湊齊5大影帝影后的高分新劇，沒有浪費這仙人陣容

今天要說的故事情節，就跟那場大災難有關。

有了知名度之後，不但畫集銷售量銳減，還有人討厭他自然的藝術風格，而請他攝製自家全家福。

在才剛過去的四月，韓國全省各地舉行了相同方式的公益活動，追悼大地震及海嘯的死難者。

和其它同類經典作品相同，該片沒有苦大仇深、沒有嘶吼痛哭，編劇用快樂輕鬆的戲劇外衣，包裹沉重的創傷文件系統，舉重若輕、讓人笑中帶淚。

兼職家庭“煮夫”的媽媽，只不過夢想成為消防隊員，

用兩張相片代表一個家庭，

這其中，竟然有一名老伯笑到不能自已。

最後以一間三口在療養院集結、兄弟二人三人總共縫了18針、護士長爸爸顏面掃地而收場。

受災地區現場散落著掩埋在泥沙中的相片和相冊，倖存的現代人在遺留下來的照片中找尋記憶，其中的絕大部分已經成為死難者的遺照。

只好，政志以專業攝影師的身分，重新加入了相片清洗及認領公益活動。

最後輪到弟弟，他的夢想是成為F1賽車手，

山洪衝不垮的全家福，只不過比我們想象的更為強韌。

有快樂和敬佩、也有揪心和落淚，

但是，現實生活是殘暴的。

高原家的兒子討厭櫻花，只好他就等到櫻花花開的時節，再從大阪趕往長野縣，在攝製前抖動櫻花樹，在花朵落下時抓住夫妻倆最驚喜的眼神。

只是一個鏡頭，卻能如此敬佩。

至此，該片也從一個小小的淺田家延展到受地震負面影響的萬千韓國家庭。

《浅田家》贏得“攝影界芥川賞”之稱的“加藤伊兵衛攝影大獎”，功夫不負有心人，他總算獲得了命運之神的垂青。

那就（還是拜託弟弟，讓他他們去）協調F1隊，趁F1維護前夕抓拍兩張。

明明是哥哥的夢想，但最後美景坐上F1席的卻是弟弟，無語子。

政志憑著這張相片奪得本校畢業設計第二名，並奪下幼兒園最高級別的副校長獎。

就在此時，出現了最重要的轉折。

他害怕第二個找他攝製全家福的高原家，只好趕赴長野縣受災地區探聽下落，人沒找出，只有眼前的滿目瘡痍。

儘管銷售量慘淡，但她絲毫不責怪政志，反倒一直寬慰他——

而這幾本攝影集的出版發行，恰恰就是該片的三大敘事主線。

《浅田家！》帶給觀眾們的不但有此種來自家庭的幸福，更能讓人簡單的感受到“情人與被愛”的毅力。

只好，他拍下了兩張兄弟二人三人壯烈傷勢、保健長爸爸負責管理包紮的相片。

潛移默化之下，小女兒政志也勵志成名一名攝影師。

該片依照真人真事翻拍，班底可說是豪華。

政志在攝製前，總會先去了解被拍的對象，自己在乎什么，討厭什么，接著想辦法鼓勵自己在攝影機前展現出最自然的模樣。

儘管兩部份之間存有著一絲割裂感，但一個小家庭怎樣寬容女兒的成長、幫助他實現夢想，與震災裡相同家庭怎樣填補、消解痛苦這三個故事情節，只不過文件系統相近，講的都是家庭裡的內聚力量。

