臺詞已被寫盡，它仍有更讓人耳目一新的層次感

反觀《人潮汹涌》，萬茜出演的李想，在真愛線的大力推進上不能不說是很多更讓人尷尬的。要曉得，饒曉志之後在《无名之辈》中突顯了他在故事情節上的擅於。他尤其會拍底層人物間的愛恨情仇，馬嘉祺和胡廣生的互生情愫，比一切的豪車郵輪告白都要來得深刻。但是，到了《人潮汹涌》中，感情戲和人物的邏輯始終是含混不清的，萬茜飾演的單親爸爸不但缺少愛情的必然性，也沒有交待清楚她對真愛的憧憬究竟來自何處。而在原版中，廣末涼子演的香苗，承擔了智慧線和感情線多重故事情節的延展，幾乎是一個三主人公鼎立的勢頭，本土化後，那個男性配角已淪為雞肋，萬茜這么好的女演員除了扮相俊美，幾乎已成工具人，對整條感情線的促進變得毫無幫助。我們真的無法想象，一個有房有車有錢有頭腦的北京獨立男性，就即使一次偶然的碰面，就立刻愛上了一個前不久剛失了憶、一下子滑落生活谷底的群眾女演員。

在整部充滿著人生況味的影片中，人物塑造為況味鋪平了公路。《盗钥匙的方法》紮好了人物內在邏輯這道籬，做為輕喜劇，廣末涼子出演的處事仔細總體規劃、認真到很多古板的女編輯香苗，遠比《人潮汹涌》中萬茜出演的有個女兒、以推10萬+爆款文的目地接近女主角的單親爸爸李想有說服力得多。香苗對母親有著獨有的愛，佐藤對她有著獨有的理解，那些都通過種種細節刻劃在影片裡較慢流動，成為細膩感人的兩條感情線。

編輯：周敏嫻

“翻拍”做為影片創作的一個關鍵形式，一般而言取材自電影票房和口碑雙豐收的佳作。整部誕生於十二年前的日本口碑佳作，除《人潮汹涌》外，還有一個韓國的翻拍版本，名叫《幸运钥匙》。它被頻繁翻拍的一個關鍵其原因，是因其在“造化弄人，交換人生”的黑色幽默機殼下，探討了我們必須什麼樣面對人生那個話題，這與整個東亞人文的某些個性有著同頻交互作用的共鳴。從改編的角度而言，《人潮汹涌》雖對動畫版進行了許多現代文學電影劇本和視聽詞彙方面的大膽技術創新，但缺陷還是顯著的。動畫版圍繞“生活之匙”展開，故事情節設計環環相扣、人物刻劃步步為營。而《人潮汹涌》雖表達了相近的主題，卻在前半程強打毫無說服力的真愛，前半段突出各式各樣對話劇的鐘愛和“迷影”情結，結局又無端地被“人流中我們是匆忙行走的無名之輩，非常感謝身旁人的支持，更要非常感謝一直堅持往前的他們”這種的雞湯式說教做為完結，使荒謬美感的故事情節，變得懸浮無力。

香苗與佐藤三個人，對“先成婚再培養感情”，還是“先心動才考慮成婚”這件事的探討，與他們的故事情節緊緊貼合在一同，併為電影的結局埋下巧奪天工般的線索。她那么一個未找到對象就已定好婚期，最後卻自己在本子上劃掉了既定的計劃的人，在看見佐藤筆記裡寫著“討厭”的那頁紙上，自己的名字被圈出來的一剎那，香苗有了人生第二次因悸動而造成的怦然心動。而另一邊，佐藤也即使心底再也放不下一個人，調轉車尾直奔她而來，當車尾撞在樹枝發出“嘟嘟嘟”的警報聲時，兩人的情感交互作用在這一刻抵達了一個完全相同的關注度……心心相印的中年人，因真愛擁抱在一同的鏡頭，笨拙而幸福。這段“不可能將”的緋聞具備了唯美主色，少不了人物內在邏輯的支撐。儘管佐藤喪失了記憶，但一絲不苟、有計劃的個性本色，是他打動香苗的其原因，正因兩人有這一相近的個性特點，才使得這對外貌看上去不怎么般配的男女，朝夕相處得異常契合。

