唐探、孫悟空、暗殺作家……搞“影片宇宙”真的有必要嗎？

一般來講，影片宇宙須要獨有的世界觀、無窮延伸的故事情節和人物框架，以及能彼此間造成協同的經典作品。典型代表是漫威影片宇宙和 DC拓展宇宙。

荷里活其它影片工作室在2014年左右開始大覆蓋範圍其嘗試這一盈利模式，現如今有數十個影片宇宙現身。除了佔有競爭優勢話語權的漫威和DC，還包括哥斯拉的“怪物”宇宙，溫子仁的“招魂”宇宙，以及情形相似“傑克·波特”的“星際大戰”宇宙。據統計，多年時間，“影片宇宙”模式下的經典作品已經佔有了荷里活真人影片分量的80%以下。

本土宇宙，著作權問題最大

漫威的老勁敵DC窺見影片宇宙的發展前景，也快速作出反饋。2011年派拉蒙面世DC影片宇宙的第一部影片《绿灯侠》，氣憤最終口碑電影票房雙輸，開啟了DC宇宙“一步錯，步步錯”的二十年。對付《复仇者联盟》系列的《正义联盟》更是連效率都沒有歸還。雖然近年來《神奇女侠》《 海王》等雙人影片戰績尚可，但那些超級英雄卻無法形成真正的“聯盟”。

這不由得讓人思索，在國內影片市場，“影片宇宙”與否也將要淪為前一兩年的“IP”一樣空洞的時髦詞語。搞“影片宇宙”，誰都行嗎？

東方網·縱相新聞記者 陳晨

雖然“影片宇宙”在影片市場還是香餑餑，但是對於觀眾們而言，冗長的佈局，新鮮感的消散，讓這一模式的經濟發展空間顯得極為非常有限。雖然漫威眼下還有《黑寡妇》《永恒族》等數部影片計劃，但《旺达幻视》《 猎鹰与冬兵》等電視劇集的面世，事實上一定程度上正式宣佈了院線影片宇宙之路已經能看見盡頭。

對於國內觀眾們而言，“封神”自帶文化背景，有《哪吒之魔童降世》等片關上名氣，加上《封神榜》本身獨有的世界觀和無數的人物故事情節，看上去或許適宜研發影片宇宙模式。考慮到還有 烏爾善編劇的“封神四部曲”，未來真人影片與動畫影片協同也不失為一種嘗試。

宇宙模式，制霸荷里活二十年

影片宇宙不等同於常用的“系列影片”，但可以涵蓋數個系列的影片。比如說《哈利·波特》系列影片，雖然有五部經典作品在先，但因故事情節和人物主要集中在主人公傑克·波特頭上，因而只能算是“系列”影片。直至近年來《神奇动物在哪里》及其第二部《神奇动物：格林德沃之罪》面世，“傑克·波特影片宇宙”才算正式確立。

此前《 哪吒之魔童降世》影片票房大賣，隔年，出自於同一個製作團隊、同樣取材於《封神榜》的動畫片《姜子牙》也登陸院線。三部經典作品在人物和故事情節上彼此間勾連，讓觀眾們不由得期盼起構築本土影片宇宙的機率。

但也有看法指出，有別於漫威、DC翻拍自家漫畫書，《封神榜》等希臘神話屬於社會公眾資源，沒有版權保護，影片宇宙一旦成功可能將馬上會被複制。

天下霸唱的《鬼吹灯》系列也曾被視作研發影片宇宙的好材料。雖然有版權保護，但因該系列作品版權分散，難以資源整合成統一的世界觀，操作起來也是難度頗高。至於近年來被營銷火爆的 陳思誠“唐探宇宙”，現階段還依然逗留在“系列影片”+網劇的程度罷了。

再回過頭看中國電影。

再看《刺杀小说家》，縱觀新年檔五部影片，該片電影票房戰績並不突出，費時三年電影票房只達至10億；並且現階段有且只有一部經典作品，甚至無法構成“系列”。《刺杀小说家》此次搞“電影宇宙”，或許營銷成份更重許多。即便留給電影工作者埋“草蛇灰線”的時間也不多了。

漫威從2008年開始佈局影片宇宙，以《钢铁侠》為開端，在之後的13年裡總共面世23部影片，全球累積電影票房突破200萬美元。其中，《 复仇者联盟4》更是榮登全球電影史電影票房亞軍的寶座。“漫威宇宙”是該盈利模式下最成功的一個。

自 漫威電影宇宙模式取得成功以來，“電影宇宙”被看作電影票房吸金大法，大大小小的影片都希望趕上這趟車。

近日，華策影業正式宣佈將全力研發《 刺杀小说家》所延展的“作家宇宙”。此前走紅的《唐人街探案》系列、《哪吒之魔童再生》和《姜子牙》也都暗示過面世“影片宇宙”的機率。