去年的金熊獎，竟是一部“黃片”？！

第二部份是莎拉在布加勒斯特街頭上不斷穿行，或者到副校長家裡造訪，或者在玩偶店為兒子買玩偶，或者在街頭和駕駛員爭執。

在因不幸引致這段視頻上傳至P站之後，雖然莎拉在視頻中戴有面具，可還是被人看見。做為一位貴族學校的發展史同學，她的職業生涯岌岌可危。

可莎拉那些有理有據駁斥話語，非但沒有打消學生家長們的憤慨，反倒引起自己一連串的挑刺。

因而，它被命名為“奇聞軼事和象徵性的簡短詞典”。

這群學生家長，從原本對性交視頻的苛責，轉為對莎拉整個人的反感，甚至對凡是支持莎拉看法的個別學生家長，都黨同伐異，噓聲不斷。

而這些看似毫無用處的圖像，全都有條不紊地促進作用於第三部份的對立武裝衝突中。恰如第二部份以貼切的學術論文式圖像，對敘事幹預通常，第一部份對真實社會的圖像捕捉，全數投射在那些面目可憎的學生家長頭上。

1、 80歲特工臥底養老院？竟是即使……

編劇拉杜·裘德的此種戲劇形式，和卓別林、劉德華那些依靠人物動作的搞笑和人物心理的反差，去營造深厚悲劇主色的偉大戲劇相同，他的影片經常如一篇篇急行稿，遭遇戰檄文，用實驗的形式器圖像，進而令電影徹底擺脫敘事層面的桎梏，對社會、發展史和政治發起挑釁。

而編劇拉杜·裘德更是鬼馬通常安排了四個結局。

自己指出莎拉向孩子們副教授保加利亞大屠殺猶太人的發展史，是收了巴勒斯坦的錢，鼓吹反猶太主義。同時更可笑地指出，戈林和戰俘營的執行者都是猶太人，那個反猶太運動是猶太人的一場密謀。

自己的情緒化並非偶然，自己的激進絕非個例。

在保加利亞近二十年來高速公路經濟發展的經濟大背景下，其軍事實力銳減，被譽為“歐洲聯盟之虎”。但整個社會卻人心浮動，保守勢力、種族主義和互聯網上的法西斯主義價值觀漸生，拉杜·裘德時常能看見那些極右翼價值觀在宏觀生活中的表現。

自己指出莎拉沒有資格教孩子們埃米內斯庫（保加利亞最負盛名的浪漫主義著名詩人）的散文，卻被莎拉知會，前者事實上寫過一則情色露骨的黃詩。

該片講訴的就是這種一個故事情節，其實它在第二部份讓被告和學生家長們 面對面地辯論對決，經過一番“思辨探討”後，最後由副校長提議，讓學生家長們舉手表決，大多數一方決定莎拉在幼兒園的去留。

而且，諸如帶有發展史仇恨的軍人，可笑從眾的貴婦，剛愎自用的菁英人士，和偽善陰險的商業女強人，都對莎拉的這一“不恥行為”汙衊唾棄，甚至用蕩婦娼妓等詞語來侮辱她。

該片看似是一場即使私密視頻洩漏，引致的集體對個體的聲望剝奪，但是在這荒誕的電影方式中，實則隱藏著編劇拉杜·裘德更加犀利的抨擊。

在此，莎拉一角即是虛擬，但周圍人的眼神和談論卻是真實的。

以致於莎拉對LGBT族群的支持，被指出是在鼓吹同性戀者；對記憶專業技能的支持，是在對思索能力的駁斥；對唯分數論的指責，被指出是令小孩戰績上升的其原因。

24樓電影院” →步入新頁面，點擊左上角“...” → 點擊第二欄“設為星標“。記得把我們設為“星標★”哦~

關鍵在於，該片最終奪得本次維也納影展最低大獎——金熊獎。評委們是被成人視頻晃瞎了眼睛，還是它另有玄機，藏有深意呢？

點贊、在看、分享，一鍵三連

可隨著學生家長們對莎拉展開一連串的言語圍困，我們的倫理態度慢慢轉變。

這不由得讓我們想到2008年末國內的“豔照門”該事件。原本只是兩位被告間的往日私密照，結果卻被壞事之人上載至互聯網，使得陳冠希、阿嬌等一眾澳門明星被“社會性喪生”。

該片第二部份，攝像機除了聚焦莎拉零碎的生活剪影，更多聚焦於真實生活中的軍人群像和衛星城自然景觀。

而攝像機既追隨捕捉莎拉的這一連串行徑，同時又如無趣遊人般，將視點遊移到非常大的街頭燈箱，或者形色各有不同的途人頭上。

去年維也納影展上，一部保加利亞影片震碎了所有觀眾們的三觀，長達一分鐘的大尺度性交視頻，直愣愣地呈現出在鏡頭中。倘若預先沒有被知會，這是一部影展主競賽單元的藝術片，你絕對以為剛關上了P站。

