中國第一部“全裸出鏡”的影片，被拍了出來，是為的是暗喻什么？

這是一部在30年前的影片。

在主觀攝影機的視角下，

它不斷刺激著姐姐堅硬的內心深處，一次又一次揭開姐姐仍未癒合的傷疤。

誘使蘭蘭上了他的車。

“妹妹，我這是怎么了？”

而那些都凝聚在這條帶血的內衣上。

紅色週刊，紅色電影，充斥在中國的大街小巷，

現代人即便都曉得答案，只是現代人從不會去宣稱答案。

孫大成不覺得他們有什么倫理上的經濟負擔，想著多躲兩天，刮過這風暴潮就沒事了。

拿回去給姐姐辨識。

手術檯上，冰冷的機械聲，姐姐出現的哀鳴

有數次險些露餡，但她還是堅持了下來。

姐姐徹底封閉了他們。

便是親手操刀《霸王别姬》和《活着》的蘆葦。

偷窺者和洗浴的男人，三個人並並非在同一個時間點出現的，但便是這一細微處理，

故事情節發生於寒冷的冬天。

“誰被強姦啦？”

就算留下的是本《读书》此類文青愛看的書還好說，能增大搜索覆蓋範圍

"你就是被危害了也要憋著，說出來丟人，還怎么生活”

我只是覺得很嘲諷的是，

即使現場留下犯罪行為嫌犯的指紋，也沒有龐大的資料庫去搜尋破案，

它跟之後的這段“浴場戲"相連接到了一同。

留下的是本低俗小說，無疑大海撈針。

警方也只能推斷，

“赤身裸體的姐姐沖洗著皮膚，或許隱喻著妹妹的身心將要被洗刷一新”

這段攝影機拍得很浪漫，但是它還是被刪改了。

女人在所謂的“造物主”面前，不屑著人間的倫理與法律條文...

30年前的《疯狂的代价》的悲劇故事情節，在30年後的今天，還是沒有任何發生改變。

周曉文在《疯狂的代价》留下的驚世駭俗的尺度攝影機，就曾引起了關於裸戲與否必要的探討

妹妹未曾暫停過公義的申討，復仇的慾望。

這是她的心理陰影，也是她的“性啟蒙”意識。

你說這，傻不傻？挺傻的。

周曉文用了一個疊印在頂部的特寫鏡頭，特寫鏡頭是一個正在拿著干涉儀偷拍的女人

他把她拖至了一個小修道院旁，

但最暢銷的還是小黃書攤的生意...

二十年後，我們再來重新檢視這片

不為別的，只是想為找出這個遭雷劈的施暴者。

警員得不斷做筆錄，不斷做調查，那會還沒什么完整的社會學工程建設...

爭相坐在麵包車的地板上往裡面看，就像是牲畜一樣。

這個雨夜，在一樓窺視的女人

“你之後要穿的醜點再回家”

在經歷了一番鬥智鬥勇後，

這比我們這代人的人格要好得多，我只希望的是，

“喝了酒還敢上陌生人的車”

“是這個小的，還是這個大的啊？”

痕跡能通過結痂治好，但是當結痂墜落下，疤痕依然在那。

姐姐開始算是倫理的化身，保護妹妹，壓抑他們，但是在那個過程中，他們轉換成了施暴者

“被輪姦就沒有一點錯嗎？”

發現原來整部影片背後暗喻的是，上世紀80二十世紀中國衛星城自然景觀的一切眾生圖。

多半青年人所有者那可笑的物慾，消費主義，新房子，車子，基礎教育貸...

這是中國電影裡面為數不多的“憤慨”的男性形像，也是為數不多的爽片。

抓一個人，無疑是大海撈針，

上世紀80二十世紀末，剛好趕上了中國開放和新啟蒙的思潮。

能給你破案偵查的就是警員，可顧不上會不能給受害人導致二次危害。

伴隨著一聲“啊”的慘叫，施暴者被毫不留情地摔在了地上傷重。

但衛星城裡面有那么多的士駕駛員，要挨個找過去問話，不但工作效率低，且難度大。

這是1988年，中國電影的處理方式。

面對警方查問的二次危害，妹妹相片的查問的危害，

浴戲之後，是劇名“瘋狂的代價”的發生

對於他來說，男性是他的獵物。

我們所以曉得，這跟事實上的窺視無關，即便拿著干涉儀的偷窺者，沒辦法看見廚房的牆

有文青愛閱讀的《读书》，也有大街小巷擺滿的地攤週刊，地攤現代文學，低俗現代文學...