*文匯獨家稿件，轉載請標明出處。

我們常聽人用“社會階層固化”這詞來寬慰自己：意思是沒有好出身、好學歷、好終點的人，混到現在這種，也算不錯了。在他們的心底判定，沒有贏在起跑線，根本沒可能將成為“人生贏家”。整部影片就讓那個假定先得以設立：佐藤領到了一把較好的鑰匙，近藤領到一把糟透了的，結果卻是什麼樣了呢？佐藤和近藤互換了“鑰匙”，卻並沒有成為對方原來的模樣。落魄的佐藤依然走向落魄，依然一事無成，乾淨的新房子顯得亂糟糟，近藤舊有的鉅額財富也幾近被花光，宿命給了他一次機會，但他仍舊活成了一個Loser；但近藤卻相反，他是個討厭一切有條有理的人。入院返回佐藤亂七八糟的住所，他第一件事就是把家重新整理得乾乾淨淨，井井有條。為的是很好地認識失憶的自己，他備了一個小本本，從頭開始記錄觀察到的生活細節和有效信息。曉得“以前的自己”是個女演員，他開始深刻領會演出：跑小劇場、當龍套、出席學習班，還從分館借了兩大摞的書，方法論實踐一同抓。充滿著幹勁，努力生活，是近藤的處世立場。人生重來這件事兒，儘管剛開始也令他很崩盤，但他很快釐清了思路，在很短的時間內，將佐藤的廢柴人生經營得有了起色，還收穫了不幸的真愛。

《人潮汹涌》

新年檔電影市場製造了奇蹟，也有遺珠之憾。做為一部色澤尚可的電影，《人潮汹涌》在勁敵環伺的市場競爭中，最初並沒贏得足夠多的機會。但在假日完結後，它卻悄然逆襲，截至截稿時本片總電影票房已破6.8億元，單週電影票房甚至反少於《你好，李焕英》，連執導郭富城都驚呼“入行40年沒見過此種情形”。講起本片的後勁，榮膺過“韓國奧斯卡金像獎”電影學院獎最佳編劇獎、入圍“韓國電影旬報十佳影片”的韓國電影《盗钥匙的方法》，做為它所改編的動畫版必須說功不可沒。在各式各樣臺詞已被寫盡，觀眾們口味越發刁鑽的今天，該電影劇本仍有更讓人耳目一新的層次感。

作者：陳熙涵

照片來源：豆瓣

《盗钥匙的方法》

實際上，交換人生的故事情節並不新鮮，好在《盗钥匙的方法》散發出了新意。它通過女演員的絕妙演出和電影劇本環扣的設計，最終讓觀眾們領略到歌劇的絕妙，假如用一句話評論家《盗钥匙的方法》，那就是“螺獅殼裡做道場”：大量紮實的細節，使那個看似荒誕不經的故事情節不但接了地氣，但是尤其有說服力。

在“造化弄人，交換人生”的荒誕機殼下，影片《人潮汹涌》和它所改編的韓國動畫版《盗钥匙的方法》只不過是想探討：我們必須什麼樣面對人生？

整部片子深入探討了一個很嚴肅的命題：人的宿命究竟是由什么來決定的？劇名《盗钥匙的方法》，那個“鑰匙”，指的只但是人生中的一個轉捩點。絕大部份人都有一個經不起推敲的看法，指出如果換換環境，人生便會有起色，但，或許花了很長一兩年，吃了許多教訓後才會知道，宿命的毀滅和宿命的饋贈一樣，都不在於變化的部份，而在於不變的部份。

人的境況和人生，只不過都是“盜”不來的。《盗钥匙的方法》只不過用了一個荒謬的故事情節，提出了一個再現實生活不過的真理。菁英之所以是菁英，最根本的其原因是來自個人的自律及學識。同樣由堺雅人執導的《金色梦乡》中有句對白：最厲害的槍械是習慣，即使一個人喪失記憶，喪失了任何有價值的東西，但他還能夠通過習慣來改變命運。

《盗钥匙的方法》是一部西式冷幽默藝術風格極為濃烈的經典作品，講了三個人互換人生的故事情節。小劇場女演員佐藤（堺雅人飾）事業停滯不前，情場失意，人生窮困潦倒，在垃圾箱一樣的家中想要了斷他們，上吊時繩索斷了人沒死成，連尋死都這么失利。無意中，他發現他們有兩張澡堂的票，乾脆準備洗洗乾淨再死。職業殺手近藤（香川照之飾）衣冠楚楚，剛“辦完事”的他開著豪車，聽著莫扎特堵在了澡堂的大門口，重新整理袖子時發現了之後留下的血跡。只好他停好車也走進了另一家澡堂……一個極其失利一無所有，一個成功但卻身不由己，這三個人的人生因幾塊香皂交疊在一同……