看完《寻龙传说》，我對迪斯尼郡主片徹底沮喪了

直到現在，迪斯尼仍然是全世界最頂級的動畫電影製作子公司，而迪斯尼郡主也依然是最成功的商業動畫電影系列之一。而且即使是在郡主史上泯然眾人的《寻龙传说》也一樣能制伏市面上絕大部分的動畫電影。

在新的時代價值下，我們所以須要變革郡主形像。為的是突顯自我民族特色與獨立，郡主們能從弱不禁風顯得獨當一面，也能為的是保家衛國披掛上陣。

看完《寻龙传说》，我對迪斯尼郡主片徹底沮喪了

童話故事大王鄭淵潔曾經說過：“現在的小孩愈來愈不愛看童話故事了。”隨著社會的發生改變，現代人對於童話故事的觀點也有了新的認知。過去，童話故事可能將只是雙親用以哄小孩入眠的工具，是小孩們內心深處幸福願景的啟蒙書。但隨著童話故事創作的斷層，現代人開始對過往的童話故事進行更多的解讀。

不得不說，這一次的嘗試讓迪斯尼獲得勝利。動畫版的高名氣加上迪斯尼別具匠心的翻拍，使得《白雪公主》以一個嶄新的姿態發生在大眾的面前。為的是突出童話故事的幸福，漫畫版的《白雪公主》擯棄了動畫版一些過分黑暗的故事情節，取而代之的，是歡快的音樂創作和顏色明快的鏡頭。

做為全球第二個創作出“有聲動畫電影”的子公司，迪斯尼在創作《白雪公主》將的競爭優勢充分發揮到了極致。在這個全世界都身陷內戰漩渦的時代，郡主和背後的迪斯尼成為了無數人內心深處的一抹白月光。

誰不愛痞帥大叔與俏皮蘿莉的配搭呢？

有別於過去的白皙，阿拉丁和茉莉都是黝黑的眼部。

2013年，《冰雪奇缘》迎來了翻天覆地的變化。郡主姐妹花與反面角色女王的對付讓人直呼：“迪斯尼的郡主總算不必再依靠女王啦”。一時間，所有的社會輿論都聚焦在了迪斯尼這一次的發生改變上。

或許華特·迪斯尼都沒有想到，百年之後，迪斯尼主題公園中最多人鍾愛的，並非他們最初創作的那隻老鼠，而是一個個穿著飄飄長裙的郡主。

郡主們就像惡魔那朵凋零的玫瑰，黯然失色。

但《魔发奇缘》只是曇花一現，之後的郡主系列又開始延續上世紀90二十世紀的藝術風格，甚至開始大刀闊斧的對女王形像進行更動。

貝兒和惡魔的原稿。

《美女与野兽》的結尾鏡頭就扣人心絃。

迪斯尼郡主大合影。

套路化的創作和過多的小心思，騙沒法這些懷揣著童心長大的男孩。要讓郡主們再度成為萬千男孩的夢想，迪斯尼首先得找回他們的創作童話故事的初心。

圖自《魔发奇缘》。

拉雅的努力奮鬥終成泡影。

《无敌破坏王2》中現代化的郡主們。

而為的是彰顯自身的確有所突破，《寻龙传说》做減法倒是極為痛快，除了保留下郡主身旁調皮的吉祥物，系列中必備的“女王”和“舞蹈”元素都被砍得一乾二淨。只好，主人公拉雅變為了迪斯尼史上首位“真正象徵意義上不須要女王也不須要唱歌的郡主”。

如果說《美女与野兽》只是將女王的形像從刻板變成了另類，那《魔发奇缘》之後的經典作品則是直接將女王這一設定抹除。從《勇敢传说》開始，觀眾們再難看見女王和郡主們並排發生的景象。迪斯尼開始弱化真愛在郡主劇中的設定，較之讓郡主們最後和女王修成正果，迪斯尼更希望郡主們他們譜寫歷險故事情節。

仔細回顧這些驚豔的郡主們，會發現她們都有著相近的特徵。《美女与野兽》的電影劇本經過了四輪翻拍才確認最終方向，在設計惡魔和貝兒的這時候，動畫師耗費了三分之一的時間去觀察和總結過往經典作品中郡主和女王的形像。

白雪公主和八個小矮人。

直至1991年，《美女与野兽》再度締造了發展史。只不過，早於20世紀末40二十世紀，華特·迪斯尼就已經希望將這一故事情節搬上大銀幕，但由於技術能力嚴重不足等其原因，直至他逝世也未能如願以償。

