120家資本入局，誰成就了2021最“牛”新年檔

資本與影片怎樣共贏，影片在製作者、出品方、發售方、電影院、觀眾們等多方博弈中何去何從，仍是一個須要深思的研究課題。

電影行業是一個不可控性很高的行業，同檔期電影市場競爭帶來的不確定性很大地減少了資本獲利的信用風險，數家出品方共同“下場”一方面是為的是“分得一杯羹”，另一方也是合理分攤信用風險的共識。現階段影片背後出品方的架構也形成了相對平衡的模式，基本是由“業界頸部子公司（民營與國有企業）+網絡影業+發售子公司+製作者子公司+院線影管子公司+營銷戰略合作子公司/投資類子公司”這種式子共同組成。

現如今，資本大量湧向電影市場已是常態，以新年檔為例，今年新年檔7部影片背後入局的子公司數目約為120家，去年6部影片共匯聚98家，前年則是8部影片吸納124家（據燈塔數據）。今年新年檔中以26家出品方成為參予子公司最少的影片，其二是和，各自出品方均為24家，同時背後的出品方為16家，的出品方內部結構共同組成最為直觀，也達至5家（據燈塔數據）。

2021新年檔不但影片極為火熱，影片背後的出品方和發售方也倍受關注。隨著影片市場不斷成熟，影片的商業屬性被不斷放大，電影票房成為來衡量影片的關鍵維度，而看出有利可圖的資本不斷步入影片行業，負面影響著影片生產、發售、放映等環節，就像是一把雙刃劍。

除數家子公司聯合出品外，發售方的介入減少了信用風險分攤的形式，也重新洗牌了電影自身利益的劃分。比如說，今年春節檔“笑到最後”的影片《你好，李焕英》使用的是保底發售的模式。所謂保底發售，是現如今影視製作行業一種常見的發售模式。在該模式下，出品方可以有效分攤電影票房不確定性信用風險，發售方則是押注影片能否成為爆款。據瞭解，保底發售通常有三種形式：一種是發售方直接買斷，出品方贏得平衡投資收益，而所有超額電影票房或虧損均由發售方承擔；另一種則是創建在保底電影票房的基礎上，高出的電影票房由出品方和發售方按一定比率階梯分賬，電影票房越高，發售方分得越多。

資本趨利，影片重藝，影片與資本相互矛盾又相互倚賴，兩者的結合也無法說是完全差勁的，近幾年，也有很多傑出的經典作品發生，其中IP模式就是資本結合影片的典型，《唐人街探案》系列就是較為成功的一個，《唐人街探案》從首部到第二部，背後出品方由7家，減少到17家，再到24家，數字翻了3倍，其中資本與影片各取所需，達至了相對均衡的狀態。接下來上海人文重磅打造出的《封神》系列做為影片城市化探索的力作也在等待市場檢測。

在這一模式下，《你好，李焕英》的最大出品方北京人文仍未成為最大獲利者，其原因就在於電影公映前，北京人文將本片絕大部分的合法權益比率轉讓給了聯合出品方，他們所佔比率並不多。而參予該片保底發售的上海儒意與貓眼娛樂，將贏得超額電影票房中絕大部分投資收益，成為本片真正的贏家。

資本的介入推動了影片產業經濟發展的經濟發展，同時影片成為“爆款”的機率也加強了資本過分介入的野心，影片所承擔的基礎教育、移情的機能被壓榨，影片的表演藝術探索被削弱，替代的是日漸商品化、娛樂化的表達，特別是表演藝術影片的生存空間被擠壓的所剩無幾，而那些大量的商業化影片也“洗禮”著觀眾們的審美觀。