而第二部份的“實踐與影射（影集）”，即是全劇對立集中爆發的臺詞。由於莎拉的小學生們都在互聯網上看見這一視頻，並且和各自的雙親提到，使得前者大為光火，勒令副校長組織家長會，打算對莎拉展開抨擊。

在電影故事情節中，那段成人視頻裡的男女主人公絕非有著不正當關係，或是為博人眼球及自身利益而約拍，自己只是兩對正常的情侶，且生有一女，攝製那段床事，頂多算閨房之樂罷了。

當我們先入為主地看見這段視頻，便會和第二部份的學生家長處在相近的倫理道德困局，那就是假如你的小孩也在那位女老師部下自學，你願意嗎？

分別是莎拉被大多數學生家長同意留下，繼續任教於，但卻和一名商業女強人發生衝突，甚至大打出手；第二種則是莎拉被選擇請辭，落寞地返回學生家長會；第三種最大快人心，儘管同樣被選擇返回，但她卻瞬間化作神奇女俠，用假陽具向每一個羞辱過她的人報復。

即使，所謂的行為不檢點，其實是情侶二人的合法敦倫；所謂的性交尺度過大，卻是臺下所有學生家長心知肚明房事行徑；所謂的社交互聯網上的惡劣影響，卻是在合法的P站網絡平臺上傳播，而未成年小孩之所以能看見，卻該歸因於學生家長的管制不嚴罷了。

乍一看，這一篇章略顯荒誕，沒頭沒尾，實則和記錄莎拉在街頭行動的第二部份促進作用相似，都在為第三部份的話劇武裝衝突做鋪墊和解釋。它有如一部較大型的看片字典，讓我們在聆聽之後配角們的密集對話時，能咂摸出更蘊藉的涵義。

和他的保加利亞同鄉埃裡克·蒙吉和克利斯提·普優這三位自然主義顏色的後輩相同，裘德儘管同屬於“保加利亞新浪潮”中的一員悍將，但總能對圖像進行有機水解，讓我們在猶如用戈達爾《影像之书》的調性，找出保加利亞曾經的少數民族失意，現階段的群眾失魂。

此種不斷沉積議題、經營理念和素材的圖像方式，也許便是本次維也納影展評委們看上拉杜·裘德的價值所在。

劇中將口罩、花式隔離服和勸說語一併化入對社會的嘲諷和抨擊之中。格外令人捧腹的是，當莎拉造訪副校長一間，看見家裡所有成員都帶著口罩時，那種基於現實生活，卻又跳脫現實生活的荒謬感，總讓人覺得，片尾這段恣意的性交視頻，似的一點都不尤其。

更不用說，《黄片》更是新冠禽流感下，對社會忠實的記錄。

這一部分在紫色的篇章中被命名為“單行道”。

之後，電影主要分為了四個部份。

至於攝像機有時停駐的衛星城自然景觀上，密集非常大的燈箱、情色意味濃郁的宣傳口號，都讓人瞥到消費社會的慾望和飢渴。

儘管西歐三大影展的參賽電影，時常會有露點和大尺度鏡頭，可有如整部《倒霉性爱，发狂黄片》般，在影片一開始就如此恣意妄為，極其罕見。

第三部份則是長達近三四個半小時的蒙太奇鏡頭，由一連串的短視頻、圖像和發展史影像所構成，用來解釋對應的名字。比如說“聖誕節”、“人文”、“社交相距”及“埃米內斯庫”等術語。

由此窺見，《黄片》不只是在深入探討性交視頻的洩漏，對於普通人社會性喪生的負面影響，更加深遠的，是在通過這一該事件，讓我們看見那些保加利亞上層社會菁英們的情緒化和激進，而這也是編劇拉杜·裘德最開始攝製該片的目地。

2、豆瓣8.8，橫掃百項提名，不看太可惜

電影最開始的3兩分鐘性交視頻，之所以用P站藝術風格毫無顧忌地放在觀眾們面前，並並非為的是譁眾取寵，而是即使電影后續故事情節，都得從那段性交視頻的流入講起。

比如說大型超市中即使排隊等候等待，三位婦女發生爭執，貧困的困窘和等待的暴躁讓她們言詞刺耳。

但男主角莎拉卻因而碰上了大麻煩。

而當莎拉讓兩輛違法停放的駕駛員挪位時，對方有恃無恐地炫富，對莎拉的侮辱，和居高臨下的囂張，讓人看見財富急劇快速增長後的醜陋臉孔。