從此，愈來愈多相同類別的郡主和女王榮登了迪斯尼的舞臺，自己不再是過去那般完美無瑕，但卻各具性格，特徵鮮明。

但這並不意味著這種的郡主們就必須要斷絕七情六慾，拋棄兒女情長。《木兰辞》中既有木蘭征戰前東市買駿馬，西市買鞍韉，也有之役歸來時的當窗理雲鬢，對鏡貼花黃。

擁有著世界頂級技術和團隊的迪斯尼惟一要做的，就是沉下心來，迴歸到悉心雕琢《美女与野兽》的狀態。即便，現如今的迪斯尼有著各種各樣的IP能撐起他的營運和經濟發展，做為元老級別的郡主系列完全能卸去商業的重擔，轉而更為傾向藝術化和質量化。

這一連串操作，讓《寻龙传说》看起來十分平庸。那位來自東南亞地區的拉雅郡主，用盡全身的氣力都未能挽救整部新劇。對於觀眾們來說這其實是一次失利的嘗試，但對於迪斯尼郡主系列那個IP而言，此次失利的負面影響可能會更為深遠。

迪斯尼史上首位嗜書如命的郡主。

再者，郡主們的歌舞演出可不是純粹的尬演。主創人員們在創作動畫電影時，總能將舞臺劇元素融入到電影之中。郡主們在電影中唱的曲目都經過用心的詮釋，較之一直依靠故事情節和對話大力推進影片經濟發展，製作者們更傾向於讓郡主通過嗓音和表演表達當下的心情以及交待中間略過的劇情，以此來做為劇情的轉折。其中最具代表性的就是Elsa憑藉著一首歌《let it go》實現了從失落絕望到自信自強的人物蛻變。

1937年，迪斯尼第一部郡主系列動畫電影《白雪公主》公映。做為格林童話中的經典篇章之一，《白雪公主与七个小矮人》的故事情節家喻戶曉。而熱衷於動畫電影製作的迪斯尼當時也有了轉型的念頭，自己瞄準了《格林童话》和《安徒生童话》，開始將書中的人物搬上大銀幕。

圖自《美女与野兽》。

動畫師Glen Keane在設計惡魔的形像的這時候更是融入了獅子、水牛、猩猩等6種鳥類的形像，為的是刻畫一個讓人看起來“熟識”的惡魔。

當初看《美女与野兽》的那批男孩可能將早已為人妻，為人父，這個曾經在櫥窗前撒潑打滾，哭喊著要父親購得郡主裙的男孩，已經開始為下一個郡主挑選出裙子了。

爛蕃茄推薦度95%，豆瓣開分7.7，那個戰績對於任何一部影片，都算是一個上佳的戰績。可當一部影片被貼上迪斯尼的註冊商標，那就另當別論。做為全世界數一數二的動畫影片製作子公司，7分無疑遠在迪斯尼的標準線之下，更何況，它還掛著“迪斯尼郡主”這一噱頭。

✎作者 | 玉耗

依靠著最新的3D技術，迪斯尼發生了發展史上首對立體化的郡主和女王。憑藉著樂佩郡主開朗動感的個性以及尤金女王的痞帥形像，那位短髮的郡主用她具備魔法的短髮盤活了郡主們漸漸暗淡的皇冠。之後，迪斯尼更是趁著《魔发奇缘》的紅利一連面世了好幾部與之有關的番外經典作品。

與過往的郡主相同，《美女与野兽》從人物設定和故事情節文件系統都有了非常大的突破。過去，郡主和女王的形像都有著固定的模版，郡主都是膚白貌美，窈窕多姿的；而女王也總是騎著白馬，彬彬有禮的形像——即使是出身底層的灰姑娘，也有著一副雪鐵龍的臉孔。

2010年可謂是一個分水嶺，在《魔发奇缘》之後，迪斯尼郡主的聲望和受鍾愛程度大不如前。

至於“尬場舞蹈”，則更是郡主片的心靈所在。逾百年的動畫影片製作歷程中，迪斯尼幾乎橫掃了國際各大影展上“最佳格萊美”的提名，從《狮子王》到《冰雪奇缘》，即使無法講出那些影片中每首配樂的名字，但曲調響起的那刻總會讓人不自覺的跟著哼唱起來。

圖自《寻龙传说》。

去除女王和舞蹈元素，更像是不願費心雕琢電影劇本的藉口。這也許是為什么近幾年盛產的《冰雪奇缘2》以及《花木兰》真人版再也不了讓觀眾們滿意。

華特·迪斯尼當初決定翻拍童話故事情節中的郡主時，比任何人都清楚原版故事情節的情節，而他之所以依然對此進行翻拍，目地就是為的是打造出一個全世界最大的夢工廠，好運載下所有心懷童嗎小孩的夢想。

直至1983年，那個被擱置的工程項目再度被提到，三年之後，《美女与野兽》的故事情節雛型誕生。又耗時3.5年，在近600位畫家和技術人員竭盡心力創作下，華特·迪斯尼畢生最愛的故事情節被賦予了新的心靈。