真實的故事情節，什么也沒發生改變。

暑熱中，周曉文用一段長達3兩分鐘的洗浴攝影機，墾殖了很多國人的靈魂禁區。

1988年的原版是102兩分鐘，現在廣為流傳的是90兩分鐘版本。

施暴者對警方逼入了尖塔底層，正當他持槍威脅時，

“你被性侵為什麼是一件值得自豪的事情嗎？”

但是在這個信息技術仍未繁盛的二十世紀，警方破案也困局重重的，

姐姐青青和妹妹蘭蘭全裸出鏡，姐姐給妹妹沖洗皮膚，忽然妹妹一退：

但是姐姐卻也在那個途中，愈發地沉默了起來。

中國的古老傳統人文就是這種，

此類的批評真的是太多太多了，換句話說我們也見過得太多太多了。

更何況，在絕大多數的刑事案件上，調查取證很艱困，破案基本上都靠人工

但姐姐忘不忘跟妹妹關係不大，即使是找出了施暴者進行了行政處罰也一樣，

孫大成沒事就往書店跑，看那紅色小說，紅色週刊，他所以打壓不住他們內心深處的渴求

我們並不倡導此種暴力行為化解暴力行為。

在被雙親缺失，被妹妹過分保護下，她被施暴者激發了朦朧的男性意識。

上世紀九十年代，中國處在一種全民的新啟蒙階段。

“蘭蘭不怕，每一男孩子長大都會這種。蘭蘭長成大姑娘了。”

好似讓觀眾們嗅到了一絲恐懼的香味。

塗口紅，看小黃書，上生理課。

但妹妹也在施暴者逃走的前夕，找出的復仇的機會。

被眾人圍觀問到的這時候，她就用“本報記者”的身分逃脫。

下班時間，學著用照相機，拍下街區，數十張的士駕駛員的臉孔，

寬慰？什么是寬慰？寬慰就是

她拿起照相機，開始攝製，她在街頭上每一個，她懷疑的女人的臉

那些青年人能夠始終保持著自己赤忱和鬥志昂揚的內心深處，千萬別跟他們的父輩們一樣

“大早上為什么不早點回來”

那個女人是叫孫大城，是個外地混混，但很壯實

他用他們原始的暴力行為和衝動，強姦了蘭蘭。

妹妹的兩張張照片，是愛，但也是毒藥。

姐姐出事後，姊妹兩被警員喊去案發現場協助調查查，

那會多半的電影人持有的是肯定立場——

實際上，不但是在今天被刪改，早在之後，也就是上世紀80二十世紀

即使是曉得人犯罪行為嫌犯身分，在當時信息技術的制約下卻也無法拘捕。

男性遭到了侵害，現代人不能去問責施暴者，而是會去反問受害人。

“我要能忘了蘭蘭這事，活著就算不上人了。”

“等蘭蘭長大成婚了就知道了，人啊，不忘記許多事，就不了活下去。”

她是過去，和當下很多中國人生活狀態的縮影。

“為什么要穿得這么曝露”

她犯法了，但自己什么也做不了。

最終姐姐也只有用一句：“長大了，成婚就好”寬慰著妹妹。

她絕望，無力，氣憤，恐懼，內疚，憤慨

公共廚房內，

自己所以並非絕望，自己所叫的是，對妹妹的宿命深感悲哀。

走在廣場上像是拿過職業卡的健美總教練，可又跟搞健身的人相同的是

原來，這是女孩的初潮。

在那場鬧劇裡面，每一人的“瘋狂”都付出了應有的代價。

她一定要幫姐姐找出凶手，

“如果不負面影響心理健康，肯定不負面影響蘭蘭成婚生子的。”

但在整部影片正式公映之後，蘆葦還沒坐穩第二導演的位置。

這是1988年的影片，也是中國首部男性執導全裸出鏡的影片。

多半刪改畫面的貨都即使：所含較為裸露的尺度攝影機。

前面的周圍廣大群眾聽聞出了事，一傳十，十傳百

妹妹抬起了他們的腿，毫不留情地，踹了一腳

我無意去批評將那個轉化的“催化劑”是什么“社會”“時代”“職責電腦”等等...

在中年衰老時，醒來忙碌的半生，但是海面上的海市蜃樓。

這女人只不過早就有了犯罪行為的念頭。

這女人沒腦子，終日沿著長褲，在定居的臥室裡頭，拿著干涉儀看這看那。

在看見妹妹愈發的萌生的男性意識後，姐姐顯得更為“瘋狂”了起來。

這對姊妹的生活徹底改變了。

在當下的中國社會人群中依然有跡可循。

更何況在這起“侵害”案裡面，惟一的線索就是掉落在車內的低俗小說。

現在重新上看整部《疯狂的代价》肯定已經不再新奇了

那會監控還沒普及化，技術也沒跟上，

惡魔般的皮膚，純粹的獸性。

但是就跟短篇小說裡這些“霸道副總裁硬上弓”的故事情節一樣，

放在今天上看依舊會覺得很前衛很露骨很寫實，

所以，這是影片，現實生活中，

出自於中國第四代導演周曉文，編劇是蘆葦

在妹妹崩盤時，若無其事地颳起了幾塊，她曾經婉拒施暴者的泡泡糖。