧。”而北京電影學院的錄取信息，就是陳建斌守烤紅薯攤時看見的。

當時的陳建斌也極為欣喜，說影片“原著像一個瓶子，容納了我十多年想要表達的東西。”而《第十一回》闡釋話劇與生活的關係，陳建斌將他有著深厚感情的話劇帶回了影片中，與普通觀眾們分享。

可惜生活並不一帆風順，當時的中國不論影片還是電視劇，都還沒有現如今的出口量，女演員尚是一份神祕的職業，須要膽大、熱誠地毛遂自薦，才可能將獲得機會。

《一个勺子》與《第十一回》有非常多的共同之處，沒有人是大奸大惡，或許關係較好的零售店店員三哥，在拉條子求他作證的這時候快速撇清關係，但禁不住央求又應允，口頭禪“生活就是這種”更是讓人忍俊不禁。

劉金山飾演的歌舞團警察苟也武也幫了大忙，喝一瓶酒他就是好兄妹，能為兄妹兩肋插刀，比如說排演時大鬧舞臺，叫編劇胡昆汀的老公回來捉姦等等，即便代價是隔天被通報批評。

爭吵時猶如“中學雞”的陳建斌，真的讓人想不到，他能拍出《第十一回》此種主題複雜沉重的影片。

中戲的投檔無異於給文藝青年的苦悶生活投進了一束陽光，跟著這束陽光，陳建斌坐了三天三夜的火車到了上海，算是正式開始了“文藝生活”。

與孟京輝的戰略合作也是偶然，他在籃球場慢跑，碰到孟京輝，對方說來聊聊，他就去聊聊，只好就有了讓他信心倍增的《一个无政府主义者的意外死亡》、《盗版浮士德》，與林兆華戰略合作的《三姊妹·等待戈多》，與尹力戰略合作的《天朝1990》，與賴聲川戰略合作的《千禧夜，我们说相声》，成為了電影界的大咖。

但馬福禮人微言輕，改戲的要求無人理會，只好在老公和繼女的勸說下，他開始到處求救。

陳建斌演話劇出身，十多年的戲劇舞臺實戰經驗，讓他的經典作品從成名作《一个勺子》開始呈現出了濃郁的戲劇感，《第十一回》更是戲中戲，話劇成了電影的關鍵部份。

即使最初他和老公金財鈴費盡心機想化解的債務危機，金多多懷孕這件事，已經不再是問題。

對於馬福禮而言，如果他們一間四口能平平安安、吵吵鬧鬧地生活下去，找尋真相、找尋自我什么的全都不值一提，最初的動機完全被他自己駁回掉，顯得毫無意義。

就連藉口幫拉條子的女兒假釋，騙了拉條子5萬塊錢的大頭哥，最後都把錢兩分很多地還了回去。

但小姐姐覺得，可能將根本不存有一個明晰的主題，即使文藝中年男陳建斌，並不敢提供更多現成的答案。

主人公也都正直又軟弱，馬福禮處處受人擺佈，拉條子則處處受氣，大頭哥、鎮長、警員，甚至老公，每一個人都比他強勢。

二十年前為的是面子，他對警員說謊說他們蓄意鬆開煞車，殺了偷情的丈夫趙鳳霞和她的戀人李工程建設。現在面子沒那么關鍵了，而且就想說出真相，把戲改掉，給他們洗刷罪名。

首先求救的是王學兵飾演的白辯護律師。白辯護律師窩在他小小的陽臺辦公室中，依然身著襯衣馬甲，像個不得志的士大夫一樣咆哮著基礎教育馬福禮，“你的尊嚴早就被殺人犯四個字剝奪了！”

無論是演話劇、寫電影劇本，還是作詩、拍戲，他以足夠多的真摯對待他所鍾愛的每件事，以足夠多的認同向觀眾們展現著他們的思索，並希望觀眾們也能思索。

陳建斌：從文藝少女到文藝中年

讀本科生前夕，他的老師李亞鵬、王學兵都相繼開始接片，出任主要配角，他則在象牙塔裡飽讀話劇、短篇小說等各式各樣現代文學經典，看各式各樣影片。

而“人生就是這種”，劇中是申辯語調，到了觀眾們這兒，就成了疑問句，在開頭拉條子被叫傻子時，就成了對照和思考：人生是這種的嗎？必須是這種的嗎？這種對不對呢？

但現階段上看要求陳建斌提供更多答案不大可能，《第十一回》有很多裸眼可見的商業考量，只有“不提供更多現成的答案”，是他做為文藝中年最後的倔強，從6年前的成名作《一个勺子》就是如此。

而且不論影片票房怎樣，小姐姐都希望《第十一回》這種的影片再多一些，即使真摯的製作者，才是中國影片的未來。

1970年陳建斌出生於烏魯木齊市，雙親都是搞體育的，自小他就被期望成為一個選手，但陳建斌嗜好的卻是文藝活動。

最開始接戲極為倉促，以致於陳建斌後來看歌迷總結的履歷都吃驚，“我都拍了些什么亂七八糟的呀。”

再比如說編劇“胡昆汀”、警察“苟也武”、男主角“賈梅怡”、編劇老公“甄曼玉”。

電影主線是馬福禮要戲劇團改戲。即使戲劇團正在排演的拖拉機命案中的主人公，就是馬福禮。