2020年3月，迪斯尼第17位郡主拉雅問世。/電影海報

拋開鏡頭，蓋住註冊商標，單論故事情節的深度和人物性格，你很難堅信這是迪斯尼在2021年面世的新郡主：一人一狗挽救家族的老套英雄冒險情節；按著指引走就實現心願，毫無坎坷的故事走向；郡主拉雅過分強大的主人公光環等等。迪斯尼比不上直接將“敷衍”二字寫在電影的結尾。

步入新世紀，掌握“財富密碼”的迪斯尼有意將郡主們打導致系列貨品。它甚至開始概括起迪斯尼郡主史，符合條件的男性配角們被迪斯尼正式登基成“郡主”，寫入迪斯尼郡主系列的史冊。可誰都居然，屬於郡主們的寒冬很快就降臨了。

在《魔发奇缘》誕生前，郡主系列儘管還是延用著《美女与野兽》時期的創作思路，但郡主們的演出已經略顯疲態。對比於從前清一色的8分以下，《风中奇缘》《公主和青蛙》等經典作品都在8分的邊緣徘徊，急於尋求突破的迪斯尼在《公主与青蛙》公映兩年之後，面世了《魔发奇缘》。

從“真愛無敵”到“姐妹情深”。

惡魔和貝兒郡主的發生打破了這種的刻板第一印象。惡魔還是女王的這時候，即使桀驁不馴的個性被施法變為惡魔，而貝兒在碰到惡魔前也只是一個沉迷於書刊的文藝青年。

站在宇宙中心呼喚愛的《美女与野兽》，不但較好的傳遞了消除外表仇恨的主題，但是消除了大眾對於迪斯尼郡主的仇恨。從劇名的並列“雙主人公”到劇中敘事篇幅的平均分配，《美女与野兽》的每一個細節都充份凸顯了“男女公平”。貝兒與惡魔的公平朝夕相處使得“郡主”不再僅僅是男孩們愛看的童話故事，更是大眾都喜聞樂見的經典作品。

但華特·迪斯尼曾經說過：“無論怎么樣，大人不過就是長大了的孩子。”童話故事最希望傳遞的是讓長大的了孩子保留住昔日童真，當大人和孩子都願意迴歸到一種不太現實生活的幸福的這時候，迪斯尼郡主的傳奇才得以延續。

只好，在最新的經典作品中，女王不見了，舞蹈也停了。但此次革新沒有復刻《美女与野兽》的成功，終究還是讓郡主們落於俗套。

沒有了愛慕的直接，惡魔和貝兒從遇見到情感高漲的過程讓《美女与野兽》成了一個“戀愛養成故事情節”，相互理解的愛情故事情節給男孩們虛無縹緲的公主夢平添了幾分現實生活的幸福。

迪斯尼郡主真的無法脫離女王和舞蹈嗎？新影片不漂亮的根源，還是“一刀切”的敷衍心態讓迪斯尼造成了“拋棄糟粕就能成功”的錯覺。

隨即，迪斯尼便開始有意識地締造郡主。《仙履奇缘》、《睡美人》、《小美人鱼》，那些六十年代面世的經典作品，成為了一代又一代人的回憶。從那時候開始，迪斯尼成為了世界上最大的“男孩造夢工廠”。

對比於過往的迪斯尼影片，《寻龙传说》也許只能用差強人意無奇來形容。倚賴於全世界最頂級的技術水平，《寻龙传说》從場景描寫到人物刻劃似乎是過關的，但可惜的是，技術水準幾乎是整部影片惟一值得津津樂道的地方。

社會輿論的意見或許負面影響了迪斯尼的創作思路。在之後的《冰雪奇缘2》中，徹底去除女王的迪斯尼受到批評，有人吐槽整部資料片並非一部動畫片，更像是兩張迪斯尼原聲帶EP的MV。此次的失利，又讓迪斯尼盯上了郡主系列中留存迄今的“尬場舞蹈”。

2021年3月5日，《寻龙传说》全球上映。睽違六年，迪斯尼再度操刀“郡主”系列，但這一次的郡主或許並沒有讓大眾買賬。

《美女与野兽》不負眾望，刷新了動畫片片的為數眾多新發展史。它不但是第一部贏得奧斯卡金像獎獎影片獎（音樂創作動畫片類）的動畫片，更是第一部提名奧斯卡金像獎影片獎的動畫片和第一部在北美地區贏得超1萬美元電影票房的動畫片片。

在那個過程中，惡魔做為一個女王形像，除了肩負著傳統故事中“郡主的另一半”的身分，還有著自身獨特的氣質。在這種的用心設計下，惡魔的存有為整個故事提供更多了別樣的視角，惡魔每一次對貝兒立場的轉變都強有力地促進了劇情。