法西斯主義分子出軌暗殺目標丈夫，《末代皇帝》編劇還真敢拍

誇德里副教授是一個抵抗運動，他站在馬塞洛的對立面。兩人的明暗對比再顯著但。

他做到了一個影片大師所該做的事情。

《同流者》的故事情節大背景放在了二戰時期，西班牙正處於法西斯主義的統治之下。

故事情節在接連不斷的反轉中進行。

貝託魯奇一直都把故事情節講得很冷靜，只有精湛的攝影機詞彙在表現配角，沒有用尤其煽情的表現手法去表現配角的糾結和掙扎，以博取觀眾們的共情。

但人心始終是肉做的。

他能做的，就是儘可能讓他們，看著像一個“正常人”。

三部影片有著眾多共同之處，換句話說，都有著貝納爾多·貝託魯奇的個人風格和主題。

讓自己大吵一架來表現，就太貼切，太乏味了。

主角馬塞洛是法西斯主義組織的一員，主線故事情節講訴他接受一個新任務，趕赴法國巴黎暗殺他學院時的副教授誇德里。

只是廣場上的現實生活很快就擊碎了他的幻想。

他的母親罹患精神病，有不懷好意的人，企圖藉著那個痛點，想讓未來丈母孃出手制止他和茱莉亞的那場婚姻關係。

答案是一個字。

他只能做一個隨波逐流的人，至少這種，還能帶來一絲心理寬慰。

深入到他的個人生活。

心態都已經崩掉的馬塞洛，他已經不在意生死。他只是想再體會一下，和法西斯主義戰略合作時，做為“正常人”的體會。

法西斯主義組織自然不能袖手旁觀，眼看馬塞洛遲遲不動手，自己便找人推他一把。

那么他家裡的男人究竟是誰，就成了一個定時炸彈。

內容相關政治與性，身分與階層，社會環境對於個人的衝擊。

和他的私人回憶。

西班牙法西斯主義，隨著佛朗哥的垮臺而土崩瓦解。

馬塞洛回家後，先處理了工作的事，接著買了一束花，趕赴未婚夫茱莉亞的住所。

馬塞洛沒有罵佛朗哥，他那個法西斯主義分子，其實是從一個“正常人”，又變回了“不正常”而已。

趕赴法國巴黎執行任務前的修道院戲，馬塞洛的黑暗面開始釋放同時他和茱莉亞看上去不錯的情感，迎來了反轉。

暗殺行動就這種冰冷地進行著。

全劇只有一場閃回戲。

兩人在辦公室會談的那場戲，藉助太陽光的變化，貝託魯奇在無形之中預示著兩人的心理和宿命。

沒有任何配樂，貝託魯奇讓情緒氣氛自然而然地撕裂。

這些本想讓他們顯得“正常”，而努力追求的一切，最終成為了他人生中破銅爛鐵。

更何況，接近莎拉，是有助於暗殺行動的。

《同流者》同理，其實主角從明朝最後一名君主，變為了一個法西斯主義分子。

結局，宿命給馬塞洛開了一個終極玩笑。

馬塞洛的家中睡著一個沒穿衣服的男人，兩人的關係只由一個動作來展現出。

關於他家裡的男人的真實身分，他母親的真實情況，逐個出爐。

極其考究，具備傳達價值觀機能的攝影，構圖，太陽光，美感運用，變幻莫測的敘事；

在交待馬塞洛的家庭大背景後，通過絕妙的蒙太奇，貝託魯奇出其不意，又順理成章地把觀眾們帶回了馬塞洛的童年時期。

他不曉得該怎么做，只能憤慨地批評身旁“不正常”的人，以顯示他們是“正常”的。

悲哀的是，沒有人能挽救他。

敘事視角牢牢地跟隨著馬塞洛。

這也就是劇名《同流者》的涵義，用另一個劇名只不過更為最合適。

森林暗殺戲是最驚心動魄的一幕，經過後面的一連串鋪墊，故事情節在這兒抵達了一個最高潮。

接著故事情節順勢闖入馬塞洛的家庭。

意外的是，他難以挽救他們。

所有的一切，都是為的是要變為一個“正常人”。

開場，隨著紅紅色調的變幻，貝託魯奇直接就放出了一個故事情節炸藥。

他要做回“正常人”。

這么迷人的女人，是“正常”男人都會討厭。

兩人的法國巴黎之旅因此顯得微妙了起來。

所有的努力都是白搭。

《同流者》是一部徹頭徹尾的悲劇。

想要成為“正常”女人的馬塞洛，對莎拉作出超越界線的行徑，就有了比其它女人更為強烈的理由。

馬塞洛只是即使他們的國家流行法西斯主義，才重新加入的法西斯主義組織，他只是一個想要隨波逐流的人，絕非嗎信奉法西斯主義信條。

即使便是他的過去，驅使著他渴求成為一個“正常人”。

一個人出生在一個畸形的家庭，成長在一個扭曲的國家。

那位編劇最成功的經典作品，當屬1987的《末代皇帝》。

最後一名法西斯主義好友找出馬塞洛，他義無反顧地應允了邀約，即使連茱莉亞也曉得，這有可能是一個圈套。

副教授丈夫莎拉在剛上場的這時候，觀眾們就能強烈地感受到，一股慾望正在發酵。

馬塞洛從開場時，事業和真愛將要雙豐收的一個“正常人”，一下子變為了一個有著複雜家庭大背景，以及黑暗童年陰影的“不正常人”。

與未婚夫和未來丈母孃喝茶時，對白初步闡明出馬塞洛的家庭情況，

那就是“隨波逐流的人”。

人。

和誇德里和莎拉朝夕相處的時間長了，一個是和他亦師亦友，一個和他關係曖昧，他又怎么能親自下得了手呢？

《末代皇帝》把核心放到了主角慈禧太后頭上，他的悲愴宿命是牽動觀眾們腎臟的繩子。

他一個西方人，是怎么把東方文化裡的東西成功推至全世界的？

那場閃回戲成為了一個關鍵的轉捩點。

他終究難以脫逃回憶的囚籠。

第60屆奧斯卡獎的影片獎。

馬塞洛終究只是一個小人物，他根本無法制止法西斯主義的魔爪。

看過1970年影片《同流者》，可以更能相信，貝納爾多·貝託魯奇絕對達至了影片大師的等級。

和茱莉亞的婚姻關係好似沒什么變化，但貝託魯奇用一堵牆和冷暖燈光的對比，就告訴了觀眾們，兩人已經是同床異夢。

難以發生改變世界的人，為什麼還無法發生改變他們么？

他為什么要重新加入法西斯主義，為什么想要娶茱莉亞，有了一個合理的，卻又出人意表的理由。

馬塞洛的貪婪與軟弱，和來自良心的抨擊，都無聲無息觀世音在圖像之中。

前一晚還崇敬佛朗哥的人，這些隨波逐流的人，一夜間就成了罵遍佛朗哥祖宗十八代的人。

大概是為的是不讓誇德里副教授起疑心，馬塞洛以度蜜月的名義，和茱莉亞一起趕赴探訪。

玻璃窗的控制器，影子的發生與消亡，都有著深刻的寓意。