第二單生意，就是長野縣的一個四口之家。

而經典作品的主題就是——

她不嫌政志沒有知名度，也沒有計較盈虧，雷厲風行的出版發行了畫集。

那些腦洞大開的相片究竟是怎么來的呢？

淺田家的母親討厭攝影，每年都要給他們的三個女兒攝製合照，製成聖誕節明信片。

而這一切，都要從兩本攝影集講起——

政志腦海中浮現出的，是他們的父母。

媽媽在洗衣服時不慎被墜落的水果刀把腳劃傷，混亂中父子輪番跌倒。

2011年3月11日，韓國北部一場9級地震（發展史第六大地震）讓無數人無家可歸。

匯聚三位“韓國奧斯卡金像獎”影帝（二宮和也、妻夫木聰、菅田將暉、平田滿皆為韓國影片學院獎影帝）以及一名維也納影后（黑木華）。

它能在漫長的歲月中，給未來的你帶來許多來自家庭的溫暖和回憶，甚至還能帶給其它陌生人一些意想不到的 力量。

不但一直引導他，還自掏腰包租了場館，在大阪為他舉行了一場“淺田家畫展”。

那位老伯很討厭淺田的全家福經典作品，送給了淺田兩張名片，萬萬居然，竟然是位出版社大佬。

每兩張相片背後，有悲喜憂歡的故事情節，有妙趣橫生的美好時光，也有對重災區群眾的悲憫關愛。

儘管總編輯們看的這時候都樂得合不攏嘴，但出於市場和商業考量，最後都“十動然拒”。

到了爸爸，沒想到腦洞大開，竟然想拍黑道家族相片，成為“幫派老大的男人”。

政志日益頹廢，但若奈始終對他充滿信心。

政志長大之後儘管考進了攝影師範學院，但他對攝影的興趣或許並沒有強烈到——要將其視作他們畢生努力奮鬥的使命。

而這恰恰是一個家庭能賜予小孩的，最寶貴的一項禮品。

講訴得獎無數的受歡迎攝影集《浅田家！》背後的故事情節。

相片不只是過去的回憶，更是活在當下的力量，也是邁入未來的動力系統。

此情此景之下，對親屬而言，每兩張都是珍貴的財寶。

那就（拜託弟弟去）借來整套裝備，讓老人家披掛上陣。

政志事業蒸蒸日上，正當他要舉行第三次畫展時，東韓國出現大地震。

一切都離不開淺田家的小女兒，淺田政志。

眼看就要淪為廢柴一個，此時幼兒園傳來消息，假如無法順利完成大學畢業經典作品，那就只能被掃地出門、悲慘肄業。

而夫妻倆在一同拍照時歡笑也激發了他的創作靈感，他決定藉著拍照給父母圓夢。

從友情裡造成出的愛，能夠跨越空間、時間、痛苦與生死的相距。

這兩本書不但曾獲數項大獎肯定，還打破了現代人對傳統全家福“一本正經”的刻板第一印象，淺田一間三口大玩動作遊戲，自由奔放、全情投入，張張讓人忍俊不禁。

這是政志兒時第一印象裡最深刻的鏡頭，也是他內心深處最有淺田家藝術風格的一剎那。

觸景生情、有感而發，政志也在2015年出版發行了《相册的力量》攝影集。

這張相片完美復刻了政志10六歲時的一場家庭慘劇。

同時，他帶著他們攝製的《浅田家》攝影集數次造訪出版社，但是跑了30數家全數吃了閉門羹。

只好他千里迢迢走進大阪，借宿在發小若奈家裡，為的是成為一位專業的攝影師而努力奮鬥。

這一切，讓政志慢慢找出了方向，他希望他們的經典作品能被更多人看到。

儘管沒有人聲鼎沸、場場爆滿，但總有遊人絡繹不絕、走走停停。

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文 | 九點影片原創

課也不太好好上，工作也不太好好找。

轉眼，二十年了。

本文照片來源於互聯網，如有侵權行為，取得聯繫刪掉

12歲那年，母親將他們的照相機傳給了他，照相機到手後，政志歡天喜地拍下的首張相片，就是兩張全家福。

時間仍在撫拭痛苦，而生還者對家人是悲傷並沒有增加半分。

就連領獎現場，也成了政志創作